Разработка сценария клубного комплексного мероприятия.

Сценарий массового мероприятия – подробное последовательное описание вечера, праздника, обряда, манифестации. В нем указывается: что говорят и как поступают действующие лица, какие художественные произведения исполняются, в какой обстановке все это происходит, как и когда подключается к общему действию и т.п.

Существует много готовых сценариев массовых клубных мероприятий. Изредка удается найти такой сценарий, который можно ставить без всяких изменений. Чаще всего приходится приспосабливать имеющиеся публикации к местным условиям: или дополнять или что-то исключать, или изменять некоторые часть.

Что обычно исключается из готовых сценариев? Иногда – это устаревшие факты и цифры. В иных случаях - эпизоды, которые не отражают местных особенностей. Порой приходится отказываться от сложных художественных произведений, если они не под силу клубной самодеятельности. Наконец, можно просто сократить сценарий, убрав некоторые второстепенные эпизоды.

Дополняются сценарии также по-разному. Почти всегда обновляется фактический материал. « Чужой» сценарий непременно нуждается в конкретизации: его прочно «увязывают» с жизнью своего села, своего коллектива. Литературные разработки могут подвергаться и более существенной переделке. Клубные сценаристы вносят в них дополнительные эпизоды, включают новые художественные произведения и т.п.

Создание новых оригинальных сценариев – трудоемкое, но очень нужное и интересное дело. При этом творчество клубного сценариста дополняется широким использованием разнообразных жизненных, документальных и художественных источников.

Литературные, музыкальные, драматические материалы мы черпаем из книг, брошюр, журналов, хрестоматий, репертуарных сборников, методических разработок, газет и т.д.

Подобные издания надо не просто просматривать. Лучше всего – выработать профессиональную привычку делать выписки об интересном, новом (сценке, стихотворении, песне, монологе, ярком факте и т.д.) Эти заметки желательно систематизировать в картотеке (записи делаются на карточках). Опытные клубники имеют, кроме того, тематические папки, в которых на протяжении многих лет накапливают разнообразные вырезки из газет и журналов, методические бюллетени, репертуарные листовки. Подсобные материалы для сценариев могут содержаться в афишах, пригласительных билетах, путеводителях и т.д.

Еще более обильный и разнообразный материал дает сценаристу сама жизнь. Практически для каждого клубного мероприятия понадобятся свежие, особенно местные факты, историко-краеведческие факты. Здесь, как и в других случаях, нельзя надеяться только на память. Полезно собирать, систематизировать и бережно хранить вырезки из местной прессы; номера стенных и световых газет; фотографии, отражающие повседневную жизнь; любительские магнитные записи. Пройдет несколько лет, и они приобретут историческую ценность.

И все же материалы, даже самые интересные, - только «сырье», из которого предстоит построить сценарий будущего мероприятия, создать его литературно-драматургическую канву.

Определив и уточнив тему мероприятия, сценарист, прежде всего, продумывает, из каких смысловых кусков должен состоять сценарий. Отдельные эпизоды решаются по-разному. Уточнив идею и смысл фрагмента, мы ищем для их раскрытия наиболее подходящую форму. Например, весьма разнообразно могут быть представлены на клубной сцене исторические события. В одних случаях выступает участник этого события (ветеран войны, организатор сельхозартели и т.д.). Другой вариант – показ кинохроники прошлых лет. Впечатляющим может оказаться и чтение стихов, подлинных документов, заметок из старых газет. Могучее средство оживить прошлое – театрализация (разыгрывание самодеятельными актерами отрывков из пьес или специально написанных драматических сцен).

Независимо от содержания эпизода первостепенным требованием к нему является зрелищность – каждый фрагмент должен хорошо смотреться.

Иногда рассказ полностью заменяется показом. Весь распространен и доступный вариант – обильное оснащение речи разнообразной наглядностью – плакаты, диаграммы и другие наглядные пособия. Даже в тех случаях, когда живое слово выразительно само по себе (чтение стихов, воспоминания очевидца, торжественное обещание), мы стремимся дополнить и подкрепить его музыкой, экранной демонстрацией (кино, диапозитив, теневой театр), показом подлинных исторических предметов, вставанием всего зала, коллективной жестикуляцией и т.п.

Вторая важная забота сценариста - обеспечить динамичность каждого эпизода. Используют самое обыкновенное физическое движение, то есть перемещение действующих лиц, выступающих на сцене, эстраде, площади.

Во время народных праздников особенно запоминаются и впечатляют костюмированные шествия, обрядовые интермедии (скажем, встреча зимы и весны на зимнем празднике), массовые действия всех присутствующих.

Динамичными можно и нужно делать устные выступления. Хорошее устное выступление всегда идет по восходящей линии: оратор постепенно подходит к главному выводу или призыву, которым и завершает речь.

И еще об одном надо напомнить при драматургической разработке сценарных эпизодов – о лаконичности, краткости, не утомительности каждого фрагмента. Поскольку внимание людей постепенно утомляется, следует заботиться о лаконичности фрагментов, идущих в конце мероприятия.

Продуманная композиция позволяет всесторонне раскрыть общую идею, полно изложить содержание, донести эмоциональный заряд, и, наконец, облегчает людям восприятие материала.

Непосредственная задача композиции состоит в том, чтобы обеспечить нарастание, контрастность и связанность. Интерес аудитории непрерывно растет, а ее настроение и чувства углубляются, если само воздействие идет по нарастающей линии. Сценарист стремится разместить эпизоды по принципу: «каждый следующий сильнее предыдущего» или по богатству смысла, или по напряжению действия, или по эмоциональности, или, наконец, по внешней привлекательности, яркости. Но не зря опытные авторы клубных сценариев самые выразительные и захватывающие моменты (красочные художественные номера, торжественные чествования, коллективные клятвы и обещания, массовое пение всех присутствующих) приберегают к концу мероприятия.

При компоновке мы стремимся обеспечить контрастное чередование эпизодов. Важно правильно чередовать фактическое, документальное с художественным. Смежные эпизоды должны отчетливо отличать по жанру. Если соседствуют однородные фрагменты (даже художественные номера), они как бы приглушают друг друга и затрудняют восприятие. Существенным композиционными моментами являются связка и переходы между эпизодами.

Текстовоеоформление В самом начале пишем название

сценариев. мероприятия, его жанр, иногда место проведения («Юбилейный вечер – хроника»). Слева в сценарии даем имена действующих лиц, справа – их слова и действия. Перечисляем также художественные произведения и кинофрагменты, которые должны быть включены в мероприятия.

сценарий всегда содержит ремарки. Это – указания постановщикам о декоративно – вещественном оформлении, световых и звуковых эффектах, особенностях мизансценирования и т.п. Ремарки не должны зрительно сливаться с основным текстом. Они помещаются в скобках, выделяются особым шрифтом или подчеркиванием.

Чтобы сценарий не был слишком громоздким, в него в него не переписывают крупные произведения профессиональных авторов (рассказы, стихотворения, слова песен, ноты, отрывки из пьес). Вместо этого нужно давать только название произведения или его части – действия, главы, явления и пр. Полный текст можно включить в приложения. Еще проще сценаристы просто указывают книгу, журнал, сборник, в которых постановщики найдут нужное произведение.

Роль ведущего надо писать полностью. Здесь больше всего оригинального текста, много цитат, много фрагментов из литературного произведения. Разыскивать такие вставки трудно и не рационально.

Советы о наглядно-вещественном оформлении мероприятия делают подробными, чтобы художник – оформитель четко понял свою задачу. Неплохо составить для режиссера и его помощников сводный список бутафории, костюмов и реквизита и приложить его к сценарию.

Особое место в сценарном тексте занимают те моменты, которые касаются массовых действий всех присутствующих. Это не рекомендации зрителям (они все равно не читают сценария), а советы и указания постановщикам.

Кроме того, сценарий может содержать некоторые методические советы. Пользуясь ими, режиссер постановщик сумеет проинструктировать активистов, которые, находясь в зале во время мероприятия, будут инициаторами коллективных действий, подадут пример остальным.

Окончательный вариант сценарного текста размножают от руки или на машинке и вручают членам инициативной группы. Этим документом они будут руководствоваться в своей практической работе на протяжении подготовительно- репетиционного периода.

ПОДГОТОВИТЕЛЬНО-РЕПИТИЦИОННЫЙ ПЕРИОД.

Дата добавления: 2015-08-09