Птицы» А. Хичкока

Фонограмма фильма Хичкока «Птицы» («Birds», 1963) построена на постоянном переплетении естественных звуков и электронно генерированных птичьих шумов. Хичкок, всегда в своих фильмах уделявший особое внимание звуковому ряду, отмечает, что «до сих пор мы работали с естественными звуками, но сейчас, благодаря электронному звуку, я могу не только обозначать желаемый звук, но также стиль и природу каждого звука» (Elisabeth Weis. The Silent Scream - Alfred Hitchcock's Sound Track. Rutherford Fairleigh: Dickinson University Press, 1982, стр. 136).

В фильме «звучания птиц разработаны так, как если бы это была настоящая музыкальная партитура» [Francois Truffaut, Hitchcock (New York: Simon and Schuster, 1967, стр. 223.] Вместо оркестровки инструментами оркестра мы слышим здесь оркестровку звуковыми эффектами, которые выполняют функцию музыки. Музыка отсутствует и на титрах: с помощью электронно генерированных звуков птицы показаны здесь уже в качестве угрозы, и зритель в дальнейшем уже находится в ожидании их агрессивнго поведения.

«Птицы» - один из фильмов Хичкока, где он стремится непосредственно воздействовать на чувство страха у аудитории. Одна из причин, по которой ему это удается, заключается в абстрактной природе звуковых эффектов, созданных с помощью электронно генерированных звуков. Если бы не визуальный ряд, невозможно было бы идентифицировать эти звуки. Такая двусмыленность создает для зрителя определенный дискомфорт, способствующий подсознательному возникновению чувства страха.

Хичкок предельно экономно использует синтезированные звучания, приберегая их для последних атак птиц, используя ранее для нагнетания страха разнообразные сочетания естественных звучаний птиц и изображения. По идее режиссера, в сцене атаке птиц на чердаке, где звучат только шум крыльев и синтезированные звучания, электронно генерированые звуки как бы становятся речью птиц, говорящих: «Теперь мы загнали вас туда, куда мы хотели. Теперь мы здесь. Мы не должны кричать в торжестве или злобе. Это будет тихое убийство» ((Elisabeth Weis, стр. 95). В финальной сцене, когда главный герой открывает дверь дома и обнаруживает птиц, собравшихся вокруг на всем видимом глазу пространстве, режиссеру нужна была «тишина, но не просто тишина. Мне нужна была электронная тишина, некий вид монотоного низкого гула, который мог бы производить отдаленный шум моря. Это был странный искусственный звук, на языке птиц, возможно, говоривший: «Мы еще не готовы вас атаковать, но мы готовимся. Мы как гудящая на холостом ходу машина, которая может стартовать в любой момент». Такое ощущение создается с помошью настолько низкого звука, что нельзя быть уверенным, действительно ли мы его слышим или только воображаем».

Другой аспект звукового трека – перекрестная идентификация человеческого, механического и птичьего. Несмотря на то, что основными антагонистами в фильме являются птицы и люди, различие между ними теряет четкость, когда оба мира ассоциируется с механическии звуками: птицы, благодаря электронно генерированным звукам, звучат как скрежещиеся механизмы; появление главной героини в маленьком и тихом городке, благодаря шуму ее мотора, воспринимается как вторжение, приносящие с собой атаку птиц. Такие подмены способствуют общему развитию сюжета: если в начале мы видим птиц в клетках в зоомагазине, то в конце уже люди вынуждены прятаться от птиц в телефонные будки, дома, машины, которые становятся для них подобием клеток. Характерное для всего творчества Хичкока балансирование между человеческим и механическим, подавляющим человеческое, достигает в «Птицах» своего апогея. По мнению критиков основная суть «Птиц», также как и многих других фильмов Хичкока, заключается в том, что в ненадежном и враждебном мире «частичная безопасность состоит только в формировании глубоких связей и отношений» (Robin Wood, Hitchcock's Films (London: A. Zwemmer; Cranbury, N.J.: A. S. Bames, 1965, rev. 1969), стр. 151).

Дата добавления: 2015-08-09