Лекция 5. Как пользоваться светом

Правильное освещение даст вам возможность верно установить экспозицию, проконтролировать диапазон контрастности, чтобы получить четкое изображение и передать объем (трехмерность) снимаемого объекта.

Освещение бывает «жестким» и «мягким».

Жесткий свет создает четко очерченные тени. Жесткий свет является остронаправленным, исходящим от точечного источника – например,от солнца в ясный день или от лампы. Жесткий свет довольно легко контролировать, с его помощью можно добиться резкой светотени, подчеркнуть объем и фактуру объекта съемки.

Мягкий свет создает размытые тени и исходит от источника рассеянного света – например, от солн­ца, пробивающегося сквозь облака в пасмурный день. Таким образом, его сложнее контролировать, он слабее проявляет объем и сглаживает детали поверхности.

Самый яркий источник света обычно называют «рисующим», а угол, под которым свет от этого источника падает на предмет, – «главным уг­лом». При обычном интервью рисующий свет, как правило, ставят так, чтобы он падал под углом от тридцати до сорока пяти градусов по отношению к оси взгляда. При этом подчеркивается форма лица и достаточно света попадает в глаз­ные впадины. Если неосвещенная сто­рона лица оказывается слишком темной, то для смягчения контраста на затененную сторону на­правляется свет еще от одного источника, обычно более мягкий и не такой яркий. Этот свет называ­ют заполняющим светом, или подсветкой. Часто его добавляют с помощью рефлектора. Это мо­жет быть специальный прибор, например складной отражатель из ластолита, а может быть и ка­кой-то подручный предмет, например кусок картона. Чтобы еще больше улучшить освещение, можно добавить третий источник света, установ­ленный напротив рисующего света за спиной объекта съемки и высвечивающий контур объек­та. Это поможет отделить объект от фона и дополнительно подчеркнуть объем. Такой источник называют контровым светом. Не забывайте, что если функцию рисующего света у вас выполняет дневной свет, а функцию контрового – освети­тельный прибор, вам с помощью голубого фильтра, возможно, потребуется внести коррективы в цветовую температуру контрового света.

Особую проблему представляют потолочные лампы дневного света, поскольку их свет направ­лен вертикально вниз и не попадает в глазные впадины. Положение можно слегка исправить, если положить отражатель на колени человеку, которого вы снимаете. В качестве отражателя можно использовать белую материю, натянутую на пяльцы, фольгу, белоснежный лист картона или переносной источник света.

Съемка с искусственным освещением. Современные профессиональные камеры позволяют получать приемлемое качество изображения даже при невысокой освещенности. Поэтому прием ис­кусственного освещения используется все реже, однако необходимость в его использовании сохраняется, поскольку оно позволяет существенно улучшить качество изображения.

Набор для искусственного освещения, имеющийся в распоряжении оператора, сегодня состоит из нескольких переносных и стационарных светильников с лампами мощностью от 500 до 750 Вт, набора фильтров, рефлекторных зонти­ков, ширм и других необходимых и не очень нужных для съемки вещей и предметов. Дополнительные портативные осветительные приборы могут крепиться на камере или держаться в руках. В этом качестве обычно использу­ются лампы торговых марок Sun-Gun и Frezzolini.

Весьма распространены портативные аккумуляторные лампы мощностью 200 – 250 Вт. Они позволяют получить хорошую по качеству картинку даже ночью. Достаточно включить такую лампу и можно снимать аресты, последствия катастроф, пожары (впрочем, пожар можно снимать и без дополнительного искусственного освещения).

При пользовании портативными лампами надо следить за соблюдение пра­вильного расстояния до репортера. При слишком близкой дистанции он будет освещен очень ярко и будет мешать видеть другие объекты съемки. Нельзя также стоять слишком близко от интервьюируемого, так как свет галогеновой лампы может ослепить его. Это особенно важно учитывать, если одного человека снимает сразу несколько камер различных компаний.

Лампу надо держать насколько можно выше под углом в сорок пять градусов. Менять интен­сивность освещения можно, приближая лампу к объекту, и наоборот. Еще один важный пункт – цвет кожи объекта: темный цвет кожи человека дает слабое отражение, белая кожа отражает свет в полной степени. Проблема может возникнуть, если вы берете интервью у двух людей, стоящих рядом, причем один из них негр, другой – альбинос.

Для создания более мягкого, рассеянного света используются рефлекторные зонтики белого или серебряного цвета. При этом свет направляется на зонтик, а не на объект. При отсутствии зонтика в качестве отражателя могут быть использованы белая стена, потолок и даже большое белое полотенце.

Для того чтобы убрать тень, применяется эффект двойного или тройного освещения. Вторую лампу держат с другой стороны от камеры, дальше и под большим углом. При тройном освещении лампа укрепляется над или за объектом под углом в тридцать или сорок пять градусов вниз. Это позволяет «отрезать» объект от стены.

Обеспечение освещения может быть и легким, и исключительно трудным делом. Так, при минутном репортаже освещение играет незначительную роль в зрительском восприятии материала, при просмотре же документального фильма продолжительностью от тридцати минут до часа зритель будет обращать особое внимание на качество изображения.

Лекция 6. ЗВУКОЗАПИСЬ

При одновременной видео- и звукозаписи звук необходимо записывать как можно чище и четче. Следует свести к минимуму фоновые шумы – при этом не только чище запишется звук, но и значительно облегчится процесс монтажа и переза­писи. Поэтому выбирайте место съемки с учетом требований не только видеозаписи, но и акусти­ки и при этом помните, что между моментом выбора места и моментом самой съемки акустиче­ские условия могут измениться. Перед началом внестудийной съемки найдите время прислу­шаться. Определите источники шумов и примите меры к тому, чтобы либо устранить, либо проконтролировать эти шумы. Если съемка происходит в помещении, обратите внимание на форточку, ее лучше закрыть. Работа вентилятора, кондиционера тоже может создать помехи в процессе съемки. Отключите мобильные телефоны. Наконец, если запись проходит в кабинете, попросите референта переключить все телефонные звонки на приемную руководителя.

Подумайте также об акустике места съемки. В помещении, где возможен эффект «эха», качество звукозаписи значительно снижается. Чтобы уменьшить воздействие отраженного звука или фонового шума, попробуйте, например, поместить микрофон как можно ближе к источнику за­писываемого звука. В отдельных случаях (особен­но при использовании «микрофонного журавля») может случиться, что вам придется выбрать не са­мую лучшую точку съемки. Уровень звука очень быстро падает с удалением от источника. Если расстояние от микрофона до источника звука увеличить вдвое, уровень звука, регистрируемый микрофоном, упадет вчетверо, а если расстояние увеличить втрое, то уровень упадет в девять раз. Таким образом, расположение микрофона имеет кардинальное значение, особенно если условия съемки далеки от идеальных.

Запись звука с помощью камеры. Камера может записывать звук на два канала при помощи либо встроенного стереомикрофона, ли­бо выносных микрофонов. Уровень записи регу­лируется в двух режимах: автоматическом и руч­ном. Если вы переводите переключатель Autolock на задней панели камеры в положение Manual (режим ручной настройки), камеру можно начать переключать либо в режим ручной регулировки уровня записи, либо в автоматический с помо­щью кнопки, расположенной на задней панели под дисплеем. В автоматическом режиме начина­ет работать лимитер, исключающий возможность перегрузки, однако при этом вам не удастся ре­гулировать возможный уровень входного сигна­ла. В ручном режиме, на который указывают цифры от 0 до 10 под гистограммой на дисплее, лимитер выключается, что позволяет регулировать уровень вручную. Многофункциональный вращающийся регулятор позволяет повышать и понижать уровень записи, но только для обоих каналов одновременно; регуляторов для каждого канала отдельно в камере нет. При ручном режиме за­писи возможна перегрузка сигнала на входе – в таком случае над гистограммой зажигается крас­ный сигнал перегрузки в пиках (Peak). Очень важно следить за тем, чтобы этот сигнал не горел, пото­му что в противном случае записанный звук бу­дет непригоден для использования из-за сильно­го искажения. К сожалению, сигнал перегрузки не дублируется на экране видоискателя, поэтому пользоваться ручным режимом звукозаписи сле­дует с большой осторожностью. На ручке камеры имеется гнездо для выносного микрофона, и ко­гда в гнездо вставляется штекер, встроенный микрофон отключается.

Микрофоны. Все микрофоны делятся на три вида.

Встроенный микрофон не отличается узкой на­правленностью или избирательностью, так что с его помощью обычно не удается добиться про­фессионального уровня звукозаписи. Для профессиональной записи звука требуется выносной микрофон.

Микрофоны, которые используются с камерой, обычно имеют ненаправленную диаграмму, т. е. они регистрируют звуки, исхо­дящие из всех направлений, и, таким образом, ка­чество записи зависит от близости к нужному ис­точнику звука. Из этого следует, что такой микрофон, как правило, виден в кадре. Обычно ручные микрофоны – электродинамические, т. е. им не требуется аккумуляторное или иное питание. Со всеми микрофонами надо обращать­ся бережно, но микрофоны этого типа относятся к числу самых «выносливых» и поэтому особенно полезны в качестве запасных на случай непред­виденных обстоятельств. Кроме того, эти микро­фоны обычно способны выдерживать высокий уровень звукового давления, не выходя из строя, и не слишком восприимчивы к шуму ветра, хотя при необходимости их можно покрывать ветроза­щитной оболочкой. Старайтесь бесшумно обра­щаться с корпусом и кабелем микрофона.

Петличка (лавальерный микрофон). Эти миниатюрные микрофоны предназначены для закрепления на груди – их прикрепляют к одежде с помощью зажима. Про­фессиональные микрофоны этого типа обычно имеют ненаправленную диаграмму, т. е., как и ручные микрофоны, они должны располагаться очень близко от нужного источника звука. Эти микрофоны высокочувствительны к шуму ветра, и при съемках на улице им необходима ветроза­щита, а при сильном ветре ими лучше не пользо­ваться. В них встроены электронные платы, поэтому им требуется питание либо от батареек, либо от внешнего источника. Выбирайте по воз­можности такие модели лавальерных микрофо­нов, которые получают питание от элементов распространенного типа (например, АА). Такого питания этим микрофонам обычно хватает очень надолго, поэтому выключатель на них иногда не предусмотрен. Если вы крепите микрофон к во­роту майки у самого горла, не забывайте о том, что в таком положении звук получится глуховатым, а движения головы – чересчур заметными; кроме того, следите за тем, чтобы микрофон не касался шеи около голосовых связок. Если вы крепите микро­фон к борту пиджака, постарайтесь выбрать ту сто­рону, в которую чаще поворачивается говорящий.

Как правило, лавальерный микрофон жела­тельно направлять вниз, чтобы защитить егоот выдохов. Желательно также как-то закрепить ка­бель на нижней поверхности зажима, чтобы уменьшить риск записи шума от кабеля.

Направленный микрофон (пушка) является остронаправленным, т. е. он чувствителен к звуку только в одном направлении – прямо перед собой. Полезно предста­вить себе диаграмму его направленности в фор­ме конуса, вершина которого находится в передней части головки микрофона, а угол сече­ния – примерно пятьдесят градусов. В этих пределах микрофон-пушка будет регистрировать звук на приемлемом уровне. Пушки тоже нуждаются в электропитании. Те пушки, которые используются вместе с DVD-камерами, обычно питаются от эле­ментов типа «АА». Одного элемента, как правило, хватает до двухсот часов работы. Пушки чувствительны и к шуму ветра, и к шуму от корпуса, поэтому им нужны ветрозащита и амортизирующие крепления, с помощью которых пуш­ки можно крепить к стойкам или к микрофонно­му журавлю. При работе с журавлем рекоменду­ется прикрепить или примотать кабель к его рукоятке или к стреле, что уменьшит риск регистрации шума от трения кабеля. Кроме того, при работе с журавлем помните, что бывает очень по­лезно развернуть пушку глухим концом к источнику ненужного шума.

Наушники. Поскольку микрофоны улавливают звук иначе,чем наши уши, к тому же могут находиться на определенном удалении от нас, нужно контролировать качество регистрируемого звука через науш­ники. По сути, фиксировать то, что «слышат» микрофоны. Наушники для проверки качест­ва звукозаписи должны быть первоклассными по уровню воспроизведения звука, а также плотно прилегать к ушной раковине. Конст­рукция наушников должна быть герметичной, чтобы звук не был слышен с внешней стороны. Если за звукозапись от­вечает другой человек (звукооператор), то наушники необходимы ему. Наушники типа «walkman» (которые вставляются в ухо) не позволяют профессиональ­но контролировать качество звукозаписи, хотя да­ют возможность проверить, работает ли микро­фон, и заметить существенные помехи. С другой стороны, с такими наушниками вы можете слы­шать то, что происходит вокруг вас. Не забывайте о шнурах. Предусмотрите все варианты, чтобы прохожие, да и вы сами, не споткнулись о лежащий на полу или земле кабель.

Кабель и соединитель. Профессиональные микрофоны оборудуются цилиндрическими трехштырьковыми разъемами типа «Cannon». Такие разъемы обеспечивают очень прочное со­единение. Качество кабелей и соединителей, ко­торые используются с микрофонами, особенно важно. Сигнал, генерируемый микрофоном, до­вольно слабый и нуждается в защитеот плохих соединений и помех, поэтому не экономьте на качестве кабеля. Кабель в мягкой оболочке, кро­ме того, поможет снизить механический шум, пе­редающийся от кабеля на микрофон, в то время как более дешевые кабели в пластиковой обо­лочке делаются жесткими и «шумящими», осо­бенно на холоде. Кабели выпускают в оболочках разных цветов, что помогает различать их, а так­же замечать, чтобы не наступить на них.

Блок коммутации прикручивается к нижней панели камеры и позволяет надежно подключать к камере выносные микро­фоны. Он выполняет четыре основных функции:

заменяет механически слабый микрофонный со­единитель на цилиндрический трехштырьковый со­единитель профессионального качества;

позволяет подключать к камере источники сигнала как микрофонного, так и линейного уровня. Ли­нейный уровень мощнее, чем микрофонный. Обыч­но сигнал именно этого уровня имеется на выходе микшера звукозаписи, пульта звукозаписи или ис­точника сигнала на пресс-конференции;

позволяет отдельно регулировать чувствительность каждого входа;

защищает микрофонные кабели от помех.

Если подключать микрофоны непосредствен­но к блоку коммутации (получать сигнал от нерегулируемых источников), то для хорошего качества записи нужно выполнить следующие операции, которые позволяют лимитеру сра­ботать в камере при неожиданном скачке уровня звука. Другими словами, чтобы не допустить искажения, включится система защиты.

1. Скоммутируйте все нужные микрофоны, кабели, блок коммутации и камеру.

2. Переключите входы блока коммутации на «микро­фон», а регуляторы уровня – на ноль.

3. Включите питание камеры, зарядите кассету и по­ставьте регулирование записи звука в автоматиче­ский режим, т. е. ни под гистограммой, ни в видоискателе не должно быть видно числового значения уровня.

4. Контролируя через наушники, установите уровень сигнала от первого микрофона, медленно повора­чивая регулятор уровня, пока при максимальной громкости гистограмма не начнет доходить до пи­ковых значений.

5. Переключите вход номер один на блоке коммутации на «линию» (Line), это резко снижает чувствитель­ность входа и фактически отключает первый мик­рофон, что позволит вам выставить уровень сигна­ла от второго микрофона по гистограмме.

6. Контролируя через наушники, установите уровень сигнала от второго микрофона, медленно повора­чивая регулятор уровня, пока гистограмма при максимальной громкости не начнет доходить до пиковых значений.

7. Переключите вход номер один на блоке коммутации назад на «микрофон» (Mie). Теперь оба микрофона работают, а уровень их сигнала в наушниках примерно одинаков.

8. Выставляя уровень, старайтесь делать это в ус­ловиях, максимально приближенных к реальным условиям съемки. Также имейте в виду, что усилитель головного телефона у камеры VX1000 сильно шумит, а записанный вами звук на самом деле будет гораздо чище, чем тот, который вы слышите в наушниках.

Дата добавления: 2015-08-18