Проектирование и запись

Проектирование сессий и запись – это чрезвычайно важное искусство. Оно требует технических знаний и понимания того оборудования, с которым приходится иметь дело. Кроме того, учитывая очень специфический звук нашего жанра, не менее важно иметь точно настроенный навык критического слушания и понимания той музыки, с которой Вы собрались работать.

Прежде, чем начать говорить о проектировании и о записи, стоит выдвинуть на первый план тот факт, что для того, чтобы получить последовательную динамику, мощь и атаку, очень часто используются барабанные сэмплы, подкрепляющие (или полностью заменяющие) исходную акустическую запись. Чуть позже я объясню последствия этого подхода для исходной барабанной записи, но даже если Вы действительно планируете использовать сэмплы, то отправная точка для любой серьёзной записи везде одна и та же: Вы должны слышать нужный Вам барабанный звук ещё до того, как начнёте расставлять микрофоны.

Басовый барабан, вероятно, будет той частью барабанной установки, которая в финальном миксе будет иметь наименьшее сходство с естественными акустическими свойствами этого инструмента. При записи существенно захватить два частотных элемента, которые обычно будут в фокусе тяжёлой эквалайзерной обработки. Это – вес и атака. (Я никогда не использую при записи эквалайзер, чтобы ошибочно и безвозвратно не окрасить звук). Мой метод – это подзвучка бочки двумя микрофонами. Один микрофон захватывает вес, другой – атаку.

Обычно, вес захватывается динамическим микрофоном с большой диафрагмой, таким, как AKG D112, Shure Beta 52 или Electro-Voice RE20. Он помещается наполовину через отверстие в резонаторном пластике. Альтернативно, можно поместить его в нескольких дюймах от резонаторного пластика в некотором отдалении от отверстия. (Избегайте размещать микрофон непосредственно по центру резонаторного пластика, поскольку здесь можно поднять слишком грохочущий звук). Атака захватывается микрофоном, расположенным внутри барабана близко к точке контакта колотушки с ударным пластиком. Обычно, расстояние от микрофона до этой точки – три или четыре дюйма. Сюда будет трудно засунуть стрелу микрофонной стойки, поскольку отверстие в резонаторном пластике часто будет перекрыто другим микрофоном. Для решения такой проблемы я обычно обращаюсь к Sennheiser MD421, который имеет меньший вес и габариты, чем AKG D112. Это здорово облегчает размещение микрофонов в нужных позициях. Частотная характеристика 421-го также хорошо подходит и для захвата атаки. Но, повторюсь ещё раз: избегайте размещать микрофоны точно по центральной оси барабана. Вместо этого, сместите их в сторону и установите под углом к ударному пластику.

Здесь Вы видите довольно типичный сетап для записи металлических барабанов. В других музыкальных стилях можно было бы использовать пару оверхэдов в качестве основы для всего барабанного звука, но, в данном случае, верхние микрофоны служат, прежде всего, в роли близких микрофонов для индивидуальных тарелок. Обратите также внимание на триггеры V-Drum. Они используются для того, чтобы обеспечить свободные от помех сигналы для триггеринга сэмплов во время сведения.

Кроме того, я получал хорошие результаты, захватывая атаку басового барабана микрофоном Shure Beta 91. Он имеет низкопрофильную, типа «картридж», конструкцию, и не нуждается в микрофонной стойке. К примеру, Вы можете положить его прямо на демпфирующий материал, находящийся внутри барабана. Или, если у Вас есть время, Вы можете снять резонаторный пластик и соорудить внутри полочку из жёсткого гофрокартона, проходящую поперёк басового барабана на высоте примерно 1/3 от основания. Приклейте этот микрофон скотчем посередине полки на расстоянии 3 – 4 дюйма от ударного пластика.

И, наконец, Вы должны тщательно рассмотреть следующий вопрос: какую степень редактирования или последующего «конструирования» паттернов басового барабана Вы собираетесь использовать? Ведь невероятно быстрая и чёткая игра басового барабана – визитная карточка этого жанра. Если на ранних этапах записи Вам станет ясно, что в этой области потребуется много работы, то постарайтесь максимально уменьшить помехи от бочки, проникшее в микрофоны на других барабанах. Это поможет уменьшить негативный потенциал разных ненужных форшлагов (flam), удвоений звука и проблем с противофазой, когда Вы начнёте квантовать, перемещать и редактировать аудиособытия/сэмплы, чтобы получить нужную Вам игру басового барабана. Ведь при таких манипуляциях удары в канале бочки могут сместиться относительно этих же ударов, проникших в оверхэды и другие микрофоны. Помехи могут быть сильно уменьшены, если укрыть тело барабана (вместе с резонаторным пластиком) большим и толстым пуховым одеялом. Альтернативно, Вы можете попросить барабанщика не очень активно работать ногами в проблемных местах песни. Если станет ясно, что большая часть работы по созданию правильного исполнения будет заключаться в последующем редактировании и конструировании, то часто становится бессмысленно вообще делать запись басового барабана. В этом случае, я минимизирую внутренний объём бочки, полностью упаковывая его одеялами: это предотвращает её резонирование и проникновение в остальные микрофоны, но при этом позволяет барабанщику играть на ней.

Дата добавления: 2015-07-15