Заключение. «арки» в истории литературы

«АРКИ» В ИСТОРИИ ЛИТЕРАТУРЫ

История литературы, помимо того, что имеет чисто научный интерес, оказывается необычайно актуальной в процессах организации чтения и восприятия литературы в больших объемах. Тезаурусный подход позволяет обратить особое внимание на то, что вся литература воспринимается отдельным читателем как ему современная (история литературы призвана ввести в его сознание фактор времени) и как всеобщая (история литературы призвана ввести фактор пространства); для обыденного восприятия характерно смешение реального и нереального (история литературы позволяет ввести фактор тестирования реальностью). Все эти операции осуществляются в тезаурусе и позволяют создать стабильные ориентиры в потоках художественной информации (поэтому история литературы становится тем важнее, чем больше читается текстов).

История литературы прежде всего предполагает разделение литературного процесса на этапы. Наблюдение над развитием различных литературных тенденций позволяет установить некие закономерности, которые можно свести к «трехвековым аркам» (термин используется музыковедами, например, В. Д. Конен, применительно к европейской музыке XVI–XVIII веков). «Трехвековые арки» объединяются в «девятивековые арки», промежуткам между арками соответствуют важнейшие переходные периоды.

Греческая архаика (VIII–VI века до н. э.) может быть отнесена к доисторическому периоду (или периоду литератур Древнего Востока).

Далее следует «девятивековая арка» античной литературы: «трехвековые арки» греческой классики (V–III века), римской классики (II век до н. э. — I век н. э.), поздней античности (II–IV века).

«Девятивековая арка» средних веков: «трехвековые арки» средневековой архаики (V–VII века), раннего средневековья (VIII–X века), высокого средневековья (XI–XIII века).

«Девятивековая арка» Нового времени: «трехвековые арки» Возрождения (XIV–XVI века), Нового времени (XVII–XIX века), Новейшего времени (XX–XXII века).

Эта схема, несмотря на очевидный европоцентризм, тезаурусную ограниченность, позволяет сделать некоторые прогнозы относительно будущего развития литературы — в XXI и даже XXII веках — исходя из особенностей литературы ХХ века, ее отличия от литературы XVII–XIX веков. Будущие культурологи могут считать построение таких прогнозов нашим заданием для самостоятельной работы.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение. Теоретические основы истории литературы — 3

Литературы Древнего Востока — 23

Литература Шумера и Вавилонии — 25

Литература Древнего Египта — 26

Древнеперсидская литература — 31

Древнееврейская литература — 33

Литература Древней Индии — 34

Литература Древнего Китая — 41

Античная литература — 46

Античная мифология и фольклор — 46

Литература Древней Греции — 52

Гомер — 52

Ранняя классика — 56

Древнегреческая лирика VII–V веков до н. э — 58

Древнегреческая трагедия — 65

Древнегреческая комедия — 72

Прозаические жанры древнегреческой литературы — 74

Литература Древнего Рима — 77

Развитие жанра комедии — 77

«Золотой век» древнеримской литературы — 78

Римская литература I–II веков н. э. — 84

Литература Средних веков — 84

Литература Поздней Античности как переходного периода — 85

Средневековая литература на латинском языке — 92

Средневековый героический эпос — 95

Средневековая рыцарская литература — 104

Средневековый рыцарский роман — 106

Средневековая городская литература — 118

Средневековая литература стран Востока — 119

Литература Предвозрождения — 121

Предвозрождение в Италии — 123

Данте — 124

Предвозрождение в Англии и Франции — 130

Литература эпохи Возрождения — 134

Раннее Возрождение в Италии — 136

Петрарка — 136

Боккаччо — 142

Высокое и Позднее Возрождение в Италии — 146

Северное Возрождение — 148

Эразм Роттердамский — 150

Возрождение во Франции — 153

Рабле — 156

Возрождение в Испании — 162

Возрождение в Англии — 165

Переход от эпохи Возрождения к XVII веку:

Шекспир и Сервантес — 171

Шекспир — 173

Сервантес — 199

Литература XVII века — 209

Барокко — 210

Классицизм — 213

Литература Испании — 220

Лопе де Вега и его школа — 222

Кальдерон — 225

Литература Франции — 228

Корнель — 232

Расин — 240

Мольер — 247

Литература Англии — 259

Мильтон — 262

Из истории литератур Востока XVII века: Басё (Япония) — 265

Литература рубежа XVII–XVIII веков — 269

Перро — 269

Литература XVIII века — 275

Английская литература — 278

Дефо, Свифт, Ричардсон, Филдинг, Смоллет — 281

Сентиментализм — 288

Французская литература — 291

Вольтер — 303

Дидро — 311

Руссо — 312

Немецкая литература — 331

Лессинг — 333

Литература рубежа XVIII–XIX веков — 338

Предромантизм — 338

Французская литература — 343

Немецкая литература — 345

Шиллер — 349

Гете — 356

Литература XIX века — 367

Романтизм — 368

Немецкий романтизм — 375

Гофман — 387

Английский романтизм — 393

Байрон — 399

Французский романтизм — 411

Гюго — 419

Жорж Санд — 433

Реализм — 437

Стендаль — 442

Бальзак — 448

Мериме — 464

Диккенс — 474

Теккерей — 483

Литература середины и второй половины XIX века — 488

Бодлер — 496

Флобер — 500

Литература рубежа XIX–XX веков — 507

Реализм — 512

Социально-психологическая линия реализма — 513

Социально-философская линия реализма — 518

Сатирико-юмористическая линия реализма — 524

Героическая линия реализма — 526

Натурализм — 529

Золя — 534

Символизм — 536

Метерлинк — 543

Неоромантизм — 548

Эстетизм — 554

Уайльд — 555

Литература ХХ века — 557

Модернизм — 565

Дадаизм — 571

Экспрессионизм — 572

Футуризм — 575

Сюрреализм — 577

Экзистенциализм — 581

«Новый роман» — 584

«Театр абсурда» — 586

Реализм ХХ века — 590

Литература «потерянного поколения» — 592

Социалистический реализм — 595

Антифашистская литература — 603

Неореализм — 604

Жанровые генерализации в литературе ХХ века — 606

Философская жанровая генерализация — 608

Психологическая жанровая генерализация — 617

Историческая жанровая генерализация — 621

Биографическая жанровая генерализация — 625

Документальная жанровая генерализация — 627

Литературные премии. Лауреаты Нобелевской премии — 629

Примеры «персональных моделей» в литературе ХХ века — 642

Пруст — 642

Джойс — 643

Кафка — 649

Камю — 658

Хемингуэй — 663

Брехт — 670

Литература рубежа XX–XXI веков — 677

Заключение. «Арки» в истории литературы — 682

[1] См.: Тынянов Ю. Н. Литературный факт // Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. — М., 1977. — С. 255–269; Его же. Ода как ораторский жанр // Там же. — С. 227–252.

[2] См. выражающую взгляды М. М. Бахтина кн.: Медведев П. Н. Формальный метод в литературоведении: Критическое введение в социологическую поэтику. — Л., 1928, гл. «Элементы художественной конструкции» (с. 175–191).

[3] См.: Луковы Вал. и Вл. Концепция курса «Мировая культура»: тезаурологический подход // Педагогическое образование. — 1992. — № 5. — С. 8–14; Луков Вал. А. Молодежь как социальная реальность // Ковалева А. И., Луков В. А. Социология Молодежи: Теоретические вопросы. — М., 1999. — С. 126–189.

[4] Щуцкий Ю. К. Китайская классическая «Книга перемен». — М., 1993. — С. 242–245.

[5] Бахтин М. М. Эпос и роман // Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. — М., 1975. — С. 456 (термином «эпопея» автор обозначает героический эпос).

[6] Пропп В. Я. Фольклор и действительность. — М., 1976. — С. 20.

[7] Лосев А. Ф. Эстетика Возрождения. — М., 1978. — С. 153-154.

[8] Лихачев Д. С. Предвозрождение в русской литературе // История всемирной литературы: В 9 т. — М., 1985. — Т. 3. — С. 461.

[9] Томашевский Н. Предисловие // Петрарка Ф. Лирика; Автобиографическая проза. — М., 1989. — С. 10.

[10] Бахтин М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса. — М., 1990. — С. 7.

[11] Там же. — С. 9.

[12] Там же. — С. 17.

[13] Там же. — С. 18.

[14] Аникин Г. В., Михальская Н. П. История английской литературы / 2-е изд. — М., 1985. — С. 37.

[15] См.: Фуко М. Слова и вещи: Археология гуманитарных наук. — СПб., 1994.

[16] Там же. — С. 54.

[17] См.: Там же. — С. 55–62.

[18] См.: Шайтанов И. О. История зарубежной литератуцры: Эпоха Возрождения: В 2 т. — М., 2001. — Т. 2. — С. 184–189.

[19] См.: Барг М. А. Шекспир и история. — М., 1976.

[20] См.: Пинский Л. Е. Шекспир: Начала драматургии. — М., 1971.

[21] Гете И. В. Об искусстве. — М., 1975. — С. 337–338.

[22] Бергсон А. Смех. — М., 1992. — С. 17.

[23] Санович В. Очерк японской классической лирики // Классическая поэзия Индии, Китая, Кореи, Вьетнама, Японии. — М., 1977. — С. 597.

[24] Маркова В. Н., Санович В. С. Японская литература. Поэзия // История всемирной литературы. — М., 1987. — Т. 4. — С. 526.

[25] Кагарлицкий Ю. И. Дефо // Краткая литературная энциклопедия: В 9 т. — М.: СЭ, 1964. — Т. 2. — Стб. 624.

[26] Жирмунский В. М. Очерки по истории классической немецкой литературы. — Л.: Худож. лит., 1972. — С. 309–310.

[27] Там же. — С. 311.

[28] Литературный энциклопедический словарь. — М., 1987. — С. 334.

[29] См.: Неупокоева И. Г. О типах романтической литературы // Неизученные страницы европейского романтизма. — М., 1975. — С. 3– 22.

[30] См.: Берковский Н. Я. Романтизм в Германии. — Л., 1973. — С. 30.

[31] Михальская Н. П. Диккенс // Зарубежные писатели: Биобиблиографический словарь: В 2 т. / Под ред. Н. П. Михальской. — М., 1997. — Т. 1. — С. 279.

[32] Шайтанов И. О. Послесловие // Теккерей У. М. Ярмарка тщеславия: В 2 т. — М., 1986. — Т. 2. — С. 580.

[33] Там же.

[34] Храповицкая Г. Н. Флобер // Зарубежные писатели: Биобиблиографический словарь: В В 2 т. / Под ред. Н. П. Михальской. — М., 1997. — Т. 2. — С. 351.

[35] Храповицкая Г. Н. Ибсен // Зарубежные писатели: Биобиблиографический словарь: В 2 т. / Под ред. Н. П. Михальской. — М., 1997. — Т. 1. — С. 328–329.

[36] Храповицкая Г. Н. Гауптман // Зарубежные писатели: Биобиблиографический словарь: В 2 т. / Под ред. Н. П. Михальской. — М., 1997. — Т. 1. — С. 161.

[37] Минский Н. М. Морис Метерлинк // Метерлинк М. Полн. собр. соч.: В 4 т. — Пг., 1915. — Т. 1. — С. XII.

[38] См.: Эпштейн М. Парадоксы новизны. — М., 1988. — С. 251–254.

[39] Кемеров В. Е. Игра // Современный философский словарь / Под общ. ред. В. Е. Кемерова; 2-е изд, испр. и доп. — Лондон, Москва и др., 1998. — С. 303.

[40] Трыков В. П. Ионеско // Зарубежные писатели: Биобиблиографический справочник: В 2 т. — М., 1997. — Т. 1. — С. 333.

[41] См.: Видаль А. Анри Барбюс — солдат мира. М., 1962. — С. 58–59, 60–62.

[42] Фучик Ю. Слово перед казнью. — М., 1950. — С. 7–8.

[43] Аверинцев С. С. Притча // Литературный энциклопеди­ческий словарь. — М., 1987. — С. 305.

[44] См.: Приходько Т. Ф. Парабола // Литературный энциклопедический словарь. — М, 1987. — С. 267.

[45] См.: Трыков В. П. Французский литературный портрет XIX века. — М., 1999.

[46] Хоружий С. Вместо послесловия // Джойс Д. Улисс. — М., 1993. — С. 552.

[47] См.: Хоружий С. Указ. соч. — С. 551–552.

[48] Цит. по: Можейко М. А. Интертекстуальность // Постмодернизм: Энциклопедия. — Минск, 2001. — С. 333.

Дата добавления: 2015-07-15