Эллинистический театр

Становление драматургии эллинистического театра нача­лось в недрах исчерпавшего себя хороводного театра. Хоро­водный театр умирает в Греции в первой половине IV в. до н. э. Эпоха национальной замкнутости Греции кончилась; наступила эпоха космополитических монархий, названных эл­линистическими, потому что они распространили греческую цивилизацию на огромной территории от Адриатического мо­ря до центральной Африки. На смену театру, воплощавшему идеалы полисного свободного гражданства, приходит театр, выражающий принципиально новые умонастроения — повы­шенный интерес к личному, частному, к тому, что называется быт. Складывается новоаттическая бытовая комедия, героя­ми которой были представители средних и низших слоев, далекие от политики и преданные лишь своим личным инте­ресам. Представителями новой комедии — были Дифил, Аполлодор, Филемон, Менандр. Основной сюжет комедии — любовь, главный прием построения сюжета — интрига. В основе интриги лежит препятствие, мешающее соединению молодых людей. Это препятствие устраняется в конце пьесы с помощью «узнавания».

Менандр (342—392 гг. до н. э.) — талантливый представитель новоаттической комедии, создал свыше 100 пьес, в которых он сумел показать ценность нормальной семейной жизни и сло­жность переживаний презренных и маленьких людей и вы­ступать в защиту женщины, занимавшей весьма низкий со­циальный статус в Греции. Самые знаменитые произведения Менандра — «Третейский суд» и «Отрезанная коса». Новая комедия — чисто «разговорный» драматический жанр. Вы­ступления хора представляли собой вокальные интермедии, содержание которых целиком зависело от замысла постанов­щиков. Комедии Менандра состояли из пяти актов. Два акта дают завязку действия, третий — кульминацию, четвертый и пятый — развязку. Время действия — сутки, место дейст­вия не меняется, сосредотачивается обычно на улице перед домами действующих лиц. На почве комедии эллинистичес­кого типа появилось правило «трех единств»: места, време­ни, действия, которое позже восприняла классицистическая драматургия.

Произошли изменения и в устройстве театра. Спектакли шли на возвышенной сценической площадке, прислоненной к зданию скены, а сама скена имела 2—3 этажа. Новая сце­ническая площадка была названа проскением (т. е. прост-

ранство перед скеной). Все действие пьесы развертывалось па проскении. Трехмерное построение мизансцен и оформле­ния уступило место двумерному, плоскостному. Появились писанные, живописные декорации, которые укрепляли созер­цательное отношение к спектаклю, пришедшее на смену его прежнему активному восприятию.

Задним фоном сцены была фасадная стена сксны. имев­шая по три, по пять, по семь отверстий (фирм). Внутри этих фирм ставились писаные декорации, натянутые на рамы, имевшие форму трехгранных призм. Они поворачивались на своей оси, осуществляя смену декораций. Такие декорации назывались перегатами. Репертуар эллинистического театра состоял из бытовых комедий и некоторых трагедий Софокла и Еврипида. Изменилась в эллинистическом театре и его ор­ганизационная структура. Устроителями спектаклей стали актеры, объединенные в союзы-синоды. Наряду с акте­рами-магнатами в синоды начинают проникать любители-ремесленники и крестьяне. На закате античности обе группы актеров смешались. Актеры становились чисто драматичес­кими, утрачивая синтетическое мастерство древнего театра. И хотя костюм ориентировался на современную бытовую оде­жду, лицо актера по-прежнему было закрыто маской, а ис­полнение отличалось условностью.

Дата добавления: 2015-12-08