Читайте также:
|
Ста́линская архитекту́ра (сове́тский монумента́льный классици́зм) — направление в архитектуре СССР с середины 1930-х до середины 1950-х годов. Подразумевает под собой несколько архитектурных стилей, объединённых общими чертами, отличающими сталинскую архитектуру от других направлений в архитектуре СССР и за рубежом. Пришедшая на смену рационализму и конструктивизму в период правления И. В. Сталина, архитектурная политика подразумевала классический и монументальный стиль, во многих чертах близкий к ампиру, эклектике и ар-деко.
Архитектура сталинского периода получила особенное распространение после Великой Отечественной войны в СССР, а также в странах Восточной Европы, Китая, КНДР. В настоящее время наблюдается интерес к сталинской архитектуре и попытки ее упрощенного копирования (новые сталинки) в новом строительстве, а также реконструкция сталинских зданий с различной степенью воссоздания первоначального декора.
Возникновение и развитие направления
Советская архитектура, по мнению специалистов, имеет два ключевых периода:
Период с 1918 по 1932 годы назывался временем архитектурного авангарда, после него произошёл переход к стилистическому направлению нового типа — «Советскому монументальному классицизму».
С лета 1932 года к строительству в СССР не принимался ни один проект, созданный в стиле строгого конструктивизма. На смену этому архитектурному направлению пришла более аскетичная «функциональная», «типовая» архитектура, которая с теми или иными изменениями просуществовала до конца существования советского государства. В середине 1930-х годов в советской архитектуре произошёл постепенный переход от конструктивизма к архитектуре нового типа.
Этот переходный период в наше время трактуется по-разному. Некоторые специалисты считают архитектуру этого периода постконструктивизмом, другие исследователи называют его советским вариантом ар-деко. Сооружения этого времени, относительно декорированные внешне, сохраняли или комбинировали в своей планировке конструктивистские основы вместе с классическими пропорциями. Источниками этого направления были архитектурные стили — «палладианство», «боз-ар» и «неоклассицизм».
«Советский монументальный классицизм» был в целом сформирован к концу 1930-х годов.
В 1934 году создаётся Академия архитектуры СССР и Союз архитекторов СССР, который объединяет творческие силы для решения новых задач, поставленных перед мастерами. Это создание дворцов культуры, спортивных комплексов, индустриальных центров, санаториев и пионерских лагерей. Архитекторы в этот период работают в больших творческих мастерских и научно-исследовательских проектных институтах, объединяющих конструкторов, зодчих и художников, которыми руководят лидеры советской архитектуры. Многие проекты создаются в результате всесоюзных конкурсов.
В главных чертах, это архитектурное направление сформировалась в период проведения конкурсов на проекты Дворца Советов и павильоны СССР на Всемирных выставках 1937 года в Париже и 1939 года в Нью-Йорке. Конкурсы проходили в несколько этапов, при открытом обсуждении, и выявили ярких талантливых художников. Победитель конкурса — Б. М. Иофан, оптимистическое звучание произведений которого стало яркой страницей предвоенной архитектуры. Мастера, получившие вторые, третьи премии, и их ученики — Г. П. Гольц, И. В. Жолтовский, Л. В. Руднев, М. А. Минкус, впоследствии возглавили это архитектурное направление.
Уже в период Великой Отечественной войны архитекторы начинают работать над проектами восстановления разрушенных городов, мемориалами и триумфальными арками для встречи советских героев. В художественном образе этих произведений был оптимизм победы.[4]
В 1945 году страна приступила к восстановлению разрушенных городов. Архитектура стала одним из приоритетных направлений народного хозяйства. Архитектурное произведение должно было внушать уверенность зрителям в скором восстановлении всей страны. Яркими примерами являются Главное здание МГУ, комплекс павильонов ВСХВ, здание МИД СССР на Смоленской-Сенной площади.
Москва, Площадь Дружбы Народов ВСХВ, 1954 год
Неоклассицизм
В cталинской архитектуре неоклассика занимала центральную и лидирующую роль наряду с ар-деко. Основоположниками советского неоклассицизма стали такие выдающиеся архитекторы как: И. В. Жолтовский, И. А. Фомин и др. Советский неоклассицизм основывался на античном и классическом наследии и логично продолжал дореволюционные тенденции русской архитектуры. Характерная ансамблевость и целостность образа стала основой для последующего развития сталинской архитектуры, что было отражено в Генеральном плане реконструкции Москвы 1935 года. Одним из самых первых зданий в стиле неоклассицизма стал знаменитый дом на Моховой, построенный по проекту И. В. Жолтовского, который стал «последним гвоздём в гроб конструктивизма». В период с 1931 по 1955 г. в стиле неоклассицизма были значительно перестроены большие транспортные магистрали как улица Горького, Ленинский, Ленинградский и Кутузовский проспекты, Садовое кольцо и др. В послевоенной архитектуре неоклассицизм стал определяющим стилем в планировке и застройке таких восстанавливаемых городов, как Калинин, Минск, Сталинград и др. Сталинская неоклассике относятся почти все серии типовых двух-трёх этажек, именнуемые в народе "немецкими" домами, которые вопреки слухам являются произведениями советских архитекторов.
Сталинский ампир
Здания в стиле ампир (т. н. «сталинский ампир») логично продолжили традиции первого этапа стиля, длившегося почти большую часть XIX века. Сочетая классические пропорции и основные символические мотивы во внешней отделке, ампир был развит и существенно расширен, где фигурировали в лепных украшениях героизированные люди разных профессий. Фасады подчёркнуты укрупнённым композитным ордером, и очень часто применялся в цокольных этажах руст. Главным отличительным примером сталинского ампира является портик и парадная фасадная композиция. Часто термином «сталинский ампир» огульно именуют и сталинские высотки, и ансамбли ВСХВ, и оформление станций Московского метрополитена, которые являются ампирными только отчасти, в целом же представляют собой примеры ретроспективизма с привкусом ар-деко.
БИЛЕТ
1. Виды размещения промышленных предприятий в плане промышленной зоны.
· ленточное одно-панельное – применяется для предприятий и объектов одного или близких классов по санитарной классификации производств;
· последовательное много панельное применяется при размещении предприятий различных классов по санитарной классификации производств. При этом предприятия, относящиеся к I, II, III классу, размещаются в панели, более удаленной от селитебной зоны; предприятия и объекты IV и V класса – последовательно в панелях, более близких к селитебной зоне.
Данный прием является наиболее распространенным, так как позволяет более эффективно использовать территорию.
Варианты взаимного расположения промышленной и селитебной зоны.
Промышленный район включает промышленные предприятия электростанции, инженерные сооружения и сети, которые занимают 60-80% всей территории района. Остальная территория отводится под коммунально-бытовые предприятия, подъездные пути железнодорожного транспорта, пути движения автомобилей и пешеходов. От селитебной территории промышленный район отделен санитарно-защитной зоной шириной 50 - 300 метров (аллеи, защитные зеленые полосы, скверы).
В непосредственной близости от промышленных районов располагают складские территории. На них размещаются промышленные, производственно-хозяйственные, продовольственные склады и оптовые склады заготовительных организаций. Размеры складских территорий определяются числом жителей, видом промышленного производства и организацией складского хозяйства. Площадь участков под склады отводят в зависимости от вида хранящейся продукции. Для промышленных товаров на 1 тысячу жителей отводится до 1000 метров квадратных. Для продовольственных – до 200 метров квадратных. Для склада угля, торфа и жидких горюче-смазочных материалов – 200 - 300 метров квадратных. Между жилыми и промышленно-складскими районами размещают санитарно-защитную зону, ширина которой зависит от специализации складов.
Селитебная территория занимает примерно половину территории современного города. При этом территория жилой застройки составляет примерно 50% селитебной территории, 15% - 20% ее занимают улицы и площади, 15% - 20/% – участки городских общественных зданий и сооружений, остальные 10% - 15% – общегородские озелененные территории.
Общий размер территорий, необходимых для развития селитебной зоны города зависит от принятой этажности и плотности застройки, а также от географической зоны расположения города. Для укрупненных расчетов размеры необходимых селитебных территорий можно принимать в 10 гектаров на 1000 жителей.
Главные требования к взаимному расположению промышленных и селитебных районов следующие:
- территориальное развитие промышленных и жилых районов не должно препятствовать друг другу;
- они не должны располагаться черезполосно, что приводит к резкому ухудшению санитарных условий, усложнению транспортных и инженерных коммуникаций, не позволяет создать хорошую экологическую инфраструктуру;
- промышленные предприятия не следует размещать так, чтобы они закрывали выход из селитебных районов к реке, озеру или берегу моря;
- взаимное расположение промышленных и жилых районов должно быть удобным для организации пассажирских связей между ними и не препятствовать обслуживанию предприятий городским транспортом.
Промышленные районы должны развиваться при строгом соблюдении санитарно-гигиенических требований. К этим требованиям относятся:
- охрана воздушного бассейна;
- исключение подветренного размещения жилых районов по отношению к источникам выбросов;
- озеленение территории промышленной зоны;
- охрана водного бассейна;
- расположение водозаборов выше промышленной зоны;
- сброс сточных вод ниже селитебных зон и др.
3. Урбанизм – как направление в градостроительстве ХХ века. Урбанистические идеи Ле Корбюзье
Урбанизм (фр. Urbanisme, от лат. Urbanus – городской, urbs – город) – то же, что градостроительство; направление в градостроительстве XXв., рассматривавшее города как основную и характерную для современной цивилизации форму расселения; архитекторы-урбанисты (лидер – швейцарский архитектор Шарль Эдуар Ле Корбюзье) разрабатывали проекты укрупненных городских структур, рассчитанные на концентрацию в них масс населения. В 1920-х гг. идеи урбанизма были популярны в Европе и Америке.
Поиски современного архитектурного образа. Ле Корбюзье, настоящее имя Шарль Эдуард Жаннере (1887–1965), выдающийся французский архитектор швейцарского происхождения, теоретик архитектуры, живописец, дизайнер. Принадлежал к старинной семье граверов и художников. Отец его был владельцем часовой мастерской, гравером циферблатов и одним из первых альпинистов. Мать была музыкантшей. Ле Корбюзье, как и отец, тоже обучался граверному искусству. В тринадцать с половиной лет он поступил в Школу прикладных искусств в Ла-Шо-де-Фон.
Свою первую постройку он возвел в 17 лет. Это была вилла с внутренней отделкой. Ле Корбюзье много путешествовал, открывая для себя мир, побывал в Греции, Италии, Венгрии, Австрии, позже на Востоке. Учился архитектурному творчеству у И.Гофмана в Вене (1907), О.Перре в Париже (1908–1910), П.Беренса в Берлине (1910–1911); от последнего он почерпнул убежденность в значительной роли промышленного дизайна.
Ле Корбюзье сочетал талант архитектора и живописца; основой творчества в обеих областях является его пространственная концепция. Архитектура и живопись — это только два различных инструмента, с помощью которых он выражает одну и ту же концепцию.
Ле Корбюзье сформулировал пять отправных точек современной архитектуры – принципы единства архитектуры и конструкции: колонна, которая свободно стоит в открытом пространстве жилища; функциональная независимость каркаса и стены в отношении не только наружных стен, но и внутренних членений; свободный план; свободный каркас как следствие каркасной конструкции; сад на крыше. План «Вуазен» для Парижа, идея «Лучезарного города», концепция города-сада. «Модулёр» Ле Корбюзье.
Поселившись в Париже (с 1919 года), Ле Корбюзье открыл архитектурную мастерскую. Технические проекты, теоретические книги по архитектуре сделали имя Ле Корбюзье известным во всем мире. Его принципы домостроения оформились под названием пуризма. Свою позицию Ле Корбюзье пропагандировал в издававшемся им самим журнале «Экспри нуово» («Новый дух», 1920–1926). Он сформулировал пять принципов: дом на столбах, с плоской крышей, с гибкой внутренней планировкой, ленточными окнами и свободно организованным фасадом. Его творческие установки в самом чистом виде выражены в вилле Савой в Пуасси (1928–1930).
Наиболее очевидная черта построек позднего периода — скульптурность форм (Капелла в Роншане, 1955). Столь же существенна их связь с живописью: единство пластических искусств, особое свойство их слияния характерно для творческой индивидуальности Ле Корбюзье. Построенное, изваянное, написанное им образует одно целое.
Ле Корбюзье написал более сорока книг, составляющих естественное продолжение его творчества архитектора, художника. Он утверждал, что подлинный архитектор — это не только инженер, строитель, но и врач, психолог и обязательно художник и поэт.
Творения Ле Корбюзье находятся на четырех континентах; они украшают города Франции, Германии, Швейцарии, Италии, России, Алжира, США, Бразилии.
Дата добавления: 2015-12-07; просмотров: 90 | Нарушение авторских прав