Читайте также:
|
Телевидение в системе СМИ: специфика, функции, типология, основные тенденции развития
I.
Телеви́дение (греч. τήλε — далеко и лат. video — вижу; от новолатинского televisio — дальновидение) —передача движущегося изображения и звука на расстояние.
1. Явление. Передача на расстояние и приём на экран средствами радиоэлектроники изображений движущихся и неподвижных объектов и звукового сопровождения.
2. Область науки и техники, связанная с такой передачей и приёмом.
3. Учреждения, осуществляющие такие вещательные передачи.
Специфика по отношению к радио, театру, кино..
Близость телевидения к искусству кино обосновывалась общностью языка, а близость к журналистике — коммуникативными свойствами. Видно, что телевидение существует совсем иначе. Оно не просто выполняет те или иные функции, но буквально предоставляет свою «территорию» разным видам деятельности, в частности, журналистской, образовательной, той же художественной.
РАДИО
Основная часть сходств а радио и телевидения – это электронные средства доставки сигнала, общность аудитории, практически одинаковые условия восприятия.
решающее отличие радиовещания от телевидения состоит в том, что радио воздействует только на слух человека, тогда как телевидение обращено и к его зрению.
ТЕАТР
Сходство
у театра экран заимствовал (сначала – киноэкран, а потом экран телевидения) зрелищную сторону действия: костюмы, декорации, освещение, грим и т. п. Из театра пришел на экран и видимый человек – актер, произносимое им слово и, разумеется, сама основа действия – пьеса, сценарий. Общим является синтетичность средств воздействия на зрителя: тут и декорации (немаловажный элемент студийной передачи), и литературное слово, и актерское мастерство.
В театре и в телевидении («живом»!), в отличие от кино, время показа равно времени физического действия.
Отличие
телевидение обладает гораздо большими, чем театр, техническими возможностями в обращении со временем и пространством
В театре - реальное, объемное пространство сцены, реальные живые люди, реальные предметы, тогда как на экране телевизора – лишь изображение людей и предметов, лишь сочетания света и тени, а не та материальная среда, с которой мы имеем дело в театре. Это главное отличие.
в телевидении, как правило,нет «обратной связи»,т. е. воздействия зрителя на актера (если не считать таковой телефонную связь в некоторых передачах).
Здесь следует подчеркнуть различия в характере аудитории и условиях просмотрав телевидении и в театре.
Способность камеры менять ракурс и вырезать часть пространства означает возможность монтировать (т. е. собирать) и показывать на экране непрерывный поток изображений. Рама экрана, ограничивающая пространство, – важное средство воздействия на зрителя.
В театре зритель сам управляет своим вниманием, он свободен в выборе объекта внимания, в телевидении зритель увидит только то, что ему покажет режиссер.
КИНО
Сходство
На телевизионном экране, как и на киноэкране, посредством проецирования изображений воспроизводится образ окружающего нас материального мира.
Отличие
Кино – искусство, ТВ – нет.
«Одновременность» события и восприятия в ТВ, трансляция, рассказ, история когда-то произошедшая.
Условия просмотра и характер аудитории. Особенность эта важнее всех остальных.
Собственно специфика телевидения
Первое – способность электромагнитных колебаний, несущих телевизионный сигнал, принимаемый телевизором, проникать в любую точку пространства (в зоне действия передатчика). Мы называем эту способность вездесущностью телевидения.
Второе – способность передавать сообщение в форме движущихся изображений, сопровождаемых звуком. Мы называем это свойство экранностью телевидения. Благодаря экранности телевизионные образы воспринимаются непосредственно-чувственно, а потому доступны самой широкой аудитории.
Третье – способность сообщить в звукозрительной форме о действии, событии, по словам Эйзенштейна, «в неповторимый момент самого свершения его». Одновременность действия, события и отображения его на экране – уникальное качество телевидения. Оно обнаруживается только в процессе прямой («живой») передачи, когда изображение идет в эфир непосредственно с телевизионных камер, без опосредования предварительной фиксацией, т. е. в настоящем времени. Мы называем способность к созданию и распространению нефиксированных сообщений непосредственностью телевидения. Непосредственность неразрывно связана с симультанностью телепередачи (т. е. одновременностью наблюдения и показа, трансляции); это две стороны одного феномена. Он проявляется в реальных программах не постоянно, однако имеет весьма существенное значение для психологии зрительского восприятия, так как обусловливает особую достоверность телевизионного зрелища – ТВ документализирует событие, придает ему свойства факта. Показали – значит правда. Основа информационных войн.
II.
Функциякакзначение, назначение, роль.
3 концепции телевидения по его роли в обществе
1. Телевидение - одно из наиболее массовых СМИ (СМК) (Юровский) Служит распространению политической, культурной, познавательной, учебной, рекламнойинформации; Техническое средство передачи информации. Применяется также в научных, организационных, технических и др. прикладных целях, напр., в промышленности и на транспорте (диспетчеризация, контроль), при космических и ядерных исследованиях, в медицине. Телевидение безусловно является частью макросистемы СМК, куда кроме телевидения входят радио, печать, интернет. Но ТВ не исчерпывается системой СМК. А тем более исключительно журналистикой, задача которой сбор, обработка и доставка информации. Кроме собственно журналистских сообщений (информация, аналитика, художественная публицистика) ТВ включает в себя научно-популярные, художественные, зрелищно-рекреационные, игровыеи тексты, поскольку само является сложной системой.
2. Телевидене – вид искусства (Саппак). Выше перечисленные причины заставляют отказаться от этой концепции. Кроме того любое искусство имеет особую эстетику, свой язык. ТВ «разговаривает» с нами на языке кино! Нет специфической эстетики. Художественное телевидение следует рассматривать как отдельный вид телевизионной деятельности внутри телевизионного синкреза. (взвесь разнородных частиц, пестрый мозаичный поток, конгломерат разнородных текстов. Телевизионное искусство выработало собственные формы и жанры: литературные чтения, телеспектакли, телефильмы (в том числе сериалы), музыкальные клипы, телеконцерты, музыкальные фильмы, а также телевернисажи, телемузеи, представленные в виде фильмов и передач. Все они соответствуют основным критериям искусства.
В отличие от искусства телевидение мозаично, дробно, прерывисто. Его фактура, скорее, напоминает коллаж, клип, не просто монтаж кусков, но кусков разнородных, каждый из которых, однако, вполне может обретать свою собственную цельность и законченность. Искусство на телевидении сочетается с неискусством, художественные элементы — с утилитарными, исполнительское — со зрительским, профессиональное — с самодеятельным. Вспомним персонажей реалити-шоу, силящихся «играть роли», и, наоборот, актеров, выдающих себя за обычных людей.
3. Телевидение – сложный социо-культурный феномен (Михалкович)
2. Функция какобязанность, круг деятельности
Социальные функции телевидения
Сегодня телевидение является практически главным инструментом социокультурного контроля и управления. Оно не только доносит до потребителя информацию (иногда противоречивую), занимаясь прямой или косвенной «пропагандой и агитацией» и тем самым предопределяя гражданский политический выбор, но одновременно предлагает полный ключевой набор стандартов жизни, определяющий для большинства членов общества главные приоритеты.
Теоретически принято считать, что основными функциями и задачами телевидения являются: информирование населения о событиях в стране и мире (информационная функция); просвещение населения, популяризация знаний и распространение культуры (культурно-просветительская); организация досуга и обеспечение отдыха, эмоциональной разрядки, развлечения (рекреационная); воспитание гражданских убеждений и взглядов населения (воспитательная); обучение (образовательная функция), сплочение общества, мобилизация населения на решение государственных задач (функция социальной интеграции и политической мобилизации). Так или иначе, все эти задачи телевидение выполняет в любом обществе, важна – иерархия. Так, основными функциями советского ТВ были: информационно-пропагандисткая, воспитательная (идеологическая), культурно-просветительская и образовательная функции. Развлекательная, которую предпочитали называть функцией организации досуга населения, присутствовала как дополнительная, не основная. Сегодня на отечественном ТВ пирамида функций опрокинута под воздействием главного мерила современного понимания успешности телевизионных проектов – рейтинга. Количество привлеченных, полученных финансов решает вопрос о существовании любого проекта. Программа как рекламный контейнер («Вечерний Ургант»). Условие, при котором можно обеспечить максимальную вовлеченность максимального числа телезрителей – скандальность, сенсационность, стресс, обращенность к эмоциональной сфере в ее самых простых проявлениях. Главной функцией стало развлечение. Даже в подаче информации царствует инфотеймент, т.е. развлекательный способ подачи информации. На последнем месте культрно-просветительская, образвательная и воспитательная функции.
III.
Типология - классификация по существенным признакам. Основывается на понятии типа как единицы расчленения изучаемой реальности
Одна из попыток классификации телевизионного контента по кластерам. Кластер - группа, пучок, гроздь. Группа объектов, выделенная по формальному критерию их близости друг к другу.
В структуре ТВ можно выделить следующие основные элементы:
· бенефис — игровой синтетический зрелищный жанр, связанный с выигрышным показом единственной замечательной личности (например, актера или политика), практически полностью вытесненный клипом.
· Беседа — жанр аналитической публицистики, диалог или полилог, иногда с использованием вспомогательных кино– или фотодокументов (коротких сюжетов), как правило без выраженной конфронтации сторон.
· Брифинг — деперсонифицированная передача официальной точки зрения или информации органа власти (от его пресс–центра или уполномоченного представителя) о событии или общественно–значимом явлении.
· Дискуссия — жанр аналитической публицистики, обычно полилог с участием ведущего и не менее чем двоих носителей контрастных точек зрения на некую общественно–значимую проблему, или любых ньюсмейкеров, одновременное появление которых в кадре символизирует некую противоположность.
· Документальный фильм — Основная форма существования жанра документального (также неигрового) кино.
· Драма (теледраматургия) — значительный кусок совокупности близкородственных телевизионных жанров, фактически вид экранного искусства (понятие родовое, согласно Р. Борецкому[1]), основанный на живом действии и существовавший в двух вариантах: теледраматургия по оригинальным сюжетам и сценариям, поставленным на ТВ своими средствами, и телеверсия известного литературного произведения или кинофильма.
· Журналистское расследование — своеобразный и распространенный на крупных компаниях «внутренний» аналитический жанр, к которому компания прибегает чаще, чем предоставляет эфир его непосредственным результатам.
· Заметка (видеосюжет) — общежурналистский жанр информационной публицистики, пограничный с репортажем и называемый обычно «сюжетом» или «информацией».
· Игра — телеигра типа «Поля чудес», «КВН» или «Что? Где? Когда?».
· Интервью — жанр информационной публицистики, в составе информационных материалов один из вариантов разговорной передачи «в лицах» — диалог, полилог, конфронтационное интервью, контрвью и т.д.
· Клип (видеоклип) — синтетический жанр, возникший как способ предварительного изготовления рекламного зрелищного продукта в виде короткой видеозаписи с использованием всевозможных изобразительных средств, компьютерной обработки изображения и обычно выполненной высокого уровня профессионалами.
· Комментарий — разновидность выступления в кадре или закадровый комментарий под конкретный видеоряд, в связи с конкретным событием или проблемой.
· Корреспонденция — жанр субъективно персонифицированный и обязательно содержащий аналитический комментарий в качестве неотъемлемой составляющей.
· Новости.
· Пресс–конференция — усложненный вариант интервью с несколькими (многими) журналистами, проводимое по жесткой схеме, в ограниченное и фиксированное время и с синхронным переводом, в определенном, приспособленном для контроля месте.
· Репортаж — жанр информационной публицистики, включающий три формы: событийный (прямой синхронный или немой), постановочный (спровоцированная ситуация) и тематический.
· Рекламный ролик
· Сериал телевезионный многосерийный игровой фильм
· Теледебаты — вариант разговорного жанра типа ток–шоу или дискуссии, совмещающий элементы интервью, дискуссии и даже репортажа, использующий зрелищность предвыборной конкуренции кандидатов.
· Телемост — вариант разговорного жанра типа ток–шоу, использующий возможность зрелищного противопоставления контрастных по ментальности аудиторий, двух или более, как правило географически удаленных друг от друга, с помощью техники спутниковой связи.
· Телешоу — развлекательный нейтральный жанр с преобладанием музыки и изображения, часто с обилием рекламы. Основное качество — зрелищность, функция — рекреативная.
· Телемагазин
· Телепутешествие
· Ток–шоу — разговорный жанр, современный аналог теледискуссии.
Следует отметить, что информационные программы составляют основу вещания любого телеканала. По структуре информационной программы, ее месту в сетке вещания телеканала, характеру информации можно судить о телевизионном канале в целом, его ангажированности тем или иным органом власти или олигархом, определить его идеологическую направленность.
1. Коммерциализация телевидения (стремление привлечь как можно большую аудиторию – развлекательность, снижение глубины,ориентация на «всех»).
2. Появление большого количества каналов (эпоха телеизобилия, ведущая к дроблению аудитории на мелкие группы – появление нишевых каналов).
3. Распространение новых технологий доставки телевизионного сигнала (кабель, спутник, сотовые сети, Интернет) и новых технологий организации телепросмотра (видеозапись, мобильное ТВ, вирусное видео – зритель сам распространяет контент) – отсюда короткий хронометраж, дробность контента, вот процессы, которые внесли основной вклад в изменение телевидения и аудиторного опыта.
[1] Борецкий Р.А.. Информационные жанры телевидения. – М., 1960.
Дата добавления: 2015-11-26; просмотров: 135 | Нарушение авторских прав