Читайте также:
|
7. Обращение к проблеме рассмотрения особенностей реализации категории адресованности в текстах эпистолярного жанра обусловлено значимостью антропоцентрической парадигмы в лингвистике, выдвигающей положение о субъекте как центральной смысловой категории текста.
8. 1. Эпистолярный текст является аутентичным текстом, основанным на реальных событиях из жизни автора, обладающим референцией к конкретной коммуникативной ситуации, характеризующимся совмещением автора и рассказчика в одном лице, модальностью реальности.
2. Категория адресованности представляет собой одну из ведущих категорий текстов эпистолярного жанра, которая определяет своеобразие их содержательных, структурных, композиционных, стилистических, а также функциональных характеристик.
3. Категория адресованности как текстовая категория отражает взаимодействие адресанта и адресата, а также диалогическую направленность эпистолярного текста к другим текстам.
4. Языковая личность адресанта своеобразно проявляется в его эпистолярном наследии. Например, идиолекты Ф. Кафки как адресанта эпистолярных текстов и как автора литературных произведений манифестируют разные стороны его языковой личности.
5. Адресованность эпистолярного текста может воплощаться в виде интертекстуальной и интерсубъектной адресованности.
6. Подвидами интертекстуальной адресованности эпистолярного текста являются парадигматическая интертекстуальность и синтагматическая интертекстуальность.
7. Подвидами интерсубъектной адресованности эпистолярного текста являются персональная интровертивная, персональная экстравертивная и обобщённо-потенциальная адресованность.
//-- (Письмо к В. А. Ж.......му) [104. - Адресовано В. А. Жуковскому.] --//
Еще раз пишу к тебе с дороги. Брат, благодарю за все! У Гроба Господа испрошу, да поможет мне отдать тебе хотя часть того умного добра, которым наделял меня ты. Веруй, и да не смущается твое сердце! В Москву ты приедешь, как в родную свою семью. [105. - В. А. Жуковский собирался вернуться в Россию и поселиться в Москве, где жили почти все его родные и друзья.] Она предстанет тебе желанной пристанью, и в ней будет покойнее тебе, нежели здесь. Ни пустой шум суеты, ни гром экипажа не смутит тебя: объедут бережно и улицу, в которой ты будешь жить. Если кто и приедет тебя навестить, старый ли друг твой или же дотоле незнакомый человек, он станет вперед просить не отдавать ему визита, боясь, чтобы и минута твоего времени не пропала. У нас умеют и даже знают, как почтить того, кто сделал целиком свое дело. Кто так безукоризненно, так честно употреблял все дары свои, не давая задремать своим способностям, не ленясь ни минуты во всю жизнь свою, кто сохранил свежую старость свою, как бы молодость, в то время как все вокруг ее истратили на пустые соблазны и когда молодые превратились в хилых стариков, тот имеет право на вниманье благоговейное. Как патриарх ты будешь в Москве, и на вес золота примут от тебя юноши старческие слова твои. Твоя «Одиссея» принесет много общего добра, это тебе предрекаю. Она возвратит к свежести современного человека, усталого от беспорядка жизни и мыслей; она обновит в глазах его много того, что брошено им, как ветхое и ненужное для быта; она возвратит его к простоте.
Милостивый государь, Макар Алексеевич!
Знаете ли, что придется наконец совсем поссориться с вами? Клянусь вам, добрый Макар Алексеевич, что мне даже тяжело принимать ваши подарки. Я знаю, чего они вам стоят, каких лишений и отказов в необходимейшем себе самому. Сколько раз я вам говорила, что мне не нужно ничего, совершенно ничего; что я не в силах вам воздать и за те благодеяния, которыми вы доселе осыпали меня. И зачем мне эти горшки? Ну, бальзаминчики еще ничего, а геранька зачем? Одно словечко стоит неосторожно сказать, как например об этой герани, уж вы тотчас и купите; ведь, верно, дорого? Что за прелесть на ней цветы! Пунсовые крестиками. Где это вы достали такую хорошенькую гераньку? Я ее посредине окна поставила, на самом видном месте; на полу же поставлю скамейку, а на скамейку еще цветов поставлю; вот только дайте мне самой разбогатеть! Федора не нарадуется; у нас теперь словно рай в комнате, — чисто, светло! Ну, а конфеты зачем? И право, я сейчас же по письму угадала, что у вас что-нибудь да не так — и рай, и весна, и благоухания летают, и птички чирикают. Что это, я думаю, уж нет ли тут и стихов? Ведь, право, одних стихов и недостает в письме вашем, Макар Алексеевич! И ощущения нежные, и мечтания в розовом цвете — всё здесь есть!
Ну, прощайте. Сегодня и тоска, и скучно, и грустно! Знать, уж день такой! Прощайте.
Ваша
Варвара Доброселова
бедные люді
1. Моўныя і структурныя асаблівасці эпісталярнага стылю. Наяўнасць пэўнай лексікі і фразеалогіі, выкарыстанне звароткаў, службовых часцін мовы і выклічнікаў. Выкарыстанне элементаў іншых функцыянальных стыляў.
«В качестве характерных особенностей эпистолярного стиля исследователи выделяют жесткую композицию текста письма (зачин, основная часть, концовка); уделяя основное внимание структурной организации текста письма, этикетным речевым формулам, нормированной последовательности частей текста, внешнему оформлению письма, исследователи выделяют особенности эпистолярного стиля, как правило, в зависимости от характера письма (деловое, частное официальное и частное неофициальное)».
1. Публіцыстычны стыль як разнавіднасць літаратурнага маўлення. Асноўныя функцыі публіцыстычнага стылю. Разнавіднасці публіцыстычнага стылю і яго жанры. Канструктыўны прынцып публіцыстычнага стылю (спалучэнне стандарта і экспрэсіі, лагічнага і вобразнага, ацэначнага і доказнага).
2. Галоўнае сацыяльнае прызначэнне публіцыстыкі – актыўнае ўмяшанне ў жыццё дзеля фарміравання грамадскай думкі сучаснікаў.
3. Грамадская думка – гэта рэальнае існаванне грамадскай свядомасці таго ці іншага класа або грамадства ў цэлым у пэўны момант жыцця. Яна грунтуецца на адносна ўстойлівым узроўні свядомасці мас, які ў сваю чаргу
4. Своеасаблівасць публіцыстычнага стылю вызначаецца ў першую чаргу спецыфікай публіцыстычнай формы адлюстравання рэчаіснасці, якая спалучае сістэму разгорнутых доказаў, што дзейнічаюць на розум чытачоў, слухачоў строгай лагічнасцю думкі і на іх пачуцці – эмацыянальнамцю выкладу.
5. У публіцыстычным творы своеасабліва аб’ядноўваюцца, спалучаюцца лагічна-абстрактная, або навуковая, і эмацыянальна-вобразная, або мастацкая, формы адлюстравання рэчаіснасці.
6. Важна адзначыць, што ў сувязі з асаблівым характарам ператварэння прадмета публіцыстыкі ў тым ці іншым жанры, а таксама з творчай індывідуальнасцю асобнага публіцыста інтэлектуальны і мастацкі пачаткі ў кожным творы аб’ядноўваюцца па-рознаму і праяўляюцца ў розных прапорцыях.
І.Падгаецкая: “ Сярод іншых функцыянальных стыляў публіцыстычны стыль вылучаецца тым, што адбор і выкарыстанне моўных сродкаў характарызуецца ў ім спалучэннем, сукупнасцю абодвух асноўных патрабаванняў – імкненнем да ўзмацнення як лагічнага, так і эмацыянальнага боку выказвання. Таму тут арганічна спалучаюцца сродкі, прыёмы, якія ўзмацняюць лагічны бок выказваннч, з тымі, якія павышаюць яго эмацыянальную выразнасць
Функцыянальная разнавіднасць мовы можа быць вызначана па трох асноўных прыкметах:
1. Сфера грамадскага жыцця.
2. Дамінуючая функцыя.
3. Тып адносін паміж удзельнікамі маўлення.
• Публіцыстычны стыль пашырыў межы нормаў, стаў больш “дэмакратычным”, размоўным.
• Публіцыстычны стыль – маўленчая дзейнасць ва ўсёй шматзначнасці яе значэнняў.
Рэгулятыўная, уплывовая функцыя праяўляецца ў маўленні: эмацыянальным, вобразным, экспрэсіўным
• Публіцыстычны стыль з’яўляецца маўленчай асновай мовы СМІ, але ў той жа час не тоесны ёй. Мова СМІ ўсё больш і больш ахоплівае розныя функцыянальныя разнавіднасці мовы, пераўтвараючыся ў буйную інфармацыйную сістэму.
У адрозненне ад іншых функцыянальных стыляў, у публіцыстычным уздзеянне, перакананне выступаюць як галоўная функцыя мовы, прычым уздзеянне мае канцэнтраваны, падкрэслена агітацыйны характар. Таму выкарыстанне моўных сродкаў вызначаецца ў значнай меры іх сацыяльна-ацэначнымі якасцямі і магчымасцямі з пункту гледжання эфектыўнага і мэтанакіраванаг ўздзеяння на масавую аўдыторыю
• Дзве тэорыі, распрацаваныя на матэрыяле СМІ:
• В.Кастамарава
Дата добавления: 2015-12-08; просмотров: 96 | Нарушение авторских прав