Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

От семиотики текста к семиотике дискурса

Читайте также:
  1. A10. Укажите правильную морфологическую характеристику слова ГОТОВЫ из четвертого (4) предложения текста.
  2. A28. Какое высказывание противоречит содержанию текста?
  3. A28. Какое высказывание противоречит содержанию текста?
  4. A9. Укажите верную характеристику второго (2) предложения текста.
  5. FontBold, Fontltalic, FontName, FontSize, FontUnderline определяют шрифты текста метки.
  6. А) Найдите в каждом абзаце текста 3 предложение, выражающее его основную мысль.
  7. Аргумента из художественных произведений к проблемам, затронутым в текстах на ЕГЭ

 

Современная филология все чаще демонстрирует явную неудовлетворенность понятием "текст". С одной стороны, так называемый "лингвистический" анализ текста не дает ответа на многие вопросы, интересующие литературоведа и культуролога. С другой стороны, в рамках "литературоведческого" подхода анализ и интерпретация текста может подменяться анализом и интерпретацией произведения, что вносит принципиальную долю субъективизма: текст, взятый как объект, как совокупность и система языковых значений, "ускользает" от аналитических методик, принятых в литературоведении - текст может открываться аналитику только в процессе чтения, но коль скоро мы вчитываемся в текст, он "исчезает", и перед нами (то есть в нашем сознании) формируется система смыслов и метасмыслов, осмысленный текст, иными словами - произведение.

Поэтому филологическая наука в настоящее время в большей мере интересуется не тем, что такое текст, а тем, как "работают" продуцент и реципиент текста, то есть динамическими аспектами поэтики текста, самими процедурами текстообразования, "текстуальной практикой".

Именно эти аспекты осмысливаются постструктурализмом, правда, зачастую в терминологическом ключе, "завещанном" семиотикой текста. Текст для Р.Барта - не статичный пассивный объект, а "поле методологических операций", работа по означиванию смыслов и игра, "не структура, а структурообразующий процесс"36, не система, которую можно описать в виде модели, а принцип систематизации языкового и речевого материала. Приведем полное определение текста, даваемое Р.Бартом: "В том современном, новейшем значении слова, которое мы стремимся ему придать, Текст принципиально отличается от литературного произведения:

это не эстетический продукт, а знаковая деятельность;

это не структура, а структурообразующий процесс;

это не пассивный объект, а работа и игра;

это не совокупность замкнутых в себе знаков, наделенная смыслом, который можно восстановить, а пространство, где прочерчены линии смысловых сдвигов…"37.

По сути, Барт пишет не о тексте как "связи" (системе, структуре), а о текстопостроении как "связывании" (систематизации, структурировании), то есть о дискурсе как динамическом и диалогическом процессе текстообразования.

В этом принципиальное отличие текста от дискурса.

Стихия текста, сказали бы мы, преимущественно пространственная, монологическая статика. Как реализуется, в частности, структуралистски понимаемый "принцип возвращения", определяемый Ю.М.Лотманом в качестве важнейшего закона структурной организации текста? Сама возможность "вернуться в тексте" говорит об ослаблении временной координаты его существования и соответственно усилении пространственной. Я (субъект рецепции текста) могу "вернуться", и без труда - когда текст уже прочитан, в любую его точку, осмыслить все механизмы со-противопоставлений на всех уровнях его структуры. Я могу даже соотнести в данной же логике прочитанный текст с другими "смежными" текстами и построить монументальную модель, предположим, интертекстуального плана (см., например, классические работы К.Тарановского).

Дело только в том, что я предпринимаю эти операции тогда, когда я уже "прожил и пережил" авторское сообщение (сообщение как процесс, а не как результат - как со-общение) в логике диалогического, дискурсивного контакта с автором (или с самим собой, или с языком - если "автор умер"), то есть когда факт "искусства" уже совершился.

Если стихия текста - пространственная монологическая статика, то стихия дискурса - преимущественно темпоральная диалогическая динамика.

Дискурс (от discourse - последовательное изложение; беседа, разговор, диалог38), с одной стороны, есть практика текстопостроения, процесс создания, развертывания текста во времени и пространстве; с другой стороны, дискурс - это и процедура осмысливания текста в акте художественной коммуникации, когда текст становится объектом чтения. Взаимодействие означивания и осмысливания как двух нерасчленимых составляющих дискурса осуществляют и "санкционируют" внетекстовые ряды, внетекстовые структуры.

Художественная коммуникация - будь то чтение или письмо - есть процесс, протекающий во времени. Субстратом этого процесса, материалом коммуникации является язык, ее же содержание раскрывается в речи.

С учетом этих вполне очевидных обстоятельств дискурс, в отличие от текста, можно считать речевой структурой, представляющей собой процесс опосредованного авторской интенцией и авторскими внетекстовыми структурами синтагматического развертывания языковой парадигматики, которое осуществляется в соответствии с нормами фонетической, морфологической, семантической, синтаксической, стилистической и т.д. корреляции и, одновременно, стремится к нарушению последних.

Текст же, всецело принадлежа сфере языка, является результатом этого развертывания, результатом "затвердевания" дискурса.

 

 


Дата добавления: 2015-10-30; просмотров: 239 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: Текст. Текст как структура | Текст и произведение | Литературный процесс как система дискурсов | Проблема внетекстовых структур. Контекст | Текст и контекст: поэтика профанации | Поэтика романтизма: "бесплодные усилия" дискурса | Текст и контекст: профанация поэтики | Дискурс и проблема художественной структуры текста | Поэзия минимализма: опыт дискурсивного анализа | Литературный текст: проблемы и методы исследования: Аспекты теоретической поэтики: К 60-летию Натана Давидовича Тамарченко: Сб. науч. тр. – М.; Тверь, 2000. – Вып. 6. – 244 с. |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Текст и произведение. Значение и смысл| Дискурс как чтение

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)