ВВЕДЕНИЕ. Редакционная коллегия

Редакционная коллегия

Н.В.ЯВОРСКАЯ, A.M. КАНТОР, В.М. ПОЛЕВОЙ, П. ФЕЙСТ,

Х. МРУЗЕК, Х. МОДЕ

ИСКУССТВО XX ВЕКА

1901-1945

В. М. ПОЛЕВОЙ

МОСКВА ИСКУССТВО 1991

ББК 85.1 П49

ОДЕРЖАНИЕ

Редакций

4901000000-113 025(0Т)^Г~~⁵

ISBN 5-210-00034-6

Словарь художников XX века и библиография составлены Е. Е. Андреевой и Т. А. Гатовой

© Искусство, Москва, 1991

6 Введение

13 ИСКУССТВО
1901-1917/1918 ГОДОВ

14 Художественная география мира
на рубеже двух столетий

25 Традиции XIX века в искусстве стран Европы и США начала XX века

35 Судьбы «стиля модерн» в искусстве XX века

43 «Стиль модерн» в архитектуре XX века

55 Национальная романтика, нео­классика и «новая архитектура» в 1910-е годы

61 Национальная романтика и неоклассика в изобразительном искусстве

76 «Живописный реализм» начала XX века

89 Социальный реализм

98 Фовисты и группа «Мост»

107 Примитивы и примитивисты

1 11 Пикассо и кубизм

117 Модернизм и антимодернизм 1910-х годов

135 ИСКУССТВО 1917/1918-1945
ГОДОВ

136 Проблемы межвоенных десяти­
летий

140 Архитектура 20-30-х годов

145 Градостроительство и «социальная архитектура»

153 Типология и стили архитектуры

170 Старое и новое в искусстве межво­енных десятилетий

176 Международные движения рево­люционного искусства

186 Возрождение реализма 190 Новый традиционализм

192 Иррациональные течения. Сюрре­ализм

197 Рационалистское течение

202 Идеальное и реальное в искусстве Франции

214 Неоклассика в искусстве Италии и других стран Европы

219 Предметная реальность и

экспрессия в немецком искусстве

225 Художественные движения в

других странах Западной Европы, Северной Америки и Австралии

233 Современные и национальные течения в искусстве стран Вос­точной и Южной Европы

242 Новая эпоха в истории искусства стран Азии и Африки

249 Идейно-художественный пере­ворот в Датинской Америке

257 Идеи и формы монументального искусства

264 Искусство тиражной графики

271 Заключение

276 Словарь художников XX века

297 Библиография

ВВЕДЕНИЕ

Искусство XX века знает пока только один, начальный рубеж своей истории. И хотя до конца века остается еще время, многие его художественные процессы не завершены и даже смысл некото­рых из них не определился доста­точно ясно в самой жизни ис­кусства. Словом, искусство XX века не существует еще как историко-ху-дожественное явление, исчерпав­шее свое развитие и полностью рас­крывшее себя в законченном виде. Нет, стало быть, еще и его итоговой истории. Искусствознание, осмыс­ливающее явления и исследующее процессы развития искусства XX века, углубляющееся в их зако­номерности и выявляющее узловые моменты этих процессов, не в со­стоянии судить о них в целом по их конечным результатам. Историк ис­кусства прошлых эпох вправе рас­смотреть исследуемый им материал в свете проистекающих из него вы­водов и последствий и даже предва­рить ими основное изложение. Ни­чего подобного история искусства XX века не допускает. Ей противо­показаны попытки дать окончатель­ные суждения о неоконченных про­цессах. Речь идет прежде всего о неосновательности неких всеобщих определений XX века как эпохи, из­менившей чуть ли не всю природу

искусства и учредившей навечно свой новый стиль. Обычно такие то­тальные суждения выводятся из ка­кой-либо одной из линий художест­венного процесса, из эфемерных частных явлений, которые объявля­ются началом новой эры. Примеров подобных опытов, равно как и по­срамления их реальной историей искусства XX века, можно было бы привести немало. Свою роль здесь играет и то, что исследователь ис­кусства XX века сам погружен в его течение и наблюдает его, так ска­зать, изнутри. При такой точке зре­ния легко могут возникать своего рода оптические ошибки. Никто не обладает гарантией от них, а сами они в свою очередь составляют часть истории самоосознания худо­жественной культуры XX века. Из его постоянно развивающегося опыта проистекает и предлагаемая читателю работа; она опирается на добытые этим опытом представле­ния, что требует специальной ого­ворки, поскольку систематические ссылки на источники не предусмо­трены жанром книги. Обстоятельства, в которых нахо­дится история искусства XX века, предостерегают от соблазна сфор­мулировать или кодифицировать во введении ее общие свойства. Спра­ведливее будет ограничиться неко­торыми историко-художествен-ными предпосылками, на основе которых предстоит далее рассма­тривать само искусство. Исходная предпосылка может быть представлена как постулат: искус­ство XX века - искусство перелом­ное, а не просто старый или просто

новый период его истории. Непро­стительно наивным было бы видеть в нем либо только прямое и после­довательное угасание прошлого, либо только линейное восходящее движение, все стилеобразующие начала которого уже сложились во всей несомненности, и остается лишь ждать созревания плодов или же - в наиболее сложных слу­чаях - превращения гадкого утенка в прекрасного лебедя. Это искусство кризисное в изна­чальном, словарном смысле, слова, выражающем наивысшую напря­женность перелома. В его жизнеде­ятельности проявляются законо­мерности и умирания старого и развития нового. Это старое и новое (о том, что они означают, еще не­однократно придется вести речь ниже) не располагаются в элемен­тарной последовательности, а дейс­твуют во взаимном пересечении, охватывающем глобальное про­странство и обширное историче­ское время. В силу этих причин в, искусстве XX века с чрезвычайной и во многом определяющей силой распоряжаются законы, присущие именно и исключительно перелом­ному времени. Они проявляются не только в том, что и как отражает искусство, например, в характерном для таких периодов аллегоризме-как типе художественного мышле­ния, выражающего новые идеи в старых формах, или в признании невозможности воплотить эти идеи в изобразительной форме; в разви­тии охранительских тенденций и новаторства, сопряженного с отри­цанием прошлого, и т.п. Никак не в

Дата добавления: 2015-07-08