Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Кадры пожара в Алавердском монастыре

Снова в Грузии | Рабочие наброски операторских приемов для создания световых, цветовых и оптических эффектов | Набросок схемы системы дополнительной дозированной засветки | Кадр из фильма. В роли Пиросмани Отар Мегвинетухуцеси | Зональная линза | Приемы применения зональных линз в фильме | Рабочие моменты съемки фильма. Вверху слева – съемочная площадка, затянутая белыми затенителями, справа – режиссер Р. Эсадзе, на вышке – операторская группа | Схемы систем освещения и приспособлений для создания различных световых эффектов на натуре и в павильоне | Рабочий момент съемки фильма | Леван Абашидзе в главной роли Никуши |


Читайте также:
  1. Действия в случае пожара
  2. ДРАГОЦЕННОСТЬ В МОНАСТЫРЕ
  3. Кадры из разных эпизодов фильма
  4. Кадры из разных эпизодов фильма
  5. Кадры из сцены "Возвращение Сергея". Е. Коренева, Е. Киндинов
  6. Кадры из фильма
  7. Кадры из фильма

Все эти ночные кадры с одним источником были доведены до иллюзорной точности световых эффектов живописи Ла Тура.

В некоторых ситуациях все-таки не обошлось без применения туманных светофильтров малой кратности, смягчающих излишний контраст. Я использовал это вспомогательное средство скорее для своеобразной "ретуши" изображения, чем для передачи пространственной среды.

В этой картине многие мизансцены носили статичный характер, что давало возможность более точно установить освещение, выстроить композицию и цвет. Для создания пластических актерских образов применялись самые различные световые эффекты в зависимости от снимаемой сцены и времени дня, начиная со светотеневого рисунка, тональной бестеневой лепки формы и заканчивая отраженным рефлексным освещением.

Здесь стоит упомянуть и об особых, таинственных свойствах тени в создании образа пространства. Лучше всех об этом, я думаю, сказал в свое время японский писатель Дзюнъитиро Танидзаки: "Где ключ к этой таинственности? Секрет ее в магической силе тени. Если бы тень была изгнана изо всех углов ниши, то ниша превратилась бы в пустое место. Гений надоумил наших предков оградить по своему вкусу пустое пространство и создать здесь мир тени".

Но здесь я хочу рассказать о хроматическом качестве тени. От нее во многом зависит колорит: в теневой части прячется все богатство полутонов – здесь трудно разграничить цвета. В нашем фильме цвет не подчеркивался, он был частью тени. Постичь эту сложную область живописной науки помогает открытие богатой шкалы черного как чистого цвета, контрасты в картинах Ла Тура, опыты Караваджо... Стоит также отметить достижения оператора Андрея Москвина ("Иван Грозный"). Я до сих пор помню его знаменитые цветные светофильтры, подцвечивающие тени. Много интересного сделали в области цвета Георгий Рерберг ("Зеркало"), Павел Лебешев ("Неоконченная пьеса для механического пианино"), Вадим Юсов ("Черный монах"), Юрий Ильенко ("Белая птица с черной отметиной"), Дмитрий Долинин ("Объяснение в любви"), Юрий Клименко ("Человек уходит за птицами"), Валентин Железняков ("Легенда о Тиле"), Ломер Ахвледиани ("Древо желания"). Вдохновение талантливых мастеров обеспечивало им свободу творчества и разнообразие подходов к пластике и цвету.

Передача цветной тени остается сложной проблемой. В зависимости от задачи тень бывает жесткой, непрозрачной, но может быть и мягким, дышащим сгустком воздуха. Если я говорю о глубокой тени или "черноте цвета" в кадре, то имею в виду такое зональное распределение пятен, когда, с одной стороны, глубокое черное органически соседствует с воздушной "чернотой" тени, а с другой – с ярким светом ("Романс о влюбленных"). Иногда освещение объединяет колорит фильма. Цвета смягчаются за счет световой среды, кадр тогда приобретает видимость одноцветной живописи ("Голубые горы").

В "Путешествии молодого композитора" меня привлекал контраст черноты и цвета, тени и света. Одилон Редон считает, что "черный цвет – самый существенный, в большей мере носитель духовности, чем даже самый красивый цвет палитры или спектра". Тень в изображении на кинопленке – это уже не черный цвет, поскольку в ней есть среда, каждая частица которой не только принимает на себя свет, но и отражает его.


Дата добавления: 2015-08-27; просмотров: 55 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Кадры из фильма| Рабочий момент съемки фильма

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.007 сек.)