Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Рабочий момент. Съемка с системой засветки на камере

Кадры из фильма. На нижнем: слева И. Смоктуновский, справа А. Кончаловский | Кадры сцены на железнодорожной станции | Финальный кадр из первой части фильма на железнодорожной станции | Кадры из фильма. Е. Киндинов в роли Сергея, И. Купченко в роли Люды | В Голливуде: слева – мы с Б. Травкиным; справа – я с М. Высоцким, А. Чуенковым, Б. Травкиным | На студии в Голливуде | На съемках фильма | Кадры из фильма. Декорация "Деревня Елань "летом | Операторские разработки систем освещения и приемов съемки | Кадры эпизода с ветроходом |


Читайте также:
  1. I. Организационный момент.
  2. Автогамма-съемка.
  3. Аэрогамма-съемка.
  4. Аэромагнитная съемка.
  5. Верховный суд разъяснил, кому еще нельзя устанавливать испытание и кто имеет право на неполный рабочий день
  6. Возможности, предоставляемые системой просмотра модели BPwin
  7. Выращивание посадочного материала с закрытой корневой системой

Мы помнили безошибочное решение Карла Теодора Дрейера в фильме "Страсти Жанны Д'Арк". Ему была важна среда, обстановка действия. Были построены обширные декорации, но, тем не менее, в кадре мы видим, в основном, средние и крупные планы артистов на фоне лишь некоторых фрагментов строений. Большой комплекс декораций давал возможность авторам пользоваться длиннофокусными объективами, на основе которых строилась вся пластика изображения. У нас была совершенно другая задача, но великий фильм Дрейера напомнил о бесконечных возможностях выразительности изображения.

В работе мы старались ограничить себя в съемках общих планов натурной части декораций. Создавать в павильоне ощущение естественной натуры невероятно сложно и получается далеко не всегда.

Приведу один из примеров того, как нам это удалось. В павильонной деревне нам нужно было доснять один кадр: на первом плане перед актером – лужа на настоящей глинистой почве. Смотрим отснятый материал – что-то не то. Пересняли – кадр по-прежнему мертв. Оказалось, в луже не было отражения неба. Его мы быстро создали с помощью световой, воздушной среды, которая не только отразилась в злосчастной луже, но и идеально состыковалась с материалом, снятым на натуре.

Не меньшей проблемой была теснота внутри декорации. Мы намеренно ограничивали рабочее пространство четырьмя стенами, прекрасно понимая причины вынужденной тесноты: необходимо было выстроить весь комплекс деревни, максимально приблизив его к реальным условиям. "Самой большой опасностью для художника является возможность оказаться в комфортабельном положении; в таком случае он должен искать и найти точку максимального неудобства" (Орсон Уэллс). Все эти ограничения во многом затрудняли работу с освещением, движением камеры и выбором мизансцен. Но, с другой стороны, это мобилизовывало воображение, заставляло искать более гибкие, естественные решения. В результате тесные декорации обернулись выигрышем – мы приспособились к трудностям, актеры почувствовали себя свободнее.


Дата добавления: 2015-08-27; просмотров: 51 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Система освещения декорации деревни в павильоне| Кадры из фильма. Декорация "Изба Соломиных". Н.Андрейченко в роли Насти Соломиной

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)