Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 26 страница

Читайте также:
  1. Bed house 1 страница
  2. Bed house 10 страница
  3. Bed house 11 страница
  4. Bed house 12 страница
  5. Bed house 13 страница
  6. Bed house 14 страница
  7. Bed house 15 страница

обществе в России XVI-XVIII вв. (проект остался нереализованным).

Работами педагога-популяризатора явились книги В. <Ленин: красный

диктатор>, <Русская революция: 1917-1932> (Бостон, 1936).

<Политическая и дипломатическая история России> (Бостон, 1936). В

середине 30-х задумал совместно с Карповичем создание многотомной

<Истории России>; первые 6 томов из 10 должен был написать В. Он

написал 5 книг: в 1943 вышла <Древняя Русь>, в 1948 - <Киевская

Русь>, в 1953 - <Монголы и Русь>, в 1958 - <Россия в средние века>, в

1968 - <Московское царство>. В. дописал русскую историю до 1682

(преждевременная смерть Карповича помешала завершению проекта). В

этих работах проводилась мысль об определяющем влиянии

<месторазвития> на исторические особенности всех общественных

институтов, но, в отличие от представителей других

историко-философских направлений (немецкой геополитики, французской

<географической школы> и самого евразийства), В. не придавал действию

природно-географического фактора самодовлеющего значения, понимая,

что основным источником прогресса материальной и духовной культуры

является внутреннее саморазвитие общества, а внесоциальные факторы

лишь накладывают на него печать своеобразия. Наряду с натурализмом,

он старался избежать и другой крайности в оценке взаимодействия

природы и общества - вульгарного социологизма,

 

В годы 2-й мировой войны В. активно участвовал в гуманитарной и

политической поддержке Советского Союза, к этому его побуждала и

тревога за родителей, оставшихся в СССР. Последний раз он встречался

с ними в Западной Европе осенью 1936. Мать В. умерла в 1943; в 1944

он получил разрешение приехать в СССР повидаться с отцом, но перед

самым отлетом узнал о его смерти. Позже состояние здоровья не

позволило В, воспользоваться приглашением на конференцию востоковедов

в Москве (1960),

 

В 1956 вышел в отставку, получив звание заслуженного профессора

истории Иельского университета. В 1958 Колумбийский университет

присудил В. звание почетного доктора гуманитарных наук. Студенты В.

посвятили ему сборник статей (1964), Американская ассоциация

содействия славянским исследованиям избрала его в 1965 пожизненным

почетным президентом, в 1970 он был удостоен высшей награды

ассоциации. В США широко отмечалось его 70- и 80-летие. На склоне лет

он начал писать и публиковать воспоминания, работал над рукописью о

патриархе Никоне. За всю свою творческую жизнь им было создано около

300 работ.Д.Кларксон в 1964 назвал В. бесспорно одним из <выдающихся

живущих авторитетов по русской истории>. Ученик В.А.Фергюсон писал в

некрологе, что <с его смертью завершилась великая эра русской

исторической науки>. Сам же В, считал себя продолжателем

историографических традиций России.

 

Соч.: Государственная уставная грамота Российской империи 1820 г.

Прага, 1925; Братство <Приютино> // НЖ, 1968, № 93; 1969, № 95-97.

 

Лит.: К 80-летию Г.В.Вернадского // НЖ, 1967, № 88; Ковалевский П.

Профессор Г.Вернадский и его история России // Возрождение, 1970, №

217; Пушкарев С. [Некролог] // НЖ, 1973, № 113; Андреев Н. [Некролог]

// Зап. рус. акад. группы в США, 1975, № 9; Halperin Ch. Russia and

Steppe: Georg Vernadsky and Eurasianism // Forschungen zur

osteuropaischen Geschichte. Wiesbaden, 1985, Bd. 36; Соничева Н.

Философия евразийцев в концепции Г.Вернадского // Феномен

евразийства.М., 1991; Пашуто В. Русские историки-эмигранты в

Европе.М., 1992.

 

Арх.: ГАРФ, ф, 1137; Арх. РАН.ф.518; Колумбийский ун-т. Арх.

Бахметьева.

 

Н. Соничева.

 

\ВЕРТИНСКИЙ Александр Николаевич (21.3.1889, Киев - 21.5.1957,

Ленинград) артист, поэт, композитор. Детство В. прошло в Киеве. В 4

года потерял мать, скоро умер и отец - известный в Киеве адвокат.

Мальчик и его старшая сестра, взятые на воспитание родственниками,

оказались в разных городах и считали друг друга умершими, Случайная

встреча с сестрой, тоже актрисой, произошла лишь в 1912 в Москве. Рос

сиротой, испытывая постоянное чувство голода, терпя побои за плохие

отметки, за вынужденное мелкое воровство. В, вспоминал: <Лежа ночами

на сундуке на грубом солдатском ковре, в передней, весь в синяках,

избитый и оскорбленный, горько плакал...> Учился плохо, гимназия

осталась неоконченной. В 16 лет его выгнали из дома - ночевал где

придется, на холодных лестницах, в садовых беседках,,. Рано увлекся

театром, всеми способами проникал на концерты и спектакли, случалось,

участвовал в них в качестве статиста. На любительских вечерах пел

цыганские романсы под гитару. Чтобы прокормиться, работал

корректором, грузил арбузы, продавал открытки... Увлечение искусством

привело В. в круг киевской богемы, собиравшейся в подвале, в

маленьком кабачке под Городской думой, за стаканом дешевого вина.

Одетый в купленный на толкучке подержанный фрак, всегда со свежим

цветком в петлице, презрительный и надменный, он проводил здесь дни и

ночи.

 

В 1912 в киевских журналах были опубликованы три рассказа В. Мечты о

славе влекли его в Москву, где его никто не ждал и никто не знал.

Снова полуголодное существование, случайные заработки, привычный круг

богемы. Увлекался поэзией А.Блока, И.Анненского, А.Ахматовой,

Ф.Сологуба, в качестве вольнослушателя посещал лекции в Московском

университете. После неудачной попытки выдержать экзамены на статиста

в Московский Художественный театр случайно оказался в маленьком

Мамоновском театре миниатюр (1913), где вместо жалованья первое время

получал ежедневный обед. Исполнял короткие юмористические рассказы,

куплеты, партию Доброго молодца в одноактной опере <Княжна

Азвяковна>, а также пародии собственного сочинения, которые принесли

первый успех.

 

Артистическую карьеру прервала начавшаяся 1-я мировая война.В. начал

работать в московском госпитале, потом в санитарном поезде, делал не

только перевязки, но и несложные операции. Работал самоотверженно,

удивляя своей выносливостью. За полтора года им было сделано 35 тысяч

перевязок. В короткие периоды досуга <Брат Пьеро> или попросту

Пьероша, как называли его в поезде, пел под гитару романсы, сочинял

пародии, шуточные злободневные стихи. Работа отучила его от кокаина,

модного среди богемы поветрия, которое захватило В. перед войной.

 

Вернувшись в Москву (1916), <Брат Пьеро> трансформировался в

подлинного романтического Пьеро, ежевечерне выступавшего в программе

Петровского театра миниатюр. Балахон Пьеро (белый, позднее черный),

условный, подчеркнутый грим (свинцовые белила, тушь, яркокрасный рот)

помогали скрыть неуверенность, волнение: <Петь я не умел! Поэт я был

довольно скромный, композитор тем более неважный, даже нот не знал>.

После первых <ариеток>: <Минуточка>, <Жамэ>, <Сероглазочка>,

<Маленький креольчик>, <Лиловый негр>, <Бал Господен>, <Кокаинеточка>

- пришел граничащий со скандалом успех. Портреты в витринах, статьи в

прессе, издание нот, пластинок, которые расходились по всей стране.

Критики недоумевали, размышляя о феномене В., упрекали его в

упадничестве, <кокаинном дурмане>, банальности. Суждения были не

лишены оснований; но выстраданность в соединении с иронией, умением

взглянуть на себя со стороны придавали банальным стихотворным строкам

глубоко личную наполненность и неповторимо индивидуальную окраску, В.

создавал свой собственный театр, где он и артист, и режиссер, и

автор, и композитор, Рамки номера в программе театра миниатюр

становились ему тесны и к концу 1917 он начал концертировать по

стране со своей программой. В это трагическое для России время модный

певец, призывавший дорожить <минуточкой>, мимолетными радостями

бытия, выступил с песней, посвященной погибшим в бою с большевиками

юнкерам: <Я не знаю зачем и кому это нужно...> Костюм Пьеро заменила

черная визитка с траурным креповым бантом на рукаве. Песня

исполнялась яростно, гневно и одновременно торжественно, вызывала в

публике слезы, истерики, овации, смешанные со свистом.

 

В конце 1918 В. покинул голодную Москву в надежде на скорое

возвращение, состоявшееся, однако, лишь через четверть века. Киев,

Харьков, Одесса, Севастополь - путь В.; осенью 1920 на пароходе

вместе со штабом врангелевской армии прибыл он в Константинополь.

<Начиная с Константинополя и кончая Шанхаем я прожил длинную и не

очень веселую жизнь эмигранта... Я много видел, многому научился>.

Унижения, обиды - их довелось В. перенести немало - развили душевную

чуткость, понимание чужого горя, сострадание ему. В Константинополе

выступал в маленьком кабаре <Черная роза> с цыганскими песнями, затем

перешел в загородный сад <Стелла>, посещавшийся русскими, где он мог

исполнять свой репертуар. Последовали приглашения на официальные

банкеты, приемы и даже во дворец к султану. На переезд в Европу не

было ни денег, ни документов. Выручил знакомый по Москве театральный

администратор, он предложил концерты в Румынии и раздобыл для этой

поездки паспорт на имя греческого подданного Александра Вардитиса, с

которым артист объездил впоследствии чуть ли не полсвета. Начались

гастроли: Румыния, Польша, Палестина, Александрия, Бейрут. В 1923/24

концертные турне в Германии, в 1925 - Франция.В. пел старинные

цыганские романсы в третьесортных шантанах и в первоклассных

ресторанах в сопровождении небольшого оркестра, иногда гитары или

фортепиано, В Молдавии, Польше, где было много русскоязычного

населения, исполнял свои песенки. Здесь возникало острое ощущение

близости родины: <О, как сладко, как больно сквозь слезы / Хоть

взглянуть на родную страну...> Ностальгия, столь свойственная русской

эмиграции, рождала шедевры В.: <В степи молдаванской> (1925), <Чужие

города> (1934, в соавт. с Р.Блох), <О нас и о родине> (1935) и др.

 

Почти на 10 лет задержался В. во Франции. Совершая короткие

концертные турне по Европе, он к началу сезона возвращался в Париж в

<Большой Московский Эрмитаж>, где работали известные русские артисты

Н.Плевицкая, Ю.Морфесси, играл оркестр балалаечников и др. После часа

ночи пел в <Казбеке> на Монмартре, в <Шехерезаде>, маленьком, но

очень дорогом <Казанова>. Здесь собирались всевозможные знаменитости:

короли, принцы, магараджи, великие князья, миллионеры, знаменитые

актеры, В. сблизился с выдающимися деятелями русского искусства

Ф.Шаляпиным, С.Лифарем, Т.Карсавиной, А.Павловой, И.Мозжуханым,

М.Кшесинской. <В вечерних ресторанах, в парижских балаганах> родились

известные песни: ироническая <Femme raffince>, горестный <Желтый

ангел>, <Джимми>, <Piccolo Bambino>, и др. В 1934 В. на океанском

лайнере прибыл в НьюЙорк, где дал концерт в большом, на 2500

зрителей, зале <Town-Hall>. На концерте присутствовал весь цвет

русского артистического мира, включая С.Рахманинова, Ф.Шаляпина,

Н.Балиева. Ангажементы в Калифорнии (Сан-Франциско, Голливуд) дали

возможность познакомиться с лучшими американскими актерами. Известную

песенку <Гуд бай> (<Вас нетрудно полюбить>) В. посвятил Марлен

Дитрих. Последней страной в странствиях В. стал Китай (1935-43). Пел

в ночных кабаре Шанхая и Харбина, где было много русскоязычной

публики. Изредка давал концерты в больших залах. Продолжал писать

песни, в том числе знаменитые <Прощальный ужин>, <Как хорошо без

женщин>.

 

В песнях В. представал иллюзорный, разноцветный мир, населенный

множеством причудливых персонажей. Среди них лакеи и лорды, матросы и

адмиралы, епископы и клоуны, кокотки и принцессы... Резким взмахом

руки, движением пальцев, надменной иронической полуулыбкой, легкой

саркастической или скорбной гримасой В. показывал этих персонажей.

Жесты не только давали мгновенную и яркую иллюстрацию к исполняемой

песне, но в ряде случаев носили ассоциативный характер, помогали

создать настроение, передать атмосферу. Исполнение строилось на

контрастных переходах от плавных мелодических линий к энергичной,

ритмизированной речитации, на резкой смене настроений, стыках

обыденной ситуации и высокомерного тона. Ирония снижала патетику,

насмешливость прикрывала трагизм, бравурная веселость - душевную

боль. Изощренное исполнительское мастерство, виртуозно разработанная

интонационно-пластическая партитура, высочайший артистизм делали

песниновеллы В. большим искусством. Не случайно в исполнении других

артистов они, как правило, успеха не имели. В концертном репертуаре

В, были песни не только на его собственные стихи. Верный своим

юношеским увлечениям, он превращал в песни стихи А.Блока, Н.Гумилева,

А.Ахматовой, И.Анненского.Г.Иванова, делая их доступными для самой

широкой аудитории. В то же время по-своему исполняя старинные и

цыганские романсы (<Ехали на тройке с бубенцами>, <Только раз бывают

в жизни встречи> и др.), поднимал их на качественно иной уровень,

очищал от налета пошлости, обращал душещипательность в чистую лирику.

Сформированный искусством русского Серебряного века, В. гордо пронес

его дух в своем, несколько <сниженном>, варианте сквозь революции,

войны, эмиграцию.

 

В 1943, после третьей просьбы, В. разрешили вернуться в Россию.

Начались гастроли, выступления в концертных залах, небольших клубах,

домах культуры. Повсюду с триумфальным успехом. Песни В., казалось,

далекие людям, выросшим в советской действительности, не оставляли их

равнодушными. Наряду с тонкими ценителями и знатоками (В. постоянно

давал концерты в Домах творческой интеллигенции), ему рукоплескала

самая широкая, неискушенная публика. Артист дал более 3 тысяч

концертов в сопровождении пианиста М.Брохеса, несколько раз объехал

всю страну. В начале 50-х снялся в кинофильмах <Заговор обреченных>

(Кардинал, Гос. премия 1951), <Анна на шее> (Князь) и др. Молчание

прессы, отсутствие пластинок, которые за рубежом выходили миллионными

тиражами, публикаций нот, стихов, выступлений по радио больно ранили

В. И все-таки он верил, что <через 30-40 лет меня и мое творчество

вытащат из подвалов забвения>. Пророчество сбылось. С конца 70-х

начали выходить пластинки В. Наиболее полно его песни представлены в

двойном альбоме <Александр Вертинский> (Мелодия, 1990). Два диска с

песнями В. изданы во Франции (1993). Выходят стихи, ноты, мемуары,

 

Соч.: Дорогой длинною... М., 1990; Романсы и песни.М., 1991.

 

Лит.: Иофьев М. Профили искусства.М., 1965; Рудницкий К. Александр

Вертинский / Эстрада без парада.М., 1991; Савченко Б. Кумиры забытой

эстрады. М., 1991.

 

Е. Уварова.

 

\ВЕСЕЛОВСКИЙ Александр Николаевич (1894, Москва - 4,2.1964, Луино,

Италия) артист оперы, тенор. Имеющиеся в настоящее время сведения о

жизни В. в России требуют проверки и уточнений. Достоверно известно,

что в 1914 В. был вольнонаемным певчим знаменитого Московского

Синодального хора. Наиболее авторитетный <словарь певцов>

<Sangerlexicon> И.Куча и Л.Рименса сообщает, что В. был офицером,

видимо, в годы 1-й мировой войны. Можно считать установленным, что в

1919-21 В. был солистом Большого театра. Он не только хорошо знал, но

и дружил с Н.Головановым, хормейстером Синодального училища и

дирижером Большого театра. Эмигрировал В., безусловно, уже

сформировавшимся певцом и имел определенный опыт, ибо уже в 1922 пел

на-сцене крупнейшего театра Испании - <Liceo> в Барселоне, ав 1924

вместе с Н.Кошиц гастролировал в Буэнос-Айресе в театре <Colon>,

признаваемый за первую оперную сцену Южной Америки. В то время

европейские оперные театры были <перенаселены> певцами высокого

класса, русская эмиграция прибавила к ним еще многих незаурядных

артистов. Получить солидные ангажементы было необычайно трудно. Тем

показательнее для оценки артистических возможностей В. предложение,

которое он получил в 1925 от величайшего дирижера Италии Артуро

Тосканини. Русский артист приглашался на роль Князя Голицына в

постановке <Хованщины> М.Мусоргского на сцене театра <La Scala>. А

затем в течение 25 лет В. был солистом миланского театра. За 1925-50

он <установил своеобразный рекорд> - спел наибольшее число спектаклей

из всех певцов неитальянцев, выступавших когда-либо на прославленной

сцене Италии.В. исполнял в <La Scala> не только партии в русских

операх, в которых он выделялся своею <аутентичностью>. Он был

артистом, способным с равным успехом выступить и в итальянском, и

французском, и немецком репертуаре в окружении певческой элиты

Милана. Среди его лучших партий, исполненных на сцене <La Scala>,

отмечают вагнеровского Лоэнгрина, Кавалера де Грие в <Манон>

Ж.Массне, Альфреда в <Травиате> Дж.Верди, Лориса в <Федоре>

УДжордано. Сам факт исполнения таких ответственных партий в театре,

где в эти годы господствовали теноры из категории <суперзвезд> -

А-Пертиле, Д.Борджоли, БДжильи и др., позволяет поставить В. в один

ряд с ведущими тенорами Европы межвоенного периода. Помимо <La

Scala>, он регулярно выступал на сцене Королевской оперы в Риме,

гастролировал в парижской <Grand-Орбга>. В конце 1940-х вокальные

возможности артиста, видимо, были уже на спаде, т.к. он исполнял в

основном характерные партии. О концертной деятельности В. ничего

неизвестно, кроме того, что он был участником симфонических

концертов, пел сольные партии в Девятой симфонии Л.Бетховена и в

Мессе си минор И.С.Баха.

 

На рубеже 1920-1930-х в Милане голос артиста был записан известной

компанией <Pathe> (всего 10 арий). Есть сведения, что В. также

записывался для пластинок компании <Columbia>. В звуковых архивах

России этих фонограмм нет. Судя по исполнявшемуся В. репертуару, он

обладал скорее всего голосом лирико-драматическим. Его репертуар

дисков <Pathe> также характерен для тенора универсальных

возможностей. Достоверных сведений о реконструкции записей В. на

Западе нет.

 

Лит.: Kutsch J., Riemens L. Unvergangliche Stimmen. SSngerlexicon,

Bern-Munchen, 1975; Пружанский A.M. Отечественные певцы 1750-1917.

М., 1991.

 

П.Н.

 

\ВИЛЬДЕ Борис Владимирович (псевд. Борис Дикой) (1908, ст. Славянка,

Петербургской губ. - 23.2.1942, Париж) - писатель, этнолог. Родился в

семье железнодорожного служащего, мать - из крестьян. В 4-летнем

возрасте В. потерял отца; семья переселилась на родину матери в село

Ястребино, ав 1917-в Эстонию. В 1920-26 В. учился в русской гимназии

в Тарту; окончив ее, поступил на физикоматематический факультет

Тартуского университета, но был исключен за попытку в 1927 пересечь

советско-эстонскую границу и выслан в Кохтла-Ярве. Летом 1930 уехал в

Германию. Подрабатывал на фермах, сотрудничал для заработка в

газетах: выступал с докладами о современной русской культуре в

Веймаре и Йене (1932), доказывал, что революция в России была

необходима и что сотрудничество между Германией и Советской Россией

благотворно для обеих стран: участвовал в антифашистской

демонстрации. По поводу мировой экономической депрессии писал матери:

<Сейчас везде плохо - в Англии, во Франции, кроме, конечно, России>.

С августа 1932 в Париже, жил первое время в доме А.Жида, с которым

познакомился в Берлине. Принадлежал к числу <русских монпарнасцев>,

входил в литературные объединения <Круг>, <Кочевье> и др., печатал в

журналах <Числа>, <Полярная звезда> стихи, рассказы, критические

заметки. Для русского литературного окружения В. был <очень милым,

очень приятным молодым человеком, только и всего. Чувствовался в нем

искатель приключений гумилевского романтического склада: мечты о

походе в Индию или об охоте на белого слона> (Г.Адамович), но, по

впечатлению В.Яновского, это был <человек в первую очередь активный,

деятельный, агрессивный, а не созерцательного склада>.

 

В июле 1934 В. женился на Ирэн Лот дочери французского историка

Ф.Лота и сотрудницы русского журнала <Путь> М.Бородиной: по ее

словам, был для них <не зятем, а сыном>. С 1933 учился на

историко-филологическом факультете Сорбонны и в Школе восточных

языков, изучал французский, английский, японский и финский языки,

совмещая занятия с работой секретаря, бухгалтера, работал также в

книжном магазине, давал уроки, переводил с эстонского, В 1936 получил

французское гражданство и был приглашен на работу в основанный в 1935

Музей Человека. Участвовал в создании отдела Арктики и отдела

культуры угро-финских народов, в 1937 Музей направил его в научную

командировку в Эстонию (вместе с Л.Зуровым), в 1939-в Финляндию.

Одновременно учился в Этнологическом институте при Сорбонне.

 

В начале 2-й мировой войны был призван в армию; после развала фронта

попал в плен, но бежал. В письме жене из армии В. писал: <Моя

Франция, за которую я ушел воевать... для меня - не страна, не нация.

Это - те идеалы, которые касаются всего человечества в целом>.

Организовал в Музее Человека антифашистскую группу, которая

переправляла в <свободную> зону французов, англичан, русских (в

частности, И.Фондаминского, Г.Федотова), собирала сведения о немецких

войсках и передавала их в штаб <Свободной Франции>. Вместе с

А.Левицким В. наладил выпуск первой нелегальной газеты в

оккупационной части Франции <Resistance> (<Сопротивление>), дав тем

самым название движению против оккупантов; 1 -и номер вышел

15.12,1940. После ареста Левицкого 1 1,2.1 94 I В. вернулся в Париж

из Тулузы, чтобы продолжать издание газеты и отвести, таким образом,

подозрение от друга: в марте 1941 был арестован, предан суду как

<английский агент> и расстрелян вместе с другими членами группы на

военном полигоне Мон-Валерьен, несмотря на ходатайство о помиловании

членов Французской Академии П.Валери, Ж.Мориака и Ж.Дюамеля. 3.1

1.1943 посмертно награжден генералом Ш, де Голлем медалью

Сопротивления. В приказе о награждении говорилось, что <выдающийся

пионер науки>, В. <целиком посвятил себя делу подпольного

Сопротивления с 1940 г. Будучи арестован гестапо и приговорен к

смертной казни, явил своим поведением во время суда и под пулями

палачей пример храбрости и самоотречения>. В 1945 журнал <Europe>

опубликовал <Диалог в тюрьме>, написанный В. после ареста, в

октябре-ноябре 1941.

 

Лит.: Против общего врага.М., 1972; Райт-Ковалева Р. Человек из Музея

Человека.М., 1982; Яновский B.C. Поля Елисейские. СПб., 1993.

 

Р. Ильин.

 

\ВИНОГРАДСКИЙ Сергей Николаевич (1.9.1856, Киев - 25.2.1953,

Бри-Конт-Робере, под Парижем) - микробиолог. Родился в семье юриста.

Окончив в 1873 2-ю киевскую гимназию с золотой медалью, поступил на

юридический факультет Киевского университета, однако уже через месяц

перешел на естественное отделение физико-математического факультета.

Через два года, не удовлетворенный занятиями, он оставил университет

и поступил в Петербургскую консерваторию по классу фортепиано. В 1877

оставил занятия музыкой и поступил на 2-й курс естественного

отделения Петербургского университета. Большое влияние на

формирование его естественно-научных взглядов оказали А.Бутлеров,

Н.Меньшуткин, А.Бекетов, А.Фаминцын.

 

По окончании университета в 1881 В. был оставлен на кафедре ботаники

(лаборатория физиологии растений под руководством фаминцына) для

подготовки к профессорскому званию. Его серьезным увлечением

становится микробиология. Для углубления своих знаний в этой новой

перспективной области В. выехал в 1885 на стажировку в Ботаническую

лабораторию Страсбургского университета, возглавляемую выдающимся

микологом и бактериологом Антуаном де Бари.В. занимался в лаборатории

де Бари детальным изучением морфологии и физиологии серо- и

железосодержащих бактерий, проводя непосредственное наблюдение за

живыми клетками методом висячей капли и применив изобретенный им

метод элективных (избирательных) культур, который оказался

чрезвычайно ценным для выделения различных групп микроорганизмов,

обладающих высокой специфичностью требований к условиям питания. В

этой работе проявилась незаурядная интуиция В., позволившая ему

открыть новый источник энергии, необходимый для выживания, роста и

размножения клеток микроорганизмов; показал, что серобактерии

используют для своей жизнедеятельности энергию, образующуюся при

окислении сероводорода, серы, сернистой кислоты. Аналогичное явление

В. обнаружил в группе железосодержащих бактерий, которые окисляли

закись железа, превращая ее в окись. Такой тип окисления

неорганических веществ аналогичен дыханию и обеспечивает бактерии

энергией, необходимой для ассимиляции двуокиси углерода из атмосферы,

В. назвал открытое им явление <минеральным дыханием>. Открытие В.

ознаменовало появление новой главы в биологии.

 

После смерти де Бари В, возвратился в Россию, Затем вновь (в 1888)

уехал в Цюрих, где занимался усовершенствованием своей химической

подготовки сначала в сельскохозяйственной лаборатории Э.Шульца, а

затем - в химической лаборатории Политехнической школы под

руководством Е.Ханта. Осенью 1888 он начал работать в Цюрихской

лаборатории санитарии и гигиены, где и приступил к исследованиям

процесса нитрификации и его роли в почвообразовании, В своих

экспериментах В. подтвердил, что нитрификация состоит из двух фаз,

известных еще до него, но не расшифрованных так подробно: одна

включает окисление аммониевых солей до нитритов, а вторая окисление

нитритов до нитратов. Сочетание этих двух реакций и производит ту

энергию, которая используется затем бактерией для ассимиляции

двуокиси углерода из атмосферы. Впоследствии В. назвал группы таких

уникальных микроорганизмов, использующих энергию окисления

неорганических веществ - анаргооксидантами, а тип метаболизма у этих

микробов - хемосинтезом. Открытие хемосинтеза стало величайшим

событием в биологии XX в.: стало ясно, что органическое вещество на

земном шаре образуется не только в процессе фотосинтеза, но и в

реакциях хемосинтеза. За эту блестящую работу В. был удостоен премии

А.Левенгука, присуждавшейся раз в 10 лет, со следующей формулировкой:

<Наука обязана Виноградскому четким представлением о существовании

категории микроскопических организмов, жизненные функции которых

столь удивительны, что будет более чем справедливо сказать, что

Виноградский вписал новую главу в общую физиологию>.

 

После завершения исследований по нитрификации В. было предложено

прочесть курс лекций по бактериологии в Цюрихском политехническом

институте. В 1890 в Цюрихе В, посетил И.Мечников, чтобы от имени

Пастора предложить ему должность заведующего отделом в Институте

Пастора в Париже, Однако В. отклонил лестное предложение; он

предпочел продолжить свои исследования в Петербурге в открывающемся в

декабре 1890 Институте экспериментальной медицины (ИЭМ). В августе

1891, по рекомендации Фаминцына, В. был утвержден заведующим отделом


Дата добавления: 2015-08-05; просмотров: 54 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 15 страница | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 16 страница | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 17 страница | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 18 страница | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 19 страница | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 20 страница | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 21 страница | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 22 страница | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 23 страница | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 24 страница |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 25 страница| Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 27 страница

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.066 сек.)