Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Таким образом, конферансье должен обладать режиссерскими способностями и навыками.

Читайте также:
  1. II.Игра «Спор животных»с элементами драматизации — продолжение русской народной сказки «Хвосты».
  2. Quot;Не судите, да не судимы будете; Ибо каким судом судите, таким будете судимы; и какою мерою мерите, такою и вам будут мерить" (Матфея 7:1-2).
  3. БИЛЕТ № 1 (продолжение)
  4. БИЛЕТ № 10 (продолжение)
  5. БИЛЕТ № 11 (продолжение)
  6. БИЛЕТ № 12 (продолжение)
  7. БИЛЕТ № 12 (продолжение)

Конферансье заканчивает концерт. Главное здесь — крат­кость. Зритель, в общем-то, уже понимает, что дело движется к финалу. Энергичный, лаконичный, на мажорной ноте финал -лучшее окончание концерта. Здесь возможен и общий поклон артистов (всегда хорошо напомнить зрителям фамилии и номе­ра выступавших), и сольный выход.

Парный конферанс

К еще более сложной разновидности этого жанра относится парный конферанс. И сложность здесь не только в общении меж­ду партнерами. Самая большая трудность, преодоление которой требует особого дара и большого опыта совместной работы, — им­провизация в общении. Оба партнера должны быть «настроены на одну волну».


Глава 6. Работа режиссера с конферансье

Само по себе появление двух конферансье на эстраде еще не означает, что у них больше выразительных возможностей, чем у солиста. Однако парный конферанс обладает рядом особеннос­тей, которые могут сделать его более выразительным и интерес­ным по сравнению с сольным.

Наличие партнера только тогда становится ярким и выразитель­ным, когда между двумя конферансье присутствует конфликт. И конфликт этот не должен возникать в процессе реприз и интер­медий, а задаваться сразу, с первого появления конферансной пары.

Сразу обозначить конфликтность можно прежде всего за счет внешних данных партнеров (вспомните, например, контраст внешних данных конферансной пары Тарапуньки и Штепселя — артистов И. Тимошенко и Е. Березина).

Режиссер, подбирая конферансную пару, должен искать и подчер­кивать контрастность их внешнего вида: высокий и коротышка, толстый и тонкий и т. п., акцентировать эту разницу гримом и ко­стюмом.


Дата добавления: 2015-07-14; просмотров: 102 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: ГЛАВА 5 | Глава 5. Реприза как вербальный компонент комического в эстрадном номере | Глава 5. Реприза как вербальный компонент комического в эстрадном номере | Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров | Глава 6. Работа режиссера с конферансье | Глава 6. Работа режиссера с конферансье | Глава 6. Работа режиссера с конферансье | Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров | Глава 6. Работа режиссера с конферансье | Глава 6. Работа режиссера с конферансье |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Мощи текста конферансье задает предлагаемые обстоятельства, место действия, тему концерта.| Такая внешняя выразительность должна соответствовать внутрен­нему построению конфликта.

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)