Читайте также:
|
|
Рубрика: Шрифты — alv @ 20:48
Б.М. Кисин
Для характеристики основных изобразительных особенностей шрифта существенны следующие моменты:
Взаимоотношение толщины основных и дополнительных штрихов определяет общее впечатление от шрифта. Если контраст между штрихами велик, то шрифт будет производить впечатление большой цветности; при одинаковых штрихах цвет выявляется меньше, и общее впечатление от шрифта будет несколько монотонное.
Нормы отношения основных штрихов к дополнительным точно не установлены. По Дюреру это отношение определяется, как 3:1.
Приблизительно такое отношение наблюдается в латинском шрифте Рис. 353, а).
По мнению некоторых теоретиков, правильное отношение — 2:1. Близкое к этому отношению имеется в шрифте “чельтенгем”.
В ряде шрифтов (гротески) отношение выражается цифрами 1:1 (рис. 353, в). В коринне основные штрихи относятся к дополнительным, как 3:2, в 6-й гарнитуре, — как 4:1, в елизаветинском, — как 9:1. (Отношения взяты при корпусе. См. таблицу на стр. 263.)
Пропорции между удлиненными кверху и удлиненными книзу буквами также могут быть различны.
Чаще всего нижние удлинения равняются верхним. В некоторых шрифтах (например пальмира) верхние удлинения больше нижних, в других — нижние удлинения больше верхних.
В одном из немецких шрифтов XIX в. имеется буква g двух разных видов: с обычным удлинением и с очень большим, что дает возможность достигать определенных эффектов в титульных элементах.
Пропорции между буквами неудлиненными и удлиненными различны.
В каролингском минускуле отношение может быть выражено, как 1:2, в первых печатных произведениях Гутенберга, — как 3:4, в швабских шрифтах, — как 5:8. На рис. 354 изображен шрифт первой четверти XX в., где это отношение достигает 1:3. Удлинения в буквах имеют существенное значение в процессе чтения. По мнению Грэсса, крупное внутристрочное очко читается при коротких выступах хуже, чем при длинных. Верхние и нижние удлинения имеют значение не столько для восприятия отдельной буквы, сколько для восприятия целого слова: при чтении мы воспринимаем не отдельные буквы, а слово в целом, и удлинения служат в этом случае опорными пунктами.
Рис. 355 Характерные черты в портретах (худ. И. Шелепянов)
На рис. 355 приведены два портрета, причем лица даны при помощи нескольких характерных черт. Этого вполне достаточно, чтобы узнать Пушкина и Чехова. Такими же характерными чертами, позволяющими “узнать” буквы, а через них и все слово, являются в шрифте удлинения. Чрезмерное количество удлинений становится моментом отрицательным, что имеет место, например, в армянском алфавите. В русском алфавите незначительное количество букв имеет удлинения книзу и еще меньше кверху. Однако общее количество выступаний за строку в русском алфавите не слишком сильно отходит от нормы, и конфигурация слов в нашем письменном и печатном тексте не монотонна. Но было бы лучше, если бы буквы к и ф также имели удлинения (см. “эксцельсиор”, рис. 344).
Подсчеты среднего количества букв в слове и количества букв с удлинениями в разных языках дают следующие результаты (на сто слов текста).
Набор, состоящий целиком из прописных букв, читать было бы утомительно — он слишком монотонен. Такой набор применяется только в титульных элементах или в заголовках, где слов обычно немного.
Рис. 356 Обложка с граматической ошибкой
Монотонность текста, состоящего из прописных букв, когда глазу не за что “уцепиться”, приводит часто к тому, что мы не замечаем ошибок. В обложке, приведенной на рис. 356, не сразу заметна ошибка, допущенная художником.
По данным Старча текст, набранный строчными буквами, читается на 10% быстрее текста, набранного сплошь прописными.
Отношение прописных и строчных букв также может быть различно. В современных шрифтах, как правило, прописные буквы равны по высоте буквам с удлиннениями кверху.
Дата добавления: 2015-12-08; просмотров: 45 | Нарушение авторских прав