Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

П.Пикассо. Герника. 1937. Экспо­зиция павильона республиканской Испании на Всемирной выставке в Париже в 1937 г.

Читайте также:
  1. II. И вот эти два поэта, которые когда-то были в Париже любовниками устраивают пикник около туалетов.
  2. Б.Л. Пастернак Заявление, сделанное в Париже шведским журналистам 23 октября 1964 г.
  3. Г. - участие в выставке, посвященной 70-летию Союза художников Чувашии.
  4. Ж. Руо. Старый король. 1916-1937. Питсбург. Институт Карнеги
  5. Здание ЮНЕСКО в Париже 1957 г.
  6. Искусство Испании XVII века
  7. История Всемирной паутины

кий художественный символ все­мирной катастрофы. Символичны и живописные формы этого произве­дения. Оно все наполнено фрагмен­тами, обломками реальных и фан­тастичных, узнаваемых и деформи­рованных, изобразительных и от­влеченных мотивов культурной и дикой, живой и неживой природы, которые рушатся, разламываются, смятенные чудовищным -вихрем. Эти фрагменты связаны своего рода калейдоскопичной компози­цией, которая (как это и происхо­дит в узорах калейдоскопа) уклады­вает хаотично смещающиеся, пере­секающиеся друг с другом формы строго на свои места в безупречно выверенном порядке. Конечно же, «Герника» - это ком­позиционная картина, содержащая в себе свой, живущий по своим за­конам художественный мир, как это свойственно станковой живо­писи. Но вместе с тем черно-белой гамме этой картины, сочетаниям угловатых линий и плоских пятен присуща резкая нацеленная экспрессия, которая выбрасывается вперед за пределы холста, подобно тому, как это бывает в агитацион­ной графике. Огромной по разме­рам и грандиозной по замыслу и на­пору чувств «Гернике» свойствен и монументализм строения формы. Художественное пространство кар­тины соразмерно среде, в которой находится зритель, сообразовано с нею. Крупные живописные формы воспринимаются издали, их воздей­ствие пронизывает эту среду, и по­тому картина приобретает двоякий эффект. Это живопись на холсте,


предназначенная для созерцания и углубления в ее внутренний мир, и своего рода распахнутые врата, че­рез которые врывается к людям, низвергается на них ужас необъят­ной катастрофы.

Так, в картине, которую можно было бы назвать монументальной графикой, созданной живописными средствами, Пикассо осуществляет невиданный синтез нескольких ви­дов творчества, предпринимает свой опыт художественного реше­ния политических задач искусства, в котором пересеклись два - вну-триэстетический и социально-дей­ственный - отклика на потрясения жизни. Было бы грубой ошибкой оценивать такое пересечение по­средством оговорок: дескать, чи­стый художник зачем-то увлекся политикой или - политический бо­рец страдал, однако, формальным эстетизмом. Органичная и на ред­кость емкая натура Пикассо вклю­чила в себя оба этих начала, кото­рые отныне в разные периоды его творчества выступают в различных взаимодействиях. В канун второй мировой войны великий художник XX века обращается к главному конфликту действительности, в ко­тором решались судьбы века. Его творчество, откликнувшееся на уже состоявшиеся трагедии и содержа­щее ощущение грядущего, заняло свое место в антифашистской борьбе, в которую вступили силы французского искусства, осознав­шие, что высокие светлые идеалы гуманизма надлежит отстаивать в ожесточенной реальности сегод­няшнего дня.


 


Дата добавления: 2015-07-08; просмотров: 184 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: МЕЖДУНАРОДНЫЕ ДВИЖЕНИЯ РЕВОЛЮЦИОННОГО ИСКУССТВА 183 | ВОЗРОЖДЕНИЕ РЕАЛИЗМА 187 | Ж. Руо. Старый король. 1916-1937. Питсбург. Институт Карнеги | ТРАДИЦИОНАЛИЗМ | СЮРРЕАЛИЗМ | ИРРАЦИОНАЛЬНЫЕ ТЕЧЕНИЯ. СЮРРЕАЛИЗМ 195 | РАЦИОНАЛИСТСКОЕ ТЕЧЕНИЕ | П.Мондриан. Композиция «А». 1932. Винтертур. Художественный музей | ИДЕАЛЬНОЕ И РЕАЛЬНОЕ В ИСКУССТВЕ ФРАНЦИИ | М. 3. Шагал. Окно на острове Бреа. 1924. Цюрих. Кунстхауз |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
П.Пикассо. Сидящая натура. 1933. Дюссельдорф. Художественное собрание Нордрейн-Вестфален| СТРАН ЕВРОПЫ

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)