Ричард Мейер родился в 1934 году, в Ньюарке, Нью Джерси (Newark, New Jersey).

Ричард Мейер родился в 1934 году, в Ньюарке, Нью Джерси (Newark, New Jersey).

Ведущий представитель американского авангарда Ричард Мейер, в 1984 году стал самым молодым лауреатом Прицкеровской премии, получив её в возрасте 49 лет. Он прославился на весь мир своими проектами частных и общественных сооружений. Среди работ Ричарда Мейера: Гетти-центр (Getty Centre) в Лос-Анджелесе (1997), High Museum в Атланте (1980-1983),

Музей прикладного искусства во Франкфурте-на-Майне (1985), штаб-квартира телевизионного канала Canal Plus в Париже, Музей современного искусства в Барселоне,

Хардфортская семинария в Коннектикуте (США), музей Алтаря Мира в Риме (2006),

а также ряд частных домов, например, Дуглас-хайз в Харбор Спрингс, Мичиган, США (1971-1973) и многие другие.

Ричард Мейер получил архитектурное образование Корнуэльском университете, который закончил в 1957.
После работы в нескольких компаниях ("СОМ", "Дэвис, Броди и Вишневски" и "Марсел Брёйер энд Ассощиэйтс"), в 1963 году 29-летний Ричард Мейер открыл собственную фирму. Он начал с создания больших скульптурных строений в США – таких как Смит-хауз в Дариене, Коннектикут (1965-1967).

Но вскоре расширил сферу деятельности, возводя свои белоснежные здания по всему миру. Воздав должное гению Ле Корбюзье, Ричард Мейер продолжил направление романтического модернизма, значительно развив и осовременив его художественный язык. В своём творчестве он стремится к максимально возможному обнажению структуры и ясности архитектурных конструкций.
По мнению многих исследователей, именно Р. Мейер ближе всех других участников знаменитой «Нью-Йоркской пятёрки» архитекторов, работавших в промежуточном между модернизмом и постмодернизмом стиле (в которую, кроме него, входили Питер Эйзенманн, Чарльз Гуотми, Майкл Грейвз и Джон Хайдук), приблизился своими проектами к пуристским идеалам. Как правило, работы Мейера можно узнать по прямолинейным элементам, воплощённым в его фирменных белых металлических панелях, и ключевым элементам – белом цвете внешней отделки здания как естественной составляющей окружающего пространства. Произведения американского архитектора получаются удивительно лирическими по настроению и выглядят особенно удачно при возможности обзора их из нескольких точек.
Упоминавшийся выше франкфуртский Музей прикладного искусства – одна из хрестоматийных работ Ричарда Мейера, эта постройка оказала существенное влияние на развитие архитектуры 90-х годов. В архитектуре Музея абстрактный стиль Р. Мейера достиг наибольшей зрелости. Ричард Мейер был отмечен всеми высокими доступными архитекторам почестями, званиями и наградами, объездил мир с лекциями и являлся участником многих жюри, признан и любим специалистами и широкой общественностью.

Среди более поздних известных проектов Ричарда Мейера: Гетти-центр (1997), постройка которого обошлась в 1,2 млрд долларов, и всколыхнувший общественность Италии музей «Алтаря мира» (2006) в Риме, разрешения на строительство которого Ричард Мейер добивался более десяти лет.

Дуглас-хаус возведен на крутом берегу озера Мичиган и как будто парит посреди деревьев. Проект разработан в 1971—1973 годах для семейной пары и считается одной из лучших работ архитектора Ричарда Мейера. Вход в дом выходит за пределы оболочки здания. Из-за резкого склона и породы земли необходимо было сделать вход на уровне крыши. Он принимает форму навесного мостика и как бы срезает верхушку фронтальной плоскости.

Восточная сторона это частная территория защищенная высокой белой стеной с квадратными отверстиями и длинными горизонтальными окнами. Мостик подчеркивает свободный поток пространства между этой стеной и склоном и кроме этого изолирует частную зону от дороги.

После того, как входишь в вестибюль, перед тобой остаются гостиная и столовая а также выход на крышу с видом на озеро Мичеган. Как и в Смит и Хоффман-хаус камин в гостиной находится прямо напротив входа, но в данном случае на два этажа ниже. На уровень крыши выходят дымовые трубы из нержавеющей стали,, они играют на контрасте со входом и как бы обрамляют открывающийся вид. Внутренне пространство движется вдоль четырех коридоров, уложенных друг на друга. Внутренние и внешние лестницы обеспечивают вертикальный переход по углам.

Солнечный свет падает вдоль всей крыши и фокусируется в гостиной, усиливая разделение между входной и спальной зонами дома. Гостиная практически парит в пейзаже вдоль трех стеклянных стен. Камин удерживает комнату, связывая внутренне пространство с гладью озера. Уровни дома отлично прослеживаются благодаря внешнему остеклению, внешний фасад состоит из множества горизонтальных и вертикальных линий. Горизонтали как бы эхом отдаются в береговой линии, глади озера и горизонте. А вертикали несут в себе линии могучих деревьев рядом с домом. Беспрепятственный поток пространства из внутри так идеально вписан в Дуглас-хаус, делая его еще более глубоким.

Дата добавления: 2015-11-04