Темы для выполнения аналитических работ

1 КУРС.

ИСТОРИЯ ИСКУССТВА

ТЕМЫ ДЛЯ ВЫПОЛНЕНИЯ АНАЛИТИЧЕСКИХ РАБОТ

1 СЕМЕСТР

2014-2015 УЧ. ГОД

1 ГРУППА.

1. Особенности интерпретации композиции и скульптурной формы в скульптурных портретах 18 в. Растрелли Б.-К. «Портрет неизвестного», 1732, Лебрен А.Ж. «Портрет графа К.-Г. Разумовского», 1766 (оба произведения – ГТГ)

2. Особенности композиционного и свето-теневого решения в живописи голландского барокко и французского барочного классицизма. Рембрандт, «Артаксеркс, Аман и Эсфирь», 1660-е гг., Никола Пуссен, «Великодушие Сципиона», 1640 г. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).

2 ГРУППА.

1. Городской пейзаж в живописи начала XIX в. Алексеев Ф.Я. «Вид на Биржу и Адмиралтейство от Петропавловской крепости» (1810) и Щедрин С.Ф. «Новый Рим. Замок св. Ангела» (1825) (оба пейзажа в ГТГ).

2. Изображение человеческой фигуры в рельефах Ассирии и Древней Греции периода классики. а) Царь и гений. Рельеф из дворца Ашшурнасирапала II, IХ в. до н.э. б) Надгробие афинского всадника, Аттика 70-е гг. 4 в. до н.э. (оба произведения ГМИИ).

3 ГРУППА.

1. Особенности интерпретации композиции и скульптурной формы в русских портретах конца18 в. – первой половины 19 в.. Шубин Ф.И. «Портрет Павла I», 1800, Гальберг С.И. «Портрет П.А.Кикина», 1813. (оба произведения – ГТГ).

2. Трактовка фигур в интерьере в живописи голландского барокко и французского неоклассицизма. Рембрандт. «Артаксеркс, Аман и Эсфирь». 1660. Никола Монсио. «Сократ у Аспазии». 1801. (оба произведения – ГМИИ).

4 ГРУППА.

1. Приемы построения портретного изображения в живописи академизма и модерна. Брюллов К.П. «Автопортрет», 1848, Врубель М.А. «Портрет К.Д. Арцыбушева», 1896-1910 (оба произведения – ГТГ).

2. Идиллический пейзаж в голландской живописи 17 века и французской живописи середины 18 века. Альберт Кейп. «Пейзаж с коровами». Никола Ланкре. «Общество на опушке леса». 1730-е. (оба произведения – ГМИИ).

5 ГРУППА.

1. Приемы построения портретного изображения в живописи 1 половины XIX в. Кипренский О.А. «Портрет В.А.Жуковского», 1816 и Брюллов К.П. «Портрет А.Н.Струговщикова», 1840 (оба портрета в ГТГ).

2. Образ сада как упорядоченной природы в голландской живописи 17 века и французской живописи середины 18 века. Ян ван дер Хейден. «Голландский садик». 1670. Клод-Жозеф Верне. «Парк виллы Памфили». 1748. (оба произведения – ГМИИ)

6 ГРУППА.

1. Особенности интерпретации композиции и скульптурной формы в женском камерном портрете. Ф.И.Шубин Екатерина II, Начало 1770-х, Голубкина А.С. «Лисичка», 1902 (оба произведения – ГТГ).

2. Архитектурный пейзаж в живописи Позднего Возрождения и неоклассицизма: Парис Бордоне. «Явление Сивиллы императору Августу». 1550-е годы. Гюбер Робер. «Руины с обелиском». 1775. (оба произведения – ГМИИ)

7 ГРУППА.

1. Парадный портрет в русской живописи XVIII в. Ведекинд И.Г. «Портрет царя Михаила Федоровича», 1728; Левицкий Д.Г. «Портрет П.А. Демидова», 1773 (все портреты – в ГТГ).

2. Классицизм и неоклассицизм во французском искусстве. а) Никола Пуссен. Ринальдо и Армида. Франция, 1625-1636. б) Жак-Луи Давид. Андромаха, оплакивающая Гектора. Франция, 1783. (оба произведения в ГМИИ им А.С.Пушкина).

8 ГРУППА.

1. Приемы построения портретного изображения в живописи романтизма и реализма. Тропинин В.А. «Портрет Булакова», 1823, Репин И.Е. «Портрет М.П.Мусоргского», 1881 (оба произведения – ГТГ)

2. Сравнение рельефов римских саркофагов. а.) Саркофаг с дионисийскими сценами. Ок. 210 г.; б) Саркофаг с портретом умершей в медальоне. 2-я четв. III в. (оба произведения – ГМИИ).

9 ГРУППА.

1. Особенности интерпретации композиции и скульптурной формы в русских портретах 18 в. Растрелли Б.-К. «Портрет неизвестного», 1732, Шубин Ф.И. Портрет графа З.Г.Чернышева, 1774

2. Трактовка обнаженной натуры мастерами Ренессанса и импрессионизма. Джулио Романо. «Дама за туалетом», нач. 1520-х гг.; (зал живописи итал. Возрождения) и «Обнаженная» Огюста Ренуара (собрание иск-ва стран Европы и Америки 19-20 вв.)

10 ГРУППА.

1. Особенности интерпретации сюжета и формы в мифологической живописи академизма и модерна. Иванов А.А. «Аполлон, Гиацинт и Кипарис, занимающиеся музыкой и пением», 1831-1834, Серов В.А. «Похищение Европы», 1910. (оба произведения – ГТГ)

2. Трактовка портретного изображения в скульптуре Древнего Египта и Древнего Рима. «Царь Аменемхет III», вт. пол. 19 в. до н.э.; «Портрет бородатого мужчины», третья четверть 2 в. (оба произведения – залы подлинников ГМИИ им. А.С. Пушкина).

11 ГРУППА.

1. Особенности композиционного построения и восприятия формы в живописи итальянского Ренессанса и Северного Возрождения в Германии. Пьетро Перуджино, мастерская, «Мадонна с младенцем», нач. 16 в.; Лукас Кранах Старший, «Мадонна с младенцем», ок. 1522 г. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).

2. Интерьерные сцены в голландской живописи 17 века и во французской живописи начала 19 века. Питер де Хох. «Материнские заботы». ок. 1673. Мартин Дроллинг. «Девушка, переводящая рисунок». 1800-е годы. (оба произведения – ГМИИ).

12 ГРУППА.

1. Трактовка мужского изображения в живописи византийского круга и итальянского Возрождения. Северная Греция, Вт. Четверть 14 в. «Св. Пантелеймон», Дж. Антонио Больтраффио «Портрет юноши в образе Св.Себастьяна», ок. 1490-х гг. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина»).

2. Особенности композиции алтарного образа в итальянском искусстве Раннего и Позднего Возрождения. Псевдо Пьер Франческо Фьорентино. «Поклонение Мадонны младенцу Христу». 2 пол. 15 века. Аньоло Бронзино. «Святое семейство с маленьким Иоанном Крестителем». нач. 1540-х годов. (оба произведения – ГМИИ).

13 ГРУППА.

1. Приёмы создания портретного образа мастерами Возрождения и рококо: «Портрет кардинала Дж. Сальвиати» Пьер Франческо Фоски и «Портрет мужчины в красном» французского мастера 18 в. (оба произведения – ГМИИ)

2. Пейзаж с фигурами в итальянском искусстве первой половины 16 века и французском искусстве второй половины 17 века. Доссо Досси и мастерская. «Пейзаж со сценами из жизни святых». 1 половина 16 века. Клод Лоррен. «Похищение Европы». (оба произведения – ГМИИ).

14 ГРУППА.

1. Античные традиции в искусстве итальянского Возрождения. a) Саркофаг с дионисийскими сценами. Древний Рим, ок. 210 г. b) Кантория (трибуна для певчих) Луки дела Роббиа и Донателло. Италия, 1433-1439. (оба произведения ГМИИ).

2. Пути становления бытового жанра: И. Бейкелар «На рынке», 1564 и Эммануэль де Витте «Рынок в порту» (оба произведения – ГМИИ)

15 ГРУППА.

1. Особенности живописной композиции в эпоху барокко: «Вакханалия» П. П. Рубенса и «Ринальдо и Армида» Пуссена (оба произведения в ГМИИ)

2. Приемы построения образа в позднеантичном и византийском искусстве. а) Пожилой мужчина. Фаюмский портрет (№ 12). Римский Египет, 2-я пол. 1 в. н.э. б) Икона Св. Григория Паламы. Византия, нач. XV в. (оба произведения – в ГМИИ им. А.С.Пушкина).

Дата добавления: 2015-11-04