Для понимания формы гомофонных произведений очень большое значение имеет структура, именуемая п е р и о д о м.

ТЕМА 5. ПЕРИОД

Для понимания формы гомофонных произведений очень большое значение имеет структура, именуемая п е р и о д о м.

Период – это изложение законченной или относительно законченной музыкальной темы, завершенное кадансом в первоначальной или другой тональности.

Термин «период» идет от древнегреческой метрики и означает буквально «круговой ход».

Основное применение периода: часть крупного сочинения, в качестве формы изложения одной из тем произведения, а также как самостоятельная структура миниатюры. Основная функция — экспозиционная, дополнительные функции — неэкспозиционные: репризная, в редких случаях — вступительная, серединная, заключительная. Период выступает и как самостоятельная музыкальная форма, начиная с эпохи романтизма XIX в., где появилась «эстетика фрагмента», сказавшаяся также и в возникновении кратчайших стихотворений (например, у Тютчева). Это связано с развитем жанра м и н и а т ю р ы (преимущественно вокальной и фортепианной), в которой воплощается одно эмоционально-психологическое состояние. Такие произведения (многие прелюдии Шопена, Скрябина, Лядова, некоторые романсы Рахманинова, Римского-Корсакова) носят преимущественно лирический (или лирико-драматичекий) характер. П е р и о д в таких случаях почти никогда не является шестнадцатитактом из двух сходных предложений. Обычно второе предложение расширяется. В этих случаях роль т е м ы обычно играет первое предложение, а второе – р а з в и в а е т тему. В музыке традицию периода в качестве формы отдельного сочинения заложил Шопен в цикле своих Прелюдий. Она была продолжена в цикле фортепианных Прелюдий ор.11 и др. миниатюрах Скрябина, в цикле «Мимолетностей» для ф.-п. Прокофьева.

Поскольку в форме периода излагается хотя бы и скромная по масштабам мысль, период требует какого-то минимума протяженности. Наиболее распространенными оказываются периоды из 8 или 16 тактов, однако встречаются и другие масштабы: от 4-х до 32–х тактов. Такое масштабное разнообразие зависит от того в каком темпе и размере написано произведение (если темп медленный, а размер сложный, то период может быть и в 4 такта, а если темп быстрый, а размер простой, то протяженность периода может быть и 32 такта).

Для музыки, как искусства временного, большое значение приобретает требование пропорциональности, соразмерности частей. Она достигается в так называемых квадратных величинах, т.е. при числе тактов, представляющих степень числа 2 (4, 8, 16, 32 такта). Квадратность является нормой для некоторых стилей (конец 18-начало 20 вв.) и жанров, связанных с движением (марш, танец). Однако имеются области музыки, где пропорциональность частей уступает место другим эстетическим требованиям. Так свобода, широта дыхания в русской лирической, протяжной песне не совмещаются с рамками квадратности (характерно неквадратное строение периода в 7,9, 13 тактов).

В наиболее типичном случае период состоит из двух мелодически сходных построений (четырёх-, восьми-, шестнадцатитактных), из которых первое заканчивается половинным (или полным несовершенным кадансом, а второе – полным совершенным кадансом (в начальной или иной тональности).

Стройная метроритмика элементарного музыкального периода из двух предложений тождественна структуре классического четверостишия с перекрестной рифмой:

Классификация структурных видов периода делается на основе нескольких критериев:

I. По количеству предложений или отсутствию делений на предложения:

1) период из двух или трех предложений;

2) период единого строения (слитный):

А

(а).

Период единого строения может иметь непрерывное гармоническое развитие с единственным кадансом в конце.

II. По тематическому сходству или несходству начал предложений:

1) период повторного строения (а+а).

(а+а') Штрих означает несущественные фактурные изменения: перенесение в другой регистр, орнаментику, распевание.

(а+а₁) Единица означает существенные структурные или тонально-гармонические изменения;

Период повторного строения, в котором тематическое единство может выражаться в полном сходстве предложений, кроме их окончаний, а также в частичном использовании тематического материала первого предложения во втором (повторность способствует лучшей запоминаемости музыкального материала, утверждению музыкальной мысли).

2) период неповторного строения (а+b);

Период единого строения, который может делиться на предложения, не имеющие тематической общности, а может иметь единую структуру. Период единого строения характерен для динамичных сонатно-симфонических тем, а также для непрерывно развивающихся лирических тем.

3) период секвентно-повторного строения (иногда не выделяют как самостоятельный вид периода) – второе предложение повторяет первое на другой высоте (а+а₁);

III. По метрическому признаку:

1) квадратный (количество тактов кратно 4):

(а + a) или (а +b)

4 4 8 8;

2) неквадратный.

Неквадратность может возникать из-за:

a) расширения ( внутри периода, до каденции, за счет секвенции, прерванного оборота, интенсивного внутреннего развития):

(а + а₁)

4 5.

Расширение следует отличать от дополнения: последнее повторяет уже достигнутую заключительную каденцию и возможно лишь после окончания периода:

(а + а) доп

4 4 2;

б) сжатия (усечения) второго предложения (редко) (Мендельсон, Песня без слов №30);

в) наложения (совпадение окончания предыдущего построения с началом следующего):

(а+ а₁)

8 8;

└─┘

г) органической неквадратности (характерно для русской музыки, где количество тактов в предложениях может быть равно 5, 6, 7 и т.д.).

IV. По тонально-гармоническим признакам:

1) однотональные (начинаются и заканчиваются в одной тональности);

2) модулирующие (заключительный каданс в иной тональности, нежели начало периода);

3) при одинаковом серединном и заключительном кадансах образуется период из тождественных предложений (используется часто в пьесах для детей, в музыке с народным оттенком);

4) завершенные неустойчивым кадансом (редко).

V. По степени тематической развитости:

1) элементарные (построение типа периода);

2) развитые.

В элементарных периодах тема только излагается, а в развитых – не только излагается, но и содержит мотивную разработку, больше во втором предложении.

VI. По степени завершенности:

1) замкнутый (заканчивается тонической функцией в основной или побочной тональности):

(а+а)

D T;

2) разомкнутый (заканчивается не на тонике):

(a+a)

D D.

Разомкнутый период может в самом конце вообще избежать какой-либо каденции и перейти в следующий раздел формы. Это часто встречается в темах средних частей, эпизодах рондо и т.д. (Бетховен, соната №20, менуэт).

VII. По взаимодействию с другими формами, возникающему при совпадении периода с произведением (с чертами простых форм, рондо, вариаций, сонатной формы):

1) аналогия с двухчастной формой (ааba) (Бетховен, 7 соната, II ч.; Чайковский, 6 симфония, I ч., ПП). Такой же эффект создает расширение третьего предложения:

(a+b+b₁) – Бетховен, финал 8 сонаты;

4 4 8.

2) черты простой трехчастной формы естественны для периода из трех предложений, где переход от второго к третьему идентичен соотношению середины и репризы трехчастной формы:

(a+a₁+a₂) – Шопен, прелюдия №9; Чайковский, симфония №5, II ч.;

3) с чертами вариационности: Шопен, Ноктюрн Es-dur;

4) с сонатными отношениями – чаще в сложном периоде:

(ab+ab)

D T.

В XIX–XX веках:

(а доп + a₁ доп)

→D D T T (Шопен, Ноктюрн ор. 72 №1).

Форма периода в существенной мере организуется гармоническими кадансами предложений. Предложения – это наиболее крупные части периода. Между двумя кадансами периода образуется функциональное тяготение на расстоянии.

Сложный (двойной) период имеет две структурные разновидности:

1) из 4 предложений, объединенных попарно в 2 сложных предложения с 4 кадансами;

2) из 2 сложных предложений, не делящихся на простые, с двумя кадансами. При этом первое предложение модулирует.

Сложный период отличается от простого повторного (или варьированно повторенного) тем, что при простом повторе заключительный каданс остается тем же, хотя могут быть небольшие изменения в фактуре, а в сложном периоде меняется заключительный каданс.

Периоды могут быть очень больших размеров. Например, в Скерцо h-moll Шопена период состоит из двух предложений по 60 тактов с разными каденциями.

Примерные схемы периодов

1. Это период повторного строения (а+а – 1 строчка), квадратный (4+4 – 2 строчка), однотональный (последняя строчка), замкнутый.

(a+a)	- предложения периода. Скобка говорит о замкнутости;
4 4	- количество тактов в предложении;
D T	- каденции;
a-moll	- тональность периода.

2. Период неповторного строения, неквадратный (за счет расширения), модулирующий, замкнутый.

(a + b)
4 6
D T
E-fis

Основным видом периода является период из двух предложений повторного строения, с полным совершенным заключительным кадансом, несущий экспозиционную функцию в произведении.

Заканчивающиеся каденциями (кадансами) наибольшие части, на которые делится период, называются п р е д л о ж е н и я м и.

Типичный период состоит, таким образом, из д в у х предложений.

Первое предложение обычно называют н а ч а л ь н ы м, второе – о т в е т н ы м.

П р е д л о ж е н и е, в свою очередь, может в простейшем случае состоять из двух ф р а з, а ф р а з а – из двух м о т и в о в. Однако между понятиями фразы, мотива, с одной стороны, и периода, предложения, с другой стороны, есть существенное различие. Как видно из определения периода, эта структура встречается там, где есть законченное изложение тематического материала, музыкальной мысли. Во всех частях музыкального произведения, где нет законченного изложения муз. мысли, например, в разного рода развивающих, разработочных, связующих (переходных), вступительных, дополнительных частях, п е р и о д о в, как правило, нет, и, следовательно, нет и предложений, ибо предложениями называются части периода. Однако, бывают исключения, когда период может иногда совпадать с предложением (т.е. не делиться на предложения и, следовательно, как бы состоять из одного предложения). Более того: даже изложение новой темы не всегда содержит п е р и о д (в этом можно убедиться на примерах эпизодов сложной трёхчастной формы, промежуточных тем в связующих партиях cонатной формы, эпизодических тем в сонатных разработках), и лишь в начале произведения гомофонно-гармонического склада (в самом начале или после возможного вступления) непременно имеется период.

Что же касается м о т и в о в и ф р а з, то они встречаются в любых частях музыкальной формы. Само собой разумеется также, что в более развитых периодах предложения состоят не из двух, а из большего количества ф р а з.

Для музыки со строгой акцентной метрикой и ясно подчёркнутыми ритмическими оборотами существенно понятие ритмического м о т и в а. Под ним подразумевается в виду небольшой узнаваемый при повторении ритмический оборот произведения, содержащий одну метрически сильную долю: (Л. Мазель, примеры 63, 64: Бетховен 17-я соната для ф.-п., 20-я соната).

М о т и в о м называется ритмическая группа звуков, объединённых одним главным акцентом, представляющая собой наименьшую смысловую нагрузку.

Как видно из этих примеров 63, 64 границы мотивов могут не совпадать с границами тактов (надо постоянно помнить, что назначение тактовой черты в музыке со строгой акцентной метрикой – указывать сильное время, а не границу мотива). Но, поскольку мотив содержит одну метрически сильную долю, количество мотивов в приведённых отрывках равно числу тактов. М о т и в, в свою очередь, иногда делится на субмотивы (часть такта). Например, каждый тактовый мотив (2/4) главной партии первой части сонаты си-бемоль минор Шопена (пример 202 а) содержит два субмотива, отделённых паузой.

Для того, чтобы уяснить м е т р (размер) музыки, определить величину такта, необходимо услышать по крайней мере д в е метрические сильные доли. Следовательно, для этого недостаточно услышать один мотив. Наименьшим элементом, определяющим метр произведения, считается поэтому фраза, представляющая собой объединение двух, трёх или (при небольших тактах) четырёх мотивов. Очень часто ф р а з а не делится (или лишь условно делится) на мотивы (см. первый двутакт пр. 142).

Предложения периодов и вообще четырёх или шеститактовые построения подразделяются на более мелкие – в два или три такта – называются ф р а з а м и.

Мотив — наименьшая тематическая единица, содержащая, как правило, одну сильную долю. Фраза —объединение двух или нескольких мотивов. Субмотив — часть мотива, допускающая ее реальное отчленение, но не обладающая индивидуальностью.

Дата добавления: 2015-11-04