Вы захотели снять видео? Отлично! Что первое пришло к вам в голову? Картинки. Вот их и нужно зарисовывать. Конечно это не просто картинки, а кадры вашего будущего фильма/клипа/ролика/называйте как

Вы захотели снять видео? Отлично! Что первое пришло к вам в голову? Картинки. Вот их и нужно зарисовывать. Конечно это не просто картинки, а кадры вашего будущего фильма/клипа/ролика/называйте как хотите, в общем вашего будущего видео.

Раскадровка – это то, с чего и начинается любой фильм. То, в каком виде мы привыкли её видеть сейчас, разработали в студии Уолта Диснея в 30-х годах прошлого века. Раскадровка представляет собой некий комикс, и служит очень хорошим визуальным дополнением к основному сценарию. Чем подробнее прорисована каждая сцена, тем меньше споров уже на съемочной площадке и больше экономии времени и средств. Хотя в любом месте может случиться экспромт «а давай попробуем немного с другого ракурса» или «может мы ещё её сюда добавим» ну и так далее. Но это уже другая история, к тому же успеха от этого добиться можно, если вся съемочная группа понимает друг друга. А если режиссер на словах не может объяснить, что он хочет увидеть в итоге, то раскадровка является наилучшим связующим звеном между всеми членами группы.

Конечно на создание раскадровки уходит довольно много времени, но прорисовывая кадры своих эпизодов, вы уже представляете, как это снято на камеру. А это здорово сокращает время ожиданий съемочной группы режиссера, который вдоволь надумается и вот-вот расскажет, как он видит эту сцену и как её нужно заснять. Так же подготовка обстановки занимает меньше времени, когда есть предварительный план, пусть он будет даже примерный. В любом случае он лучше способствует плодотворной импровизации.

Раскадровку создается как вручную, так и на компьютере. Можно воспользоваться шаблонами:

Они выглядят, как пустые комиксы. И всегда есть место для комментариев. В комментариях можно писать речь актера, куда пойдет камера и, самое важное, в каком плане снимать. Подробнее о планах поговорим чуть позже. Иногда режиссеры рисуют эскизы прямо на полях сценария, кстати говоря, эта «комиксная» раскадровка и называется эскизной. Эскизы чаще всего рисуются в виде миниатюр, избегая лишнюю детализацию. Голову заменить на круг и так далее, главное, чтобы всем было понятно где да что, к тому же, время – деньги.

Программы для создания раскадровок: StoryBoard Quick & Storyboard Artist, Toon Boom Storyboard, ArtRage, Springboard, а также в продукции Adobe. Но это абсолютно не обязательно, зачастую достаточно карандашных эскизов.

Иногда это выглядит даже так:

Итак, теперь о планах съемки. Главным отличием одного плана от другого – количество воздуха и степень видимости объекта съемки в кадре.

Очень общий план (Оч. Общ.)

Используется: показать действие героя во взаимодействии с фоном

Названия кадров: «Он шел издалека», «Он заглянул в комнату», «Он был один в огромной пустыне»

! Обратить внимание: над и под героем есть пространство; фон содержит информацию.

Общий план (общ.)

Используется: показать действия, совершаемые всем телом

Названия кадров: «Он бежит», «Он сел», «Он стоял, как столб»

! Обратить внимание: воздуха меньше, примерно на высоту головы, фон уже менее информативен.

Снова общий план, когда человек сидит, он оказывается немного крупнее.

Средний план (Срд.)

Используется: показать героев во взаимодействии.

Названия кадров: «Он увидел её в окно», «Они шептались за её спиной», «Он смотрел на затмение»

! Обратить внимание: план может быть по пояс и по бёдра. Какой ставить? Смотрите по рукам, их лучше не обрезать.

- Существует некий план «по колено», его можно использовать на втором/дальнем плане. Киношники вполне серьезно называют его «средневато-общеватым», а в сценариях он обозначается «СРД-ОБЩ». Используется в динамичных кадрах, например: человек бежит по улице.

- Мы не знаем куда смотрят их глаза… Но уверены: они говорят именно о НЁМ. Это психологическая особенность среднего плана.

Мы уверены, что турист фотографирует здание, но присмотритесь: возможно он просто пьет из стаканчика. Опять работает психология среднего плана.

Снова СРД.

Сочетание поясного и бедренного СРД. Хороший вариант для диалога. Хотя отсутствие кистей чуть напрягает, может взять чуть общее?

Крупный план (КРП)

Используется: речь

Название одно: «Он сказал…»

! Обратить внимание:

- при съемке 16:9 воздуха в КРП быть уже не должно

- нижнее обрезание по молочные железы

Очень крупный план (Оч. КРП)

Используется: мимика, эмоции

Названия кадров: «Он обрадовался…», «Она заплакала».

! Обратить внимание:

- верхнее обрезание чуть выше лба, макушка чуть обрезана

- нижнее обрезание так, чтобы было место открыть рот и подбородок не обрезался при этом.

- глаза всегда должны находиться «на линии горизонта».

Психологическая особенность Оч. КРП. В данном плане зритель обязательно видит некий эмоциональный окрас. Поэтому ничего не выражающее лицо, снятое в Оч. КРП с нижнего ракурса дает эффект «у героя настроение приподнято», с верхнего ракурса – «герой удручен». В других планах аналогичного эффекта не будет.

Деталь (деталь)

Используется: показать мелкое действие

! Обратить внимание: объектом здесь часто выступает уже не человек, а часть тела. Нужно называть планы верно: «рука нажала на рычаг», «ботинок ступил в лужу», «Он прикурил», «Она вставила сережку».

Но и сама часть тела может стать деталью.

«глаза напряженно всматриваются»

Существуют некоторые истины, больше из психологии и подсознания, что и используется потом для кино:

Когда человек смотрит (не в кино, а просто в жизни) на другого человека, он видит именно такими планами:

оч.крп – если его интересуют эмоции;

крп – концентрируется на речи;

срд – наблюдает за взаимодействием;

общ – наблюдает за действиями;

оч. Общ – интересуется, например «откуда он идет»

1) Таким образом, данные планы – не выдумка, а следствие человеческой психологии.

2) Хороший бог – тот, которого не замечают, хоть и его руками всё совершается.

Хороший оператор в кино – аналогично. Его задача – показать героя так, как будто зритель находится «там». Поэтому следует использовать ТОЛЬКО данные планы (кроме особых случаев).

3) Раскадровка – язык взаимодействия режиссера и оператора. Это алфавит.

4) Раскадровка позволяет детально спланировать фильм.

5) У любого языка есть законы.

6) Следует избегать монтажа подряд двух одинаковых планов одного героя. ЭТО ОШИБКА.

7) Следует правильно выбирать план: не показывать речь в ОБЩ и бег в КРП. Чаще всего это тоже ошибка.

8) Не следует «скакать» с Оч. Общ. до Оч. КРП в одном монтаже. Это не ошибка, но нужно быть аккуратным.

9) Следует использовать все планы гармонично.

Работа, снятая вся в Общ., Оч.Общ и СРД не дает зрителю разглядеть эмоции, услышать речь и т.п.

Работа, снятая вся в СРД, КРП и Оч. КРП оставит вопросы: где всё это происходит, что вокруг.

В обоих случаях будит возникать дискомфорт.

«Если бы я был там, я бы сначала огляделся кругом» (нужен Оч. Общ.) и наоборот «Почему я смотрю на него в СРД, когда он плачет?» (нужен КРП).

Естественно все эти процессы текут на подсознательном уровне. Сознание же их воспринимает просто: «фильм не нравится».

Дата добавления: 2015-10-21