Перов родился в Тобольске 23 декабря (старого стиля) 1833 года. В 1853 году Перов поступил в Московское училище живописи и ваяния, которое окончил по классу С. К. Зарянко, ученика А. Г. Венецианова.

Перов родился в Тобольске 23 декабря (старого стиля) 1833 года. В 1853 году Перов поступил в Московское училище живописи и ваяния, которое окончил по классу С. К. Зарянко, ученика А. Г. Венецианова. В живопись Перов вступает как жанрист. Он использовал в своих ранних работах достижения своего предшественника, основоположника критического реализма в живописи — П. А. Федотова, произведения которого впервые объясняют социальный смысл изображаемых явлений. Перов поставил в своем творчестве новую, актуальнейшую проблему своего времени, связанную с положением крестьян (рабства крестьян в крепостнической России). Перов первый в своих картинах дал понять, что нищета, горе и бесправие русского крестьянства — результат рабства народа.

Значение Перова в истории русской живописи огромно. Он одним из первых среди художников выступил против вопиющего бесправия и угнетения, в котором находилось русское крестьянство в пореформенной России.

В самой ранней из известных нам картин «Приезд станового на следствие» (1857) Перов обличает взяточничество и самоуправство сельских властей.

В 1861 году Перов завершает и картину «Сельский крестный ход на Пасхе». О картине заговорили еще до ее появления, так как стало известно, что академический совет как конкурсную тему отклонил ее. Общества поощрения художеств в Петербурге картина привлекла большое количество посетителей, впервые увидевших такое беспощадное обличение духовенства. Но очень скоро было приказано снять картину с выставки запретить воспроизводить в печати.

Картины Перова принадлежат к лучшим образцам социальной сатиры в русской жанровой живописи XIX века. В этом заключалось огромное идейно–воспитательное значение первых полотен Перова. Но они действовали не только на зрителей, - они были ярким примером для передовых русских живописцев.

Перов зимой 1862 года уехал в Париж. В парижский период Перов создает образы обездоленных и угнетенных, стараясь привлечь к ним общественное внимание, вызвать к ним горячее сочувствие. В этом убеждают такие работы, как «Слепой музыкант» (В этюде «Слепой музыкант» художник тонко передал артистичность натуры уличного музыканта и характерные черты внешнего облика слепца. Прекрасно найден и разработан теплый тон этюда - от коричневого до приглушенного розового, придающий особую красоту образу.)- этюд 1863 года к композиции «Уличная сцена в Париже», «Савояр» (1864). Эти произведения говорят о росте живописного мастерства художника и о новых задачах, которые он поставил перед собой. В них видно стремление более глубоко раскрыть психологию человека, выявить в нем социально–типические и индивидуальные черты.

В 1864 году Перов вернулся в Москву. Новые картины Перова не потеряли своей обличительной силы, — изменилась несколько лишь форма обличения. От сатиры художник переходит теперь к выражению тех драматических коллизий, которыми была переполнена тогдашняя социальная действительность. Изображение народной драмы в его картинах будило общественную совесть и заставляло задумываться о социальной несправедливости.

К лучшим произведениям этого типа относятся «Проводы покойника» (1865), «Утопленница» (1867), «Последний кабак у заставы» (1868). Картины эти отличаются глубиной идейного содержания, правдивостью художественных образов, силой эмоционального воздействия. В них Перов затронул самые животрепещущие вопросы социальной действительности: положение крестьян в пореформенной России, противоречия в жизни капиталистического города, бесправное положение женщины.

Во второй половине 60- годов в его творчестве появляются темы, связанные с жизнью города. К этому кругу произведений в первую очередь относится «Тройка» (1866). (Зимние сумерки. Вьюга. Два мальчика и девочка запряглись в сани и с трудом тянут по городской улице огромную обледеневшую бочку с водой. Дети выбились из сил. Резкий ветер продувает насквозь их драную одежду. Какой-то добрый человек помогает им втащить сани на пригорок.)

В конце 60-х годов в творчестве Перова наметились новые тенденции, обусловленные изменениями в общественной жизни.

Творчество Перова стало шире и многогранней. Оставаясь на позициях критического реализма, художник начинает искать в русской действительности и положительные явления. («Фомушка–сыч» (1868), «Странник» (1870) и «Путник» (рисунок, 1873)).

«Приезд станового на следствие» «Тройка»

«Сельский ход на Пасхе» «Слепой музыкант»

Дата добавления: 2015-10-21