Все наиболее новое яркое было сосредоточено в Питере, как в новом детище Петра. Но все-таки первые пробы пера Петр проводил тогда, когда еще не было Питера 1689- год начала правления Петра.

Все наиболее новое яркое было сосредоточено в Питере, как в новом детище Петра. Но все-таки первые пробы пера Петр проводил тогда, когда еще не было Питера 1689- год начала правления Петра.

Москва был город торгово-ремесленный. Основным принцип зонирования Москвы был принцип слободы. Ремесленная специализация определяло название слобод. Москва сложилась как город с радиально кольцевой структурой, где центр кремль. Кремль окружали кольца слобод. Слободы перемежались с владениями частными – бояр, попов. Помимо слободского принципа устройства города он дополнялся церковно-приходским, и границы слобод и приходов не совпадали.

В 17 столетии было сделано много для развития городской культуры. Главной красотой Москвы является кремль. В 17 веке надстройка и реконструкция башен. В 17 веке кремль белого цвета. Он несет образ райского града. Это было самое красивое место в городе. Кремль был виден издалека. При Алексее Михайловиче активные постройки дворцовых усадеб (коломенское). 17 век подъем церковного строительства. В 17 веке завершается формирование основных церковных ансамблей высоко-петровский, новодевичий, донской монастыри и др.

Приходское строительство церковное активно ведется в 17 веке. Церковь троица в Никитниках, Рождества Богородицы в Путинках.

Во втор пол 17 века появляются новые тенденции в архитектуре. Ближе к концу столетия появляются очень интересные постройки. 90 е годы 17 века нарышкинское барокко. (храм Богородицы в Филях). Восьмерики на четверике, башнеобразные композиции. Никола большой крест на Ильинке. Успения на покровке – венчал опыт строительство в нарышкинском Барокко.

В то же время существовал контраст. Между типовой рядовой застройкой (деревянной) и каменной (храмы, кремль). Москва была городом контрастов. С одной стороны Москва издалека поражала, но приезде внутрь впечатление менялось. В москве отсутствовало понятие улица. Слободы - были замкнутые поселения, постройки которого ориентировались внутрь. То есть на нейтральный поселений они выходили задами.

У петра среди первых указов – строить лицом к переулкам, и ширину переулков он установил. Петр пытается вести упорядочение. Во время петра попытка создать первой регулярной площади. Целиком этот ансамбль не был осуществлен.

Немецкая слобода – слобода иностранцев. Франс Лефорт – первый наставник петра.

Петровский этап в москве – гражданская архитектура обогатилась новыми свершениями, и церковная тоже.

Памятники гражданские петровского времени в москве ничего не сохранилось. Изучаем по гравюрам.

Знаменитая гравюра шхонебек. В сотовариществе с русскими. Вид усадьбы Федора Головина в Лефортово. Гравюра имеет панорамный характер. Регулярный характер усадьбы. Так же как было в голландских, германских усадьбах. Но усадьба не симметричная. Сам дом не сразу бросается в глаза. Он стоит перпендикулярно улице, перед ним пруд. Там тоже есть пилястры. Оттиск этой гравюры находится в историческом музее. На другом берегу яузы виден Лефортовский дворец.

Усадьба федора Головина не сохранилась. Балюстрада крыш, два яруса окон.

Лефортовский дворец. Он лишь исторически занимает то же место, немного стен и фундамента там с Петра сохранилось. Был перестроен.

Реконструкция дворца по гравюрному материалу. Он находится на грани древнерусского палатного строительства. Похож на красивый нарядный терем островерхними кровлями. Внизу подклет.

Трехчастная структура с большим центральным объемом. Через сени к ним пристроены два боковых декора. Здесь ордера нет. Тоненькие колоночки в духе нарышкинского барокко. И декор в том же духе. После смерти Лефорта дворец перешел Меньшикову. Он обстраивают галерею. На него работает архитектор Джованни марио Фонтана. Одно из значительных сооружения гражданской москвы в то время.

Палаты Гагарина на тверской. Просуществовала до конца 18 века. Резкий итальянизм на московской почве. Двухэтажный дворец с плоской кровлей с огромными лестницами которые сразу ведут на второй этаж. Аркады нижнего яруса, которые обрамляют гигантские валюты. Ренессансо-маньеристическая стихия. Петровское время – это время стилистических мутаций.

Палаты Думного дьяка Аверкия Кириллова на Берсеневской набережной. Палаты относятся к 17 веку. Палаты получают новый декор фасада. влияние впечатлений первого заграничного путешествия. Особенно их впечатлил декор голландских домов. По возвращении домой некоторые решились украсить традиционными дедовские палаты новыми деталями. ОН СОХРАНИЛСЯ!

Наличники новые. Большие окна. Сверху мотив раковины. Верхняя часть с мотивом валют, и с таким скульптурным архитектурным декором, с гребнем лепным. Голландизм.

На время празднеств делались триумфальные ворота. Не сохранились. Смотрим по гравюрам. Срогановские ворота. Петр не тратился на ворота. Сами горожане украшали город. Воздвигались либо иждеванием отдельных лиц, либо корпорацией.

Ворота напоминают иконостас. Ближе всего в иконостасу Петропавловского собора. Центральным проем для процессии. Ворота интересны своим содержанием. На аттиках не скульптуры – а картины. Эти постройки были временными!

Среди построек необычных – Сухарева башня. Началась постройка в 90 годы со строительством каменных сретенских ворот. А вот в Петровское время в конце 90 года появляется надстройка. Архитектор русский – Дмитрий Чоглоков. Постройка состоит из разных частей стилистически различных. Вверху башня. Нарышкинское барокко и петровская архитектура в Москве очень близкие по семантике.

Здание арсенала. На территории Кремля. Здание трапециевидное, простое со сдвоенными окнами.

Лучшие памятники связаны с церковным зодчеством!!

Появляется новая типология храмов. Мало аналогий можно найти.

Башнеобразные высотные композиции по типу восьмерик на четверике. Храмы ставятся на высокий подклет.

Планы – характерен центрический лепестковый план. К нему пристроены полукружий апсидальных объемов. Крыльца, лестницы. Лепестковая центрическая композиция. В нарышкинском барокко центрические композиции. В теле одной постройки функции храма и колокольни. Специфический причудливый характерный декор. Краснокирпичные все!!! С белокаменным резным накладным декором!

Исследователи определили что там нет барочного ничего! Но название происходит нарышкинское барокко от названия и декора. Исследователи указывают декор на маньеризм, не барокко в чистом виде. Опять это изобразительный материал, цитируются не постройки, часто это фантазии или воспроизведения гравюрного материала.

Ц. Спаса в Уборах. Появляются мотивы из западных стилей. Ордер не включается в качестве серьезного элемента. Хотя заявочки есть. Предордерная стадия.

Воьсмерик на четверике он еще долго-долго будет присутствовать. Уже на рубеже 17-18 веков появляются памятники которые пытаются отталкиваться от нарышкинского барокко, хотя какие-то элементы имеют.

Успения на покровке. Не сохранилось. Энциклопедия форм нарышкинского барокко. Зодчий Потапов.

Первый среди храмов который отнесем к инновациям Петровского времени.

Церковь Знамения в сел Дубровице которая принадлежала Борису Голицыну. Человек очень богатый. Он совмещал в себе западную образованность, любовь к западной культуре, человек резкий, и блюститель и ревнитель веры. Человек жестокий и брутальный, крутого нрава.

Ее строительство было закончено в 1686? года. Освящена в 17.. год. На освящении этой церкви присутствовал сам Петр.

Внешний облик храма. Неизвестно что за мастера строили эту церковь. Никаких аналогий подобрать невозможно. Церковь уникальная. Строительство вели иностранные мастера – об этом свидетельствует обилие скульптуры во внутреннем убранстве. Латинские надписи в картушах. С одной стороны есть что-то общее с нарышкинским барокко. Лепестковой план. С очень красивными фигурными лестницами. Четверик основной не выделяется. Купол с мотивом короны. Не смотря на центричность храма, и баншнеобразность имеет очень отличительный признаки. Сделан из белого камня. Возникают аналогии с сицилийским барокко. Кружево каменное. Все тело храма покрыто рустом. Ордерные детали, рустованные. Орнаментальная резьба – везде. Начинася со ступеней.

По кровле основного яруса стоят гревни и киоты. Фигурные скульптуры. Внутри гипсовый декор. Внутри сохранились деревянные хоры, на которых стоял петр.

Ц. Архангела Гавриила на Мясницкой улице. (меньшикова башня) Построена Меньшиковым на своей усадьбе. 1703 год строительство завершено. Меньшиков воздвигает на территории москвы церковь, которая дерзает своей высотой превзойти колокольню Ивана великого. Сверху там был еще деревянная надстройка сверху.

Колокола упали и пробили своды. Деревянная подстройка сгорела от молнии. Памятник реставрированный. Имеет сходство с нарышкинским барокко и отличен от него.

Два восьмерика на четверике. Имеет центрический характер. Не имеет лепесткового плана. По оси запад восток основание храма немного вытянуто. Ближе по колористике к нарышкинскому барокко, но поверхность оштукатурена, и раскрашена под кирпич. Обилие скульптурного декора. (Знамение Петровского времени). Активно заявляет о себе ордер. Гигантские пилястры внизу коринфские. Выносной балкончик на колинированных с очень пышными капительками колонками. Гигантские валюты контрофорсов. Памятник уникальный. Зодчим часто называется зарудный, но насколько это точно неизвестно. Но он точно причастен к строительству.

Сюжетная скульптура. Над входом вознесение. И со стороны апсиды. Декоративные вазоны отделяют ярусы восьмериков.

Боковой фасад. Там балкончик. На импостах высоченные колонны. Над порталом архангел. Головка херувима на капителях. Очень характерная черта московского того времени лучковый изгиб карниза. Разнообразные окна и прямоугольные, и круглые, и овальные, и соединенные.

Среди памятников Москвы Петербургского периода.

Ц. Петра и Павла на Басманной улице. После появления Питера строительство Москвы идет на убыль. С 1705 г. Вклад самого Петра.

Прямоугольное основание вытянутое на запад и восток. Чуть сужающие рукава креста. Прямоугольное основание, восьмерик, шпиль. Строители не известны. Простота, протестанская издержанность. Окна наличники с ушами. Валюты украшающие грани фонарика под шпилем.

Собор заиконоспасного монастыря. Лучковый изгибы карниза. Мотив наличника с ушами.

Ц. Рождества Богородицы в селе подмоклово. Достроенный в период запрета строительства. Центрический храм.

Сер 18 века.

Что происходило между двумя ярко-выраженными эпохами 18 века первая четверть (петровский период до 25 г.) и середени (правление елизаветы петровны с 41-по 61 гг). между ними царствование екатерины первой до 1721 г., дальше после смерти, с 28 г. безвремения. Призывают на трон племянницу Петра анну иоановну. Самолично правила опираясь на своих фаворитов, главный из которых был бирон. Период доминирования немецкого. Касательно питера период не очень хороший. Период запустения. В 1728 г. петр 2 покидает питер. Только в 1732 г. анна иоановна возвращается в питер.

Основными этапами является достройка уже начатых комплексов. Ведутся работы в петропавлоской крепости. Освящение в 1733 г, при Анна Иоановне. Ведутся работы на Васильевском острове. Возводились общественные постройки. Здание 12 коллегий достраивается. И строительство кунсткамеры. Строится в это время госпиталь на выборской стране. Ведутся работы в александро-невской лавры.

След поколение зодчих. В основном русские. Ученики иностранцев. И петровские пенсионеры вернувшиеся из-за границы. Прежние действ лица постепенно сходят со сцены – часть умирает, часть уезжает, по истечении контракта.

Михаил земцов. Лучший ученик доменико трезини.

Иван коробов. Петровский пенсионер. Андриан захаров.

Трезини получает звание архитектора в 1724 году. Архитектор и живописец это не определение профессии, а чин который присуждали.

Работы в летнем саду. Земцов выстраивает там знаменитый грот. Грот входил в комплекс французского парка. С морской тематикой. Потом его разобрали. Известен по гравюрам. Также он там построил деревянный дворец зала для славных торжествований. Не сохранилось.

Что касается его самостоятельных построек.

Церковь симеона и анны. Земцов. Первая половина 30 гг. эта церковь позволяет судить в каком направлении развивалось храмовое зодчество. Петропавловский собор остался уникальным собором.

В 30 гг. сплав традиционных форм древней руси и новых начал регулярной архитектуры.

Крестообразный план. Представляет собой тип храма когда на одну ось нанизаны объемы колокольни, трапезной и самого храма. Она уже сложилась в предшествующий период. На четверике основного объема храма восьмерик, и перекрыто куполом. Отлич-ся редкостной цельностью и регулярностью. Где столбы которые на трапезной части логично связаны с опорами внутри. Земцов эт мастер который безусловно усвоил азы регулярной архитектуры. Он мастерски использует ордера. В то же самое время облик храма традиционен.

В храмовой традиции идет диалог нового и старого. И идет синтез того и другого. Петербургский акцент в этой церкви есть в облике колкольни. Реверанс в сторону петропавловской колокольни. Колокольня состоит из убывающих четвериков. Пилястровый декор. Тосканские пилястры в нижнем ярусе. Нижний ярус колокольни рустован. Фронтон в среднем ярусе. Фасад трапезной части расчленен тасканскими пилястрами. Большие окна с мелкой растекловкой. Четверик имеет лучковый изгиб карниза. Рустованные углы. Портик балкончик. Балкончик подпирают две пары коринфских колонн. Грани восьмигранного барабана также обработана пилястрами. Храм подвергался реставрациям и перестройкам. Умеренно барочные формы. Петровская архитектура утилитарно протестантизирующий. Петровскую архитектуру нельзя назвать полноценным барокко. Это смесь.

Дата добавления: 2015-10-21