Фотографирование вещей

Фотографирование вещей

В этой главе мы рассмотрим технику съемки отдельных вещей — небольших приборов, изделий массового производства, предметов домашнего обихода и т. п.

Основное в документальной съемке вещей заключается в том, чтобы наилучшим образом передать их внешний вид, а по возможности и назначение. Успех определяется выбором точки съемки, регулированием освещения и соблюдением требований глубины резкости.

Наряду с разрешением технических задач нужно уметь хорошо построить кадр.

Камера и объектив. Для этого вида съемок больше всего подходит универсальная камера с передвижной объективной доской, матовым стеклом и двойным растяжением меха, которое позволяет снимать крупными планами незначительные по размерам предметы.

Если фотографируемые вещи не слишком малы, очень удобно строить кадр, выбирать точку съемки и регулировать освещение по матовому стеклу пленочной камеры б хб см.

Малоформатные камеры дают изображения в очень мелком масштабе, не позволяющем, когда это нужно, выкрывать на негативе фон и требующем значительного увеличения в позитивном процессе, которое, естественно, приводит к некоторой потере резкости контуров.

Большое значение имеет угол изображения объектива. Если ограниченность пространства не позволяет применить нормальный объектив, необходим широкоугольный объектив или линза, укорачивающая фокусное расстояние. Однако съемка короткофокусным объективом с очень близкого расстояния дает непривычную, преувеличенную перспективу«и как бы искажает пропорции фотографируемых вещей; заметим, что то же явление наблюдается в архитектурной и портретной съемках. Нормальные объективы, а также длиннофокусные объективы и телеобъективы воспроизводят пропорции правильно.

Необходимость выявить объемность вещей предопределяет и точку съемки. Если форма вещей допускает, то в большинстве случаев целесообразнее снимать их не «в профиль» и не «в лоб», а под небольшим углом к их главной плоскости; для этого камера устанавливается несколько выше фотографируемого предмета и соответственно наклоняется. Такая позиция нередко лучше передает ощущение перспективы и форму предмета.

Фон.

При съемке вещей желательно чтобы фон или задний план, был нерезким. Ровный фон при съемке небольших предметов можно получить, установив на некотором расстоянии за предметом (дальше задней границы резкости) кусок картона или фанеры, причем тонально фон должен сильно отличаться от предмета. Следовательно, светлые предметы надо снимать на темном фоне, а темные на светлом.

Мелкие предметы (кружева, монеты, растения, насекомые и т. д.) для съемки кладут на какой-либо фон, прикрепляя их воском, клеем или булавками (тщательно маскируя головки булавок).

Однако снимки предметов, лежащих на фоне, имеют тот существенный недостаток, что отбрасываемые ими на фон тени иногда деформируют изображение и лишают его нужной четкости. Чтобы избежать этого, можно положить мелкие предметы на лежащее горизонтально стекло, под которым поместить фон нужного тона или просто лист белой бумаги (последний одновременно будет служить и отражающим экраном); расстояние между стеклом и фоном должно быть таким, чтобы тени, отбрасываемые предметами не были заметны на фоне. Съемку производите сверху камерой, направленной при помощи штативной головки объективом книзу так, чтобы оптическая ось шла вертикально. Ракурс здесь не нужен, так как фотографируемые предметы почти плоски. Устанавливая свет, проследите за тем, чтобы стекло нё давало рефлексов и чтобы в нем не отражались источники света.

Освещение. В съемке вещей важнейшее значение имеет освещение. Правильно примененное освещение выявляет форму вещи, передает фактуру (структуру поверхности) материала, из которого данная вещь сделана, помогает избежать ненужных рефлексов и мешающих теней.

Так как равномерное освещение скрадывает форму предметов, то для лучшей моделировки освещение вещи должно быть несколько более сильным с одной из сторон.

Однако совершенно недопустимо резкое одностороннее освещение, дающее грубые тени и скрадывающее детали. При съемках на открытом воздухе или в помещении не допускайте, чтобы на предмет падали прямые солнечные лучи. Наиболее благоприятен мягкий рассеянный и отраженный свет, выделяющий все детали (поэтому на открытом воздухе рекомендуется снимать в тени); боковая подсветка подчеркивает форму.

При съемке больших вещей, например мебели, источники света следует располагать в общем так же, как было указано для съемки машин (см. главу «Индустриальная съемка»).

Фотографируя небольшие предметы (посуду, фрукты, цветы), нужно создать такие же условия освещения, как для портретной съемки, используя светорассеиватели и светоотра- жатели, а в случае надобности и направленный свет.

При съемке таких предметов, как стеклянная посуда и белые цветы, можно с успехом воспользоваться.применяемым портретистами методом общего или частичного заднего освещения (контражур).

Только сравнительно плоские предметы (монеты, медали) можно снимать с одним боковым светом, который дает резкие тени, способные выявить самый незначительный рельеф.

Благодаря небольшим размерам вещей, освещение их регулировать нетрудно, изменяя положение объекта съемки по отношению к источнику света, либо перемещая (при искусственном освещении) световые точки. Кроме того, здесь можно гораздо проще и эффективнее использовать подсвечивающие экраны.

Для искусственного освещения нужны две-три электролампы в рефлекторах или вспышки.

При фотографировании вещей длительность выдержки не является недостатком, поэтому освещение сводится лишь к правильной расстановке ламп. Если вы не располагаете сильным источником направленного света, можно, ослабив общее освещение, поставить поближе к объекту такой источник света, излучение которого является достаточно сильным и направленным для получения ясно очерченной тени.

Как правило, на законченном снимке должно быть передано освещение от одного главного источника света, остальные являются вспомогательными и их влияние не должно бросаться в глаза. Однако, создав нормальное общее освещение, можно для оживления натуры применить и направленный свет.

Съемка блестящих предметов. Особенно трудна съемка блестящих вещей, например, из стекла, полированного дерева, шлифованного, никелированного или хромированного металла. На их поверхности, во-первых, образуются сильные световые рефлексы от источников света (окон, ламп) и, во-вторых, отражаются окружающие предметы, в особенности светлые, а иногда даже и объектив камеры.

И то и другое ухудшает снимок. Рефлексы получаются на отпечатке в виде совершенно белых пятен и дают ореолы. Отражения соседних предметов могут исказить представление о материале, из которого сделана фотографируемая вещь.

Устранить нежелательные световые рефлексы и отражения предметов можно, временно избавив от блеска фотографируемую вещь. Например, стеклянную вазу достаточно для этого внести с холода в теплое помещение или же наполнить ледяной водой. Съемку надо произвести тотчас же, когда поверхность вещи слегка запотеет, и прежде, чем на ней образуются крупные капли воды. Если перед самой съемкой положить внутрь блестящего металлического сосуда кусок льда, получится тот же результат — поверхность металла запотеет, станет матовой и неприятные рефлексы будут устранены; при этом на снимке матовость не будет заметна.

Бывают такие вещи, излишний для фотографии блеск которых нельзя умерить посредством охлаждения, например, лакированная деревянная шкатулка, начищенные сапоги.

Тогда размещают источники света, объект съемки и камеру под такими углами друг к другу, при которых мешающие рефлексы совсем уничтожаются, сводятся к минимуму или даже не попадают вполе зрения объектива. Такого же результата можно достичь, фотографируя на рассеянном дневном свету перед ровным фоном и пользуясь для подсветки сравнительно далеко поставленным отражателем и дополнительным источником света. Можно также затенить некоторые окна. Проверку отсутствия рефлексов недостаточно вести на-глаз, стоя около камеры, или даже путем наблюдения по видоискателю. Сделать это нужно по матовому стеклу. Если же фотоаппарат не имеет его, то при проверке рефлексов ваш глаз должен быть точно в той точке, в которой во время съемки будет находиться объектив.

Все это, однако, лишь полумеры. Наиболее действенный способ состоит в том, чтобы преградить доступ к объекту съемки лучей от источников света и от окружающих предметов, которые могут вызвать рефлексы и отражения. Для этого приходится вместо прямого непосредственного освещения применять только косвенное (отраженное). Фотографируемую вещь окружают щитами, отражающими свет, на которые (а не на предмет съемки) направляют прямой свет. Тогда нежелательные рефлексы не возникнут, а на поверхности вещи отразятся только ровные плоскости светоотражателей. Разумеется, при желании можно дать на вещи блик; для этого надо отодвинуть &дин из отражателей или ввести небольшой дополнительный источник света.

Отражателями света могут служить листы белого или светлого картона и обтянутые светлой материей рамки. Отражатели должны быть достаточной величины, чтобы полностью изолировать снимаемый предмет от «вредного» окружения.

При искусственном освещении рекомендуется применять несколько отражателей, причем не только для подсветки, но и в качестве щитов, перекрывающих прямые лучи, которые идут от отражающихся предметов.

При длительной работе по съемкам блестящих вещей целесообразно устроить специальную светозащитную коробку, назначение которой состоит в том, чтобы закрыть объект съемки от источников света и от других предметов, которые могли бы вызвать рефлексы и отражения на его гладкой поверхности. Светозащитная коробка представляет собой деревянный или проволочный каркас, обтянутый со всех сторон, кроме дна, папиросной бумагой (которая дает наилучшие результаты, так как полностью рассеивает свет) или тонкой белой тканью (например батистом). В передней стенке коробки делается небольшое отверстие, в которое просовывается объектив.

Накрыв этой коробкой фотографируемую вещь, освещают стенки коробки с боков и сверху прямым светом нужной интенсивности, и таким образом предмет съемки освещается ровным рассеянным светом. Если вещь надо заснять на каком-либо фоне, заднюю стенку коробки открывают.

Наиболее трудны для съемки округленные блестящие вещи, так как они отражают все окружающие их предметы комнатной обстановки, а в особенности окна и источники света. При съемке подобных объектов светозащитная коробка совершенно необходима, если фотограф задался целью точно передать характер и форму вещей, а не стремится к каким-либо особым световым эффектам.

В некоторых случаях важно передать в снимке не только форму вещи, но и фактуру ее поверхности, особенности материала, из которого она изготовлена. Передача фактуры предметов достигается умелым применением источников освещения.

Выявление фактуры негладких предметов зависит от направления светового потока и от степени освещенности объекта: оно улучшается по мере уменьшения угла падения лучей света на поверхность объекта и усиления освещенности. Угол падения лучей изменяют опусканием и подниманием источника света. Освещенность регулируют приближением и отдалением источника света, а также увеличением и уменьшением его силы. Для передачи фактуры и всех деталей требуется максимальная резкость изображения, которая достигается использованием возможно меньших отверстий диафрагмы, что вполне осуществимо благодаря неподвижному положению предметов.

Для выявления легкой фактуры и прозрачности стеклянных изделий применяют задний и верхний свет.

Стеклянный или серебряный кубок и тому подобный предмет нужно вплотную придвинуть к ближайшему к камере концу стола или подставки, на которой он стоит, чтобы избежать отражений от них на нижней части кубка.

Для более отчетливого выявления гравировки на стеклянных и металлических предметах последние полезно немного «подгримировать», натерев тальком так, чтобы он держался в углублениях гравировки.

При съемке витрин и картин сквозь стекло возникает необходимость устранить световые рефлексы и отражения предметов на нем. С помощью черной ткани, помещаемой позади камеры (или впереди нее, с отверстием для объектива), можно преградить путь лучам, которые идут от предметов, расположенных за фотоаппаратом. Наружные витрины лучше фотографировать, когда совсем стемнеет, при внутреннем электрическом освещении. Выдержка определяется по теням.

При съемке сквозь стекло, а также при фотографировании блестящих диэлектрических предметов (изготовленных из материалов, не проводящих электричества) большую пользу принесет поляризационный светофильтр. При соответствующих угле зрения и повороте вокруг оси такой светофильтр полностью или частично, по желанию фотографа, поляризует (устраняет на фотоизображении) рефлексы, блики и отражения на стекле, фарфоре, пластмассе, полированном дереве, лакированной поверхности машин и т. п. При съемке блестящих металлических поверхностей поляроид не даст эффекта вследствие иного характера отражения.

При съемке тканей основная задача состоит в том, чтобы воспроизвести характер их поверхности (фактуру материала) и рисунок, с правильной цветопередачей последнего в черно- белых тонах. Для полной резкости применяйте малые диафрагмы, учитывая глубину резко изображаемого пространства. Чтобы лучше выявлялась фактура тканей, нужно, кроме общего переднего освещения, добавить сбоку яркий источник света, лучи от которого падали бы на поверхность ткани под острым углом, создавая на ней тени.

Фотографируя коробки и тому подобные предметы,следует показать на снимке верхнюю крышку, а также переднюю стенку и одну из боковых, чтобы была видна форма предмета. Вертикальные ребра коробки должны и на снимке остаться вертикальными (для этого нужно сохранять их параллельность плоскости негативного материала). Нужно также воспроизвести в правильных тонах раскраску и отчетливо передать надписи и рисунки на коробке.

Чтобы создать наглядное представление о размерах малого объекта, можно для сравнения включить в кадр также руку или какой-либо привычный для зрителя предмет вроде спичечной коробки или папиросы.

Изложенная выше техника съемки отдельных вещей применима, в несколько менее связанном виде в смысле создания эффектов освещения, к съемке натюрмортов, то есть комбинаций цветов, фруктов, овощей, ваз, посуды и т. п.

Являясь мало распространенной у нас декоративной отраслью фотографии, съемка натюрмортов может служить средством для изучения композиции кадра и освещения.

Дата добавления: 2015-09-29