Зрители первыми занимают трибуны. Перед заходом на арену – зрители танцуют и поют, громко играет пасадобль. К вечернему времени корриды, арена распределяется на темную и солнечную стороны, и тут происходит расслоение зрителя – теневая сторона стоит дороже и те, кто не могут позволить себе места там, садятся на солнечную сторону.
С этого мгновения и для них вступает в силу регламент корриды. Во время выступления матадора на арене зрителям запрещено передвигаться. Бык реагирует на движение и этим можно провоцировать на себя его атаку или помешать матадору.
Зритель активный участник корриды и подобно зрителю гладиаторских боев, он имеет право на голос. Для этого у каждого зрителя есть свой инструмент голосования - разноцветные платки.
В корриде существует своя верховная власть, могущество которой сопоставимо с абсолютной монархией средних веков. Это Президенция Корриды. Ее возглавляет Президент Корриды, человек, который назначается из числа самых уважаемых людей города (мэр, комиссар полиции). Президент наделён властью и правом с помощью тех же разноцветных платочков управлять и контролировать ход действия на корриде, а именно:
– зелёный платок – для замены дефектного быка, на нового.
- красный платок- для дачи разрешения на использование «черных бандерилий»
- синий платок- для дачи решения президенции на круг почета погибшему быку
- белый платок(наиболее практичен и универсален)-предназначен для объявления начала корриды, выхода быка на арену, перехода к терциям спектакля, предупреждения и назначения трофеев корриды для матадора и его команды.
- и оранжевый платок.
У президента есть два советника: Это фермер, занимающийся разведением боевых быков, но не связанный с тем, быки которого будут выступать сегодня и ветеринар или тореро, ушедший в отставку.
Президент всегда охраняется полицией – потому что эмоции и страсть, разгорающиеся среди публики, могут достичь таких высот, что люди, которым решение президенции покажется несправедливым, могут перестать контролировать себя.
Президенция это высший суд корриды. От их решения зависит, когда начать корриду, когда выпустить быка, когда выйти пикадорам, когда переходить из одного акта к другому. И именно президент, опираясь на мнение публики, с помощью разноцветных платков определяет, какого трофея достоин матадор.
В день выступления в 12 часов дня на жеребьевку собирается специальная комиссия, в которую входят представители полиции, ветеринары, представители клубов корриды и представители команд матадора. Их задача заключается в осмотре состояния быков, причем особое внимание уделяется осмотру рогов – не повреждены ли они или не подточил ли кто-нибудь из команды матадора. Подтачивать рога боевым быкам считается уголовным преступлением. Также проверяются клеймы на быках, животные взвешиваются, и разводятся по ячейкам.
После этого в сомбреро кладутся бумажки с номерами быков, и представители команд вынимают бумажки. Результаты жребия и состав пар – тореро-бык протоколируются, и вывешиваются перед началом корриды для зрителей.
Регламентированные действия тореро начинаются с его выхода на арену, и все что происходит до этого это своеобразный свободный полет. Но и он имеет свою структуру и традиции: за три дня до выступления матадор со своей командой располагается в отеле, традиционно принимающем деятелей тавромахии.
Все эти три дня перед выходом на арену тореро обязан и должен для полной концентрации и успешного выступления уединиться и отречься от цивилизации: от друзей, от родных и близких, от любимой женщины и думать только о предстоящем бое. Он прокручивает в голове еще не состоявшийся бой и все его мысли и разговоры только о быке. Это состояние очень похоже на медитацию. Спектакль начинается задолго до дня премьеры, каждое движение матадора, самые бытовые жесты приобретают плавность и выразительность движений в корриде.
Матадор является элитой среди тореро и живет в отдельном номере от своей команды, но очень часто он ночует вместе со своей командой в одной комнате. Это очень важно для команды – находиться все это время в одной ауре боя.
И вот наступает день корриды – время одевания парадного костюма тореро. В комнату к матадору не входят участники команды. В течение часа матадор и оружейник надевают костюм тореро. Это один из самых страшных моментов: в полной тишине, в течении часа, с тщательностью как будто готовит его на эшафот, оружейник помогает матадору надеть на него многочисленные детали костюма.
(ПЕРЕЧИСЛЕНИЯ ДЕТАЛЕЙ ОДЕЖДЫ ДОЛЖНО БЫТЬ БЫСТРЫМ, В РИТМЕ, НЕ ВАЖНО, ЗАПОМНЯТ ЛИ ЗРИТЕЛИ ВСЕ ЭТИ НАЗВАНИЯ. МОЖЕТ БЫТЬ, ТУТ ОЧЕНЬ БЫСТРОЕ СЛАЙД ШОУ, СОСТАВЛЕННОЕ ИЗ МОМЕНТОВ, КОГДА БЫК ПРОТЫКАЕТ, СШИБАЕТ ИЛИ ПОДНИМАЕТ В ВОЗДУХ ТОРЕРО, И НА КАЖДОЙ ТАКОЙ ФОТОГРАФИИ КОМПЬЮТЕРОМ ВЫДЕЛЕНА ЧАСТЬ ОДЕЖДЫ. НАПРИМЕР, ВОТ ЛЕТИТ СБИТАЯ ОТ УДАРА МОНТЕРА, МЫ СМОТРИМ НА НЕЕ, ПЕРЕХОДИМ К ДРУГОЙ ФОТОГРАФИИ – ПРОСТО ПРЕДЛОЖЕНИЕ)
Головной убор - Montera; короткий жилет до талии – chaquetilla, украшаемый кисточками из золота и серебра; обтягивающие штаны до колен с подтяжками – taleguilla; розовые гольфы; туфли черного цвета без каблука, но с бантом; machos, кисточки, при помощи которых закрепляются панталоны; роскошный плащ, украшенный рисунками и вышивкой - capote de paseo; camisa, рубашка белого цвета, украшенная жабо, и наконец corbatin, тонкая лента, которая завязывается как галстук.
За время одевания оружейник теряет 1.5 кг веса, настолько каждая деталь одежды требует усилий при надевании и носится внатяжку.
После надевания костюма тореро преклоняется своим святым и читает молитву. И вместе с командой идет на арену.
За 30 мин до начала корриды тореро должен быть на территории корриды – где в часовне, в так называемой «капильи», при полной тишине в последний раз читает молитву.
Я часто возил Мари-Кармен вместе с собой на тренировки. Двое детей, беременность, словом вся её жизнь была довольно замкнутой. Она круглыми сутками находилась в четырех стенах своего дома, и такие поездки были для нее лишней возможностью посмотреть мир.
В то время я уже тренировался во вновь открытой школе корриды Барселоны, школе, которая открылась после двадцатилетнего перерыва. Молодые испанцы, которые мечтали стать тореро, объединились вокруг меня - странного русского, который упорно хотел тренироваться у профессиональных матадоров.
Поверьте, что создать школу бальных танцев в 91-ом году в России было гораздо сложнее, чем уговорить Президента ассоциации Тавромахии Каталонии о возобновлении школы корриды в Барселоне. Все-таки все мы прошли хороший обжиг в девяностые годы и то, что казалось испанцам невозможным, нам, русским, было всего лишь трудным, но выполнимым делом.
И вот – первый набор школы корриды – пятнадцать молодых испанцев, среди которых выделяется русский на несколько лет старше самого взрослого из них. Моего маэстро, президента клуба «Сабодель» преподавать в эту школу не взяли. Он много лет не выходил на арену, с тех пор, как ввязался в политику и стал одной из жертв режима Франко. Но в обмен на его неучастие, в эту школу взяли меня, его ученика.
Маэстро сказал мне на прощание: «Я вложил в тебя свои силы, душу, знания. Но я хочу, чтобы ты вырос как тореро, для меня главное это твоя личность и мой результат в том, что я хотел бы увидеть, как ты достигнешь своей цели. Буду ли я рядом или не буду не важно, но запомни одно: где бы ты ни был, я всегда буду рядом физически или мысленно – я буду в твоем сознании, в твоей концентрации, рядом с тобой».
Как это прекрасно, и в то же время печально – услышать слова, которые должен был услышать еще много лет назад, в детстве….
(Пауза)
И вот, мы с Мари-Кармен едем на одно из занятий школы корриды. Внезапно она чувствует, что происходит что-то не то, она просит заехать в больницу и там, после осмотра нам сообщают: «Ничего экстраординарного не происходит, сеньор. Просто напросто ваша жена рожает».
Тут же приехал отец Мари-Кармен, известный кардиохирург, у которого в каждой больнице Каталонии был свой личный халат. Он по понятным причинам недолюбливал русского, который не стал жениться на его дочери в ответ на беременность и поэтому на роды меня не пустили.
А уже через час, мне дали подержать моего первенца.
(ДАЛЬШЕ КУСОК, КОТОРЫЙ ПО ИНТОНАЦИИ ДОЛЖЕН ВЫХОДИТЬ НА ФРАЗУ ПРО МОЛИТВУ ОРГАНИЧНО – ЭТА ЧАСТЬ САМА ДОЛЖНА БЫТЬ КАК МОЛИТВА)
Помните то ощущение, которое я рассказывал о первой ночи, когда я спустился по трапу самолета и коснулся земли Испании?
Так вот, второй раз в жизни и последний я испытал это ощущение, когда держал в руках своего сына. Это непередаваемое чувство – это моё, мой ребенок, моя кровь, плоть от плоти, часть меня.
И с этого мгновения жизнь моя изменилась совершенно парадоксальным и непредсказуемым образом. Ведь я с этого мгновения и на всю жизнь перестал быть один.
Но вот молитва закончена. Пора.
После капильи тореро вместе с командой готовится к выходу на арену. Он надевает парадный плащ, украшенный его святыми и ждет знака президента корриды.
В это время помощник Президента - всадник в черном костюме в шляпе с перьями выезжает в центр арены. Там он снимает шляпу перед президенцией и президент корриды из своей ложи бросает вниз ключи от корриды. Помощник должен поймать эти ключи шляпой. Если поймает, это считается хорошим знаком. Ну а если нет… то уже ничего нельзя изменить. Потому что в эту секунду на арену выходят все команды участвующие сегодня в корриде.
Они выходят в строгом соответствии регламента – сначала матадоры. Самый молодой матадор в центре. За каждым матадором стоят трое его бандерильеро, на третьей линии за каждым матадором стоят двое пикадоров, а уже за ними все остальные члены команды обслуживания арены.
Матадора выступающего первый раз видно сразу. Он стоит с непокрытой головой, с мантерой в руках.
Тореро приветствуют публику, крестятся, чертят крест ногой на песке и целуют свои амулеты.
Каждый тореро очень суеверен и у каждого есть свои знамения и знаки. Но в одном сходятся все тореро – главными врагами матадора являются ветер, дождь и… женщина.
Коррида идет своим установленным веками чередом. Команды проходят через центр арены, участники приветствуют президента. Матадор снимает парадный плащ, поместив его на трибуне. Вместо него оружейник выдает ему рабочий плащ - капоте – кусок яркой ткани, как правило, с одной стороны желтого, с другой - ярко-розового или красного цвета. После этого матадор занимает свое место в ожидании своего выхода.
Платком президент корриды дает сигнал на выход первого быка – и он тут же подтверждается фанфарами оркестра. На арену выносят табличку с данными первого быка, его тавром, возрастом, весом и боевой кличкой.
Выпускающий просит подтверждения сигнала о начале первого акта корриды, его первой терции и подтверждения о готовности команды принимающей быка.
Матадор выходит вперед, перед воротами, из которых появится бык. Он останавливается в пяти метрах от ворот и становится на колени. Это движение называется «Пуэрта гойола».
Бык находится в своей ячейке в темноте. Впереди перед ним поочередно клацают засовы. Бык чувствует свой выход. Перед открытием последнего засова, в холку быка безобидным гарпуном втыкается лента знак принадлежности фермы – и бык выбегает на арену из темноты.
Перед воротами стоящий на коленях матадор расстилает перед собой капоте – и еще раз – крайний – крестится.
Он устремляет свой взгляд в темноту, туда, откуда появится бык – его задача встретиться с ним глазами и уже никогда не отпускать этот взгляд.
Матадор в эти секунды молит бога, чтобы бык не остановился на выходе.
У выбегающего на арену быка есть динамика разгона, которой можно управлять, но если бык остановится в воротах, у него появляется больше возможностей для маневра и тогда он мгновенно фиксирует цель.
В этом случае матадору срочно надо встать на ноги и отступить, увеличивая дистанцию.
Так же как и вся публика, матадор ждет выхода – это мистический момент охватывающий всех, кто присутствует на корриде. Приближение быка ощущается на физическом уровне по нарастающей энергетике быка, которая постепенно заполняет все пространство, по мере его приближения.
Бык. Бык впервые оказывается на огражденном пространстве – и по своему животному инстинкту первые мгновения ищет выход.
Всю свою жизнь он был на свободе, в поле без ограждений, поэтому, когда бык видит, что выхода нет, он принимает предоставленную ему территорию как свою.
И с этой секунды он готов ее защищать до конца от соперника. А соперником оказывается тот, кто оказывается вместе с ним в этом пространстве.
Бык это единственная дикая порода, которая не имеет страха ни перед чем – и это настоящий боец – он будет атаковать любую цель, даже если она во много раз больше его. Бывали случаи, когда быки боевых пород нападали на поезда.
Бык-боец, видя цель, идет к ней при любых условиях, ни смотря ни на что – до тех пор, пока выдерживает сердце.
И теперь этот боец видит своего соперника на территории, которая в эту секунду стала его территорией. Которую, надо защищать до последнего момента. Поверьте, это то, что ощущает бык, потому что это его намерение физически чувствует матадор и все, кто находятся на корриде в этот момент.
По команде президента корриды, взмахом белого платка и последующими фанфарами оркестра, начинается первый акт корриды –первая терция СПЕКТАКЛЯ!
Коррида и выступление одного матадора традиционно проходит в трех этапах – три акта или три терции. Первая терция – терция пик. Начинается с выхода быка, где главная задача матадора
за несколько секунд сканировать дефекты своего «партнера» - БЫКА, чтобы в дальнейшем скрыть эти дефекты и показать только то, что заложено в нем генетикой - красота, грациозность, мощь, ярость!
Закладывается тактика всего дальнейшего боя. Бык раскрывается с первым шагом выхода на арену – с первых секунд проверяется насколько он совершенен.
Матадор показывает быку цель – это капоте. Бык должен сразу отреагировать на эту цель – хороший признак того, что он боец. Когда мы видим в кино, как бык копает копытом землю, ревет, мотает в ярости мордой, все эти проявления для профессионалов корриды означают, что у быка есть дефекты, которые свидетельствуют о том, что он отвлекается от цели. О том, что он не совершенный боец, а значит у него больше шансов погибнуть на арене.
Для совершенного быка в такие секунды не существует ничего кроме тореро и обозначенной им цели – плаща-капоте. Весь остальной мир исчезает.
После нашего разговора с Леной, когда мы решили, что наши отношения не могут продолжаться, я переехал к Мари-Кармен. Адриану было уже четыре месяца, и я физически не мог так часто приезжать и уезжать, чтобы быть с ним столько, сколько я хочу.
С Мари-Кармен мы договорились, что будем для ребенка полноценными родителями, и мы играли свою роль днем, оставаясь ночью чужими друг другу людьми, оказавшимися волею судьбы под одной крышей.
Такая жизнь устраивала меня, потому что это было нужно моему сыну, и какое-то время это устраивало и Мари-Кармен.
И вот в таком странном союзе мы прожили вплоть до моего дебюта на арене первой категории Барселоны. По сути, это было что-то вроде выпускных экзаменов в школе корриды, ничем не примечательное выступление молодых матадоров, но мое участие в этом бое перевернуло все с ног на голову.
В мире корриды бешеная ревность к чужим успехам и такая же яростная жажда признания у публики это часть культурной традиции тавромахии и неотделимая часть испанского кипучего менталитета. Поэтому то, что в школе корриды произошел раскол из-за самонадеянного русского, не явилось чем-то неожиданным. Мое решение быть матадором вызывало необъяснимую ревность ко мне у одних и доверие, уважение и веру в мое выступление – у других.
О своем предстоящем дебюте я узнал в самый последний момент. Имена пятерых участников, выпускников школы корриды были известны задолго до выступления, мое же имя было внесено за неделю до даты дебюта. Естественно, что всю эту неделю я находился в стрессе перед такой ответственностью – меня допустили к соревнованиям, несмотря на то, что у меня за плечами был всего год обучения. Ровно в пять раз меньше чем у остальных участников. К тому же к выступлению надо было долго и тщательно готовиться, а у меня не было даже своей команды, как у остальных матадоров.
Кроме всего прочего, нужно было организовать приезд соотечественников, друзей и родителей, и это сильно отвлекало от подготовки. Необходимо было срочно шить световой костюм матадора. Обычно его в течении месяца шьют 15 человек, причем стоит это около трех тысяч евро. Мне пришлось срочно брать кредит в банке, потом лететь для этого в Мадрид, с Мари-Кармен и сыном, где в рекордное время, всего за неделю мне сшили костюм.
К дебюту я был окончательно измотан. Информация о том, что на арене впервые выступает русский тореро, вызвала информационный ажиотаж. Этим фактом живо заинтересовалась пресса со всего мира. Продюсер выступления, хозяин арены в Барселоне, пользуясь моментом выгоды, поставил перед дебютантами условие, что каждый из нас должен продать триста билетов на корриду. Тогда для меня дебют был важнее, но я первый и последний раз пошел на это и за неделю до выступления я продал больше билетов чем положено.
Этим же моментом воспользовалась и дирекция школы корриды. Никогда мной не интересующийся директор школы звонил мне по несколько раз на дню: «Роман, ты должен срочно приехать в школу!» - «Почему?» – «Тебя ждут журналисты с телевизионных каналов, хотят снять репортаж о русском тореро».
Меня использовали как рекламную акцию школы корриды и зарабатывали на этом факте огромные деньги. Я узнал, что французский канал платил дирекции школы за право снять обо мне материал. Вместо тренировок я почти круглосуточно давал интервью и я чувствовал, что я не готов, мне просто не дают времени подготовиться.
В день выступления на корриде я не поехал на жеребьевку, вместо меня поехал мой оружейник. У меня оставалось мало времени на концентрацию и знакомство с остальными членами команды, которых я вообще не знал.
Все это сопровождалось бесконечной бумажной волокитой, нужно было подписать кучу договоров перед выступлением.
Мне хотелось остаться одному в гостинице, но журналисты врывались прямо в номер, чтобы снять уникальные кадры о том, как готовится к первому бою русский тореро. Так что вместо концентрации я чувствовал только все сильнее и сильнее растущее раздражение.
Наступает час надевания костюма и выезда на арену. Я узнаю, что синоптики обещают дождь, и этот факт не поднимает настроения.
Церемония надевания моего пахнущего свежими красками и нитками костюма происходит совсем не так как положено – в состоянии предельного спокойствия и собранности, я чувствую волнение оруженосца, у которого ощутимо дрожат руки. Я успокаиваю его, хотя его волнение переходит и ко мне.
Мы едем в автомобиле на арену, экипированные к выступлению и я ощущаю поднимающуюся волну волнения и страха. По мере приближения к арене это чувство нарастает, я понимаю что я иду на эшафот.
Приезжаем на арену и выходим из машины. Тут же огромное количество прессы, друзей и близких, кто-то протягивает микрофон: «Роман, вам не страшно?» - «Конечно, я волнуюсь. Но все будет хорошо».
Перед началом корриды я даже еще не знал своего местоположения на выходе, где я должен был стоять и мне в последний момент подсказали коллеги, я делал ошибку за ошибкой.
Единственное, что я не смог забыть, так бросить горсть родной земли на арену, землю которую привезли мои родители. Этот ритуал, я совершал потом каждый раз, когда выходил на арену и приветствовал публику.
Наконец мы взяли свои инструменты и стали за ограждение, чтобы ждать выступление первого матадора. Я должен был выступать последним и не мог сосредоточиться, даже в это время пресса старалась пролезть поближе к нам и фотографировали нас каждую секунду.
Во время первого выступления появилась первая жертва. Журналистка, которая хотела оказаться поближе к корриде, пролезла между трибунами и ограждением и бык, на полном ходу перелетев через ограждение, разорвал ей бедро.
Каждое выступление из тех пяти матадоров, которые были передо мной, сопровождалась тем, что быки цепляли и швыряли на песок молодых тореро.
Я их искренне поддерживал и это очень удивляло испанцев. Они привыкли к тому, что надо желать выступающим совместно с тобой неудач, чтобы на их фоне выделиться еще более красиво.
И вот подходит к концу пятое выступление и тут происходит то, что я смог только через пять лет осмыслить и назвать тем, чем оно было на самом деле – психологическим террором.
Перед самым моим выходом ко мне подходит помощник президента и маэстро школы, который был из тех «ревнивцев», которые желали мне неудач:
«Роман, где твоя страховая карточка?
«Она осталась в отеле, а что? –
«Есть проблема, в номере твоей социальной страховки ошибка. Это очень большая проблема и тебя не допустят к выступлению. Ты сможешь ты ее привести?»
«Сейчас? За пять минут перед выходом на арену?»
Они отошли совещаться, поговорили по телефону с президентом корриды и снова вернулись:
«Роман, мы посовещались, так что может вам и дадут такую возможность».
«Какую?! Выступить или поехать за карточкой? Я два раза высылал вам документы по факсу и два раза перезванивал чтобы убедиться, что вы их получили!»
Они отошли, но потом еще три или четыре раза подходили ко мне. Дело в том, что когда подписывается контракт, там указывается номер социальной страховки, на тот случай если будет травма и нужна срочная операция. Все это покрывается страховкой. Но у них была другая цель: выбить меня из равновесия из концентрации, чтобы я провалился на выступлении.
В последний раз, когда они подошли они добились того, чтобы я возмущенным тоном спросил
«Как вы можете задавать мне эти вопросы перед выходом на арену?»
«Роман, это очень серьезно, ты, конечно можешь выйти на арену, но тогда мы умываем руки и все что может произойти с тобой, ты должен принять на себя. Под свою ответственность».
Об этом случае я рассказал своему первому маэстро – президенту клуба «Сабодель» два года назад, спустя девять лет после того выступления. Он был возмущен, назвав этих людей убийцами. Но не словом «матадор», что как вы знаете, переводится как «убийца», а другим испанским словом, которое означает «убийцы людей».
После всего этого мне, наконец, дали разрешение выступать.
И вот наступил мой час. Я даже не заметил, как к моему выступлению пошел дождь, и зрители достали свои зонтики.
У тореро три врага – ветер, дождь и женщина. И вот один из них появился во время моего выступления. От влаги все мои инструменты - плащи и костюм стали весить в два раза больше.
Я ждал выхода быка.
В тот момент я был абсолютно потерянным и в подобных жизненных ситуациях, когда нам плохо и страшно мы обращаемся за помощью к родителям, к маме. Мы могли с ней общаться только взглядами. Я посмотрел на мать, которая сидела на противоположной стороне пятидесятиметрового круга арены, и она беспомощно пожав плечами, показала свои бессилие и невозможность помочь.
И вот в полном одиночестве я сделал первый шаг на арену, к быку.
В тот же момент я почувствовал, как незримый стеклянный колпак над ареной разделил этот мир на два – на мир публики, мир зрителей, которые казалось, прилипли к этому стеклу и что-то кричат, но их совсем не слышно, будто у изображения выключили звук. И совсем другой мир, в котором есть только ты и бык и стоит такая тишина, что ты чувствуешь его дыхание.
В тот момент я уже не понимал кто я, где я, что я, зачем я – и это почувствовал бык, который первым начал атаковать меня.
Я не был готов к этой атаке, но отдавая отчет в том, что это то, к чему я стремился долгие годы, я начал перебарывать весь хаос, который был внутри меня, и это стало изменять ситуацию.
Я вспомнил одно из правил, о котором говорил мой первый маэстро школы корриды – я должен услышать и выделить из общего гула и криков только один голос. Голос того кому я мог доверить. И внезапно я не только услышал этот голос, но и почувствовал присутствие рядом. Я ощутил силу духа и поддержку моего первого маэстро. Я не знал, что он находился на арене в тот день, и это было похоже на чудо, то, что сквозь весь этот адский шум, до моего сознания дотянулся именно он.
Вероятно, наш инстинкт к выживанию заставляет подключать чувства в экстремальных ситуациях, которые позволяют нам познавать самих себя и свои возможности.
С этого момента я медленно и постепенно, перебарывая себя, стал делать то, ради чего оказался на арене.
И я сделал это.
После выступления, когда первый раз в жизни мне пришлось убить быка, я ушел с арены раньше, чем это полагалось по регламенту. И тут же будто попал в лавину. Толпа зрителей поглотила меня, все звуки вернулись – проклятья и поздравления смешались в кучу: «Русская свинья!», «Финито, поздравляем!», «Ты неудачник!», «С деюбтом, молодец!». На все это я заторможено киваю с застывшей на лице улыбкой
И вдруг неведомая сила вырвала меня за рукав из толпы, это был мой первый маэстро
– Роман, тебе тут делать нечего среди них, ты достоин уважения, потому что только тот хоть раз кто оказался на пути этого животного понимает чего стоит сделать первый шаг на пути к нему!»
Я вернулся в отель один. Мои друзья готовы были праздновать, они ждали меня дома, вместе с моими родителями, Мари-Кармен и ребенком. Они заказали торт, изготовленный в виде арены, и ждали, когда я приеду. Но я не мог. Я сидел в номере, не включая свет, один на один с собой и еще раз переживал то, что случилось в этот день.
Эта история в одно выступление, не постепенно, а сразу, показала мне какой это прекрасный, а в то же время жестокий мир корриды.
(Пауза)
Схлынувшее после дебюта напряжение послужило еще тому, что мы с Мари-Кармен осознали всю искусственность и неправдивость наших отношений. Пока была подготовка к дебюту, у нас было ощущение совместных устремлений, того что мы заодно, но потом, когда волнения оказались позади мы с еще большей силой почувствовали, какие мы чужие друг другу люди. И Мари-Кармен поняла, что я никогда не буду тем, на что она рассчитывала с самого начала – никогда не буду ее полностью…. И у нее появилась новая цель - УМИЯР.
Как мы уже говорили, для совершенного быка на свете не существует ничего кроме цели.
Но для того, чтобы обозначить быку эту цель необходимо сломать быка, остановить его в атаке, показать ему эту цель. Для этого существует термин «умияр» - унижение. Но не унижение достоинства, нет, а унижение, когда бык опускает голову до уровня капоте.
После этого, на противоположной стороне арены появляются два пикадора на лошадях-тяжеловозах, накрытых защитной попоной с завязанными глазами. Перед корридой таким лошадям дают, извините за каламбур, лошадиную дозу успокаивающего.
В руках у Пикадоров пики – деревянные копья с металлическим тупым наконечниками и ограничителем. Правая нога – та, которая свисает с лошади со стороны быка, закована в железные латы.
Задача тореро подвести быка к пикадорам, которые не могут углубляться к центру арены. Бык должен оказаться точно в той точке, из которой должен атаковать пикадор и из которой бык атакует пикадора. Зрители оценивают точность матадора и пикадора в этом случае, освистывая тех тореро, которые не смогли подвести быка так, как этого требует традиция.
Задача пикадора абсолютно точно вонзить пику в холку быка. Кровь в этом случае под огромным давлением вылетает фонтаном из шеи животного, потому что ударом нарушается артерия. Это далеко не смертельный удар, и его задача совсем не обессилить быка, как это можно подумать. Более того, это делается ради спасения быка. Этот удар необходим, быку для того, чтобы он не погиб от почти неизбежного в этом случае инфаркта. Выброс адреналина и стресс у быков такой силы, что если этого не сделать, неминуем разрыв сердца. У быка с потерей крови снижается кровяное давление, давая ему шанс на жизнь.
Каждый пикадор имеет право сделать два подхода. В течении которых они должны выполнить свою задачу.
И только после выступления пикадоров, и унижения быка, регламент гласит о наступлении второй части корриды – второй терции спектакля.
Как я уже говорил, мой дебют в качестве тореро являлся своеобразной точкой в наших отношениях с Мари-Кармен. Они развивались по самому худшему сценарию, по регламенту, который является частью жизни современной Испании.
В этой стране больше двух десятилетий назад, к власти пришла партия социалистов. Чтобы завоевать свой рейтинг и получить голоса для выхода в парламент, социалисты обратились в своей программе к женщинам.
«Вы хотите, чтобы при разводах дети оставались у вас? Голосуйте за нас! Вы хотите, чтобы бизнес ваших мужей становился вашим? Мы примем соответствующие законы и поможем вам!»
Основная часть населения Испании это женщины и им обещали, что их будущее будет укреплено законом. Конечно же, после этого социалисты победили. И они сдержали свое слово. Факты говорят о том, что при разводе практически в 100 процентов случаев дети остаются с матерями и в этот же момент мужчина должен оставить жилье и идти на улицу.
Дата добавления: 2015-09-29; просмотров: 23 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |