|
Единственный выход из этой ситуации: проведение кросскультурных
исследований по единой программе на предмет проверки соответствия тео-
рии реальному сценарию развития детей в тех условиях, для которых эта
теория не предназначена. Но для этого нужно определить основные харак-
теристики условий, чему, отчасти, и была посвящена эта книга. Что ка-
сается кросскультурных исследований, то возможность их проведения за-
висит от экономической ситуации более, чем от воли автора.
- 158 -
__Иллюстрации
Антонис ван Дейк. "Семейный портрет".
Классический образ западнохристианской (протестантской семьи).
Ребенок на руках у матери, но ориентируется на отца, стремиться быть
ближе к нему. Отец доминантен, доминантность его не выражена.
- 159 -
А.А.Дейнека. "На стройке новых цехов".
В.И.Мухина. "Рабочий и колхозница".
В живописи и скульптуре деятелей соцреализма отражены образы жен-
щин - строительниц коммунизма, ничуть не уступающей в физической мощи
мужчине (скульптура В.И.Мухиной) и порой даже обходящейся без него.
Маскулинизация женщины - идеал советской культуры, воспроизведение
языческого крестьянского идеала: "Коня на скаку остановит, в горящую
избу войдет" (Н.А.Некрасов).
- 160 -
Уильям Хогарт. "Вскоре после свадьбы".
У.Хогарт отметил признаки разложения семьи, деградации норм хрис-
тианской морали: безответственное поведение мужа в сочетании с эманси-
пацией женщины. Хотя на картинке действительно только брак, а не
семья, поскольку у "молодых" пока нет детей.
- 161 -
Ф.П.Решетников. "Опять двойка".
Аномальная неполная атеистическая семья советской эпохи. Можно
только посочувствовать (вместе с собакой) мальчику и его мужскому бу-
дущему.
- 162 -
Ж.О.Д.Энгр. "Семья Гийон-Летьер".
На картине Энгра образ западнохристианской семьи, аналогичный
созданному Ван Дейком: доминантный муж, субдоминантная жена, ребенок и
мать почти равно близки к отцу (ребенок немного ближе). Ребенок -
центр композиции. В семейном портрете воспроизводится канон: мать Ма-
рия с младенцем Христом на руках".
- 163 -
Жан-Батист Грез. "Паралитик, или Плоды хорошего воспитания".
Д.Дидро считал Ж.-Б.Греза наиболее "нравственным" живописцем, вы-
разителем мировоззрения "третьего сословия". На картине Греза - идеал
протестантской буржуазной семьи: отец - в центре, вокруг него дети,
его наследники, в отдалении - жена.
- 164 -
Эль Греко. "Святое семейство с Магдалиной".
Бортоломе Эстебан Мурильо. "Отдых на пути в Египет".
На картинах Эль Греко и Мурильо воспроизводится в деталях та же
структура семейных отношений детоцентрической семьи, что и на картине
Рембранта. Правда, Эль Греко выделил значение женского начала - внима-
ние зрителя фокусируется на образе Марии. Культ девы Марии особенно
характерен для романоязычных народов (Испания, Италия).
- 165 -
Рембрант Харменс ван Рейн. "Святое семейство".
Детоцентрическая семья - "Святое семейство". В русской живописи
практически отсутствует этот сюжет, широко представленный на картинах
западноевропейских мастеров. Четко видна противоположность иерархии
ответственности (выраженная высотой персонажей) иерархии доминирования
(ближний и дальний план).
- 166 -
"Рисунок семьи". Автору-девочке 6 лет.
На рисунке изображена типичная эгалитарная постсоветская семья:
мама борется за доминирование с отцом, отец выполняет функцию психо-
логической защиты дочери от мамы. подросток (13,5 лет) отделяется от
семьи, главным образом - от матери. символ "дела", отделяющего одного
члена семьи от другого, - сумка, в руках мальчика - портфель, а в ру-
ках матери маленькая (а не хозяйственная!) сумочка. Девочка явно выде-
лила элементарную семью: маму, папу и себя.
Дата добавления: 2015-09-30; просмотров: 55 | Нарушение авторских прав
<== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |