(исп., итал., потр. - причудливый, неправильный, дурной, испорченный) стиль развивался в европейском искусстве с конца 16 - до середины 18 века. Изначально жаргонное словечко «барокко»

ЛЕКЦИЯ 1

Барокко

(исп., итал., потр. - причудливый, неправильный, дурной, испорченный) стиль развивался в европейском искусстве с конца 16 - до середины 18 века. Изначально жаргонное словечко «барокко» использовалось португальскими моряками для обозначения испорченных жемчужин. В 16 веке появилось в итальянском языке, как синоним грубого, неуклюжего, фальшивого. Среди французских ювелиров, это означало «смягчить контур», сделать форму мягкой, живописной, однако во французских словарях 1718года слово барокко трактуется как ругательное выражение, оно долго не могло стать названием стиля. Термин введён Генрихом Вёльфленом и Бург Хардтом (швейцарский искусствовед) – они вдвоём изобрели метод формального анализа стиля изобразительного искусства. Первая теоретическая работа вышла в 1888 году в Риме и называлась «Ренессанс и Барокко». Вёльфлен определял барокко, как наивысшую критическую стадию развития любого художественного стиля. Он разделил каждый стиль на три части:
1.архаика
2.классика
3.барокко
«Основные понятия истории искусства» 1915 года (в 1930 перевели на русский)

Петербург родился и рос как раз в то время, когда в Европе господствовал стиль барокко. Классической страной барокко принято считать Италию. Стиль барокко олицетворяет идею бесконечности, образ непрерывного движения. Плоскость стены или потолка заполняется обилием деталей, стена и потолок растворяется в движении. Барокко активно и динамично.

Особенности декора

Фасады нередко криволинейные, прорезанные нишами, увенчанные полукруглыми и разорванными фронтонами, обильно украшены декоративными деталями.

Петровское барокко – первые робкие попытки переноса европейской архитектуры в Россию, оно впитало в себя черты голландской, отчасти французской школ, вначале строились не большие уютные здания, с плоскими фасадами, крутыми с переломами крышами, стены домов украшены скромно.

Архитектуру первой четверти 18 века называют Петровским барокко.
1740-50 года господствовало свободное и раскованное Елизаветинское барокко, оно ближе к нарядному итальянскому зодчеству 17 века, отличается особой пышностью. Фронтон сверху часто украшали статуями. Внутренняя поверхность фронтона часто заполнялась горельефом. Обычно это был картуш, изображавший щит с гербом или вензелем владельца дворца. Если этот дворец принадлежал императору или великому князю, то над картушем помещалась корона.

Обильные декоративные элементы

Картуш – с итал. свёрток, кулёк, карта, бумага. В архитектуре и декоративном искусстве это мотив в виде полу развёрнутого, часто с надорвнными либо надрезанными краями, рулона бумаги, свитка. Появился в искусстве итальянского возрождения в 15-16 веках, близкая итальянская форма – тирате (сложное переплетение лент). Во Франции называется – бандероль. В мусульманском искусстве – унван. В эпоху барокко форма картушей становится более сложной и разнообразной. Картушами впоследствии стали называть геральдические щиты, оплетённые лентами, с гербами, эмблемами, девизами.

Картель (фр. - элемент орнамента близкого к картушу).

Кнорпель (нем. - хрящ).

Кнорпельверг – элемент фантастического живописного рисунка с чертами маски, морды чудовища, похожий на гребень морской волны (изначально встречался в Германии, Праге и Нидерландах).
Ормушль (нем. – ушная раковина).

Андреевский собор в Санкт-Петербурге

Апостолы (с греческого - посланный) странствующие проповедники. Апостол Пётр часто изображался рядом с апостолом Павлом.

Св. Петр – небесный покровитель Рима. Апостол Андрей изображался с атрибутом мученичества (с крестом или двумя перекрещенными палками, по-другому именуемыми Андреевским крестом). Это потому что Андрея на нем распяли.

Андрей «Первозванный» - от того что он один из первых учеников. Он проповедовал в славянских землях, путешествуя от Днепра до Варягов, и предсказал появление новой христианской столицы в Киеве. Андреевская церковь находится там на Андреевском спуске.

В 1699 году Петром I был учрежден первый государственный орден – орден Андрея Первозванного.

Орден покрыт эмалью. На косом кресте фигура распятого апостола, на фоне лучей надпись:»За веру и верность» Орден получали за наивысшие заслуги перед Отечеством, носили на голубой ленте через плечо, а в очень торжественных случаях носили его на груди или на цепочке.

Св. Андрей так же покровитель Шотландии, поэтому Андреевский крест был соединен с английским в союзном флаге Великобритании.

Андреевский собор

Собор – собрание, съезд служителей христианской церкви., а так же главная или самая большая церковь в городе или монастыре. Храм – здание для богослужения. Храмовая икона – икона с изображением лика святого, именем которого назван храм.

Соборная церковь высшего русского ордена Св. Андрея Первозванного была задумана еще Петром. Строительство началось в 1725 году по проекту Джузеппе Трезини, племянника первого – Доменико Трезини. Рядом в 1740-45 годах построили церковь трех святителей по проекту Трезини.

В 1744 году Андреевский храм стал собором. В 1764-1768 годах собор был отстроен заново, архитектор Виста.

Над входом помещено изображение ордена Св. Андрея Первозванного. Собор неоднократно перестраивался, его пятиглавый силуэт с высокой башенной колокольней ассоциируется с постройками петровского времени.

Доменико Трезини (итальянец)(~1670-1734) архитектор, инженер-фортификатор (крепости строил). Проживал в Швейцарии, с 1703 и до конца жизни работал в России. В СПб по его проектам построены многочисленные здания разных назначений. Так же по его проекту заложен Кронштадт.

Проекты Доменико Трезини.

1)Планировка новой столицы (проект Васильевского острова, который предполагался центром будущей столицы)

2) По указанию Петра разрабатывал серию образцовых типовых домов для различных образцов населения – для «именитых», «зажиточных», «подлых», «пригородных дач»

3) Значительное произведение: Летний Дворец Петра I(1710-1714). Отделка фасадов и интерьеров выполнена другими архитекторами: Шлютер, Микети, Земцов.

4) В 1706 г. Сооружение каменной Петропавловской крепости.

5) 1712 – 1733 Создает Петропавловский собор с высокой, завершающейся шпилем колокольней..

6) Петровские ворота (1717-1718) Барельефы: Остнер.

7) Здание 12ти коллегий (1722-1742)

8) Благовещенская церковь в Александро-Невской лавре (1710-1720)

9) Не сохранившаяся Галерная гавань (1722).

10) 1722-1735 – Гостиный двор на Васильевском острове.

Здание 12 коллегий.

Это одно из самых ранних сооружений на ВО первой трети18 века. Состоит из 12ти корпусов.

В 1711 году вместо боярской думы П1 создал Сенат – высший законодательный орден, по шведскому образцу. До коллегий были приказы. В 1718 году появились коллегии и подчинились Сенату.

12 Коллегий

Коллегии – главный центральный орган управления. У каждой коллегии были свои задачи.

Сначала Сенат и коллегии располагались в петербургской стороне в мазанковом здании..

Мазанковое здание – здание из дерева и глины по проекту Доменико Трезини из нескольких двухэтажных корпусов, которые располагаются на одной осевой линии.

На ВО планировался центр столицы. Зданиеуправления Трезини строил именно так.

В 1724 году состоялся первый в России конкурс на разработку проекта зданий 12 голлегий. Ни один из них не был учережден полностью. Нижний этаж построен по замыслу трезини, а верхние этажи – проект архитектора Швердфегера. Строительство велось под наблюдением сначала трезини, потом Земцова.

Коллегии:

-Военная коллегия

-Адмиралтейств-коллегия (морское дело)

-Камер-коллегия (гос. доходов)

-Штатс-контор коллегия (гос. расходов)

- Ревизион коллегия (финансовый контроль)

-Берг коллегия (горно-заводское дело)

-Мануфактур-коллегия (промышленность)

-Коллегия иностранных дел

-Юстиц-коллегия (суд)

-Коммерц-коллегия (торговля)

-Вотчинная коллегия (землевладение и землепользование)

-главный магистрат (городское управление)

Среди президентов коллегий: Меньшиков, Головлин, Долгорукий, Матвеев и др.

Коллегии просуществовали до начала 19 века, затем были преобразованы в министерства.

ЛЕКЦИЯ 2

Величественное по тем временам здание должно было стать западной границей центральной площади города. Длина здания 400 м, 12 корпусов. Все здание вытянуто с севера на юг. Торцевой боковой фасад его обращен к Неве.

Здание 3х этажное с единой крышей и огромным четырехсотметровым коридором. Каждое из 12 зданий было украшено наличниками, аттиком с лепкой и первый этаж рустовкой.

Руст - камень, у которого не отшлифована лицевая поверхность. Кладка из таких камней называется рустовой.

С западной стороны здания по первому этажу протянулась галерея, вдоль нее было решено прорыть канал к гостинному двору и на 1 этаже разместить торговые лавки, однако В. О. не стал центром города и канал был засыпан.

Коллегии в 1802 г были заменены на министерство. А часть здания передали главному педагогическому институту и в 1819 г он был преобразован в СПбГУ.

Административный центр города переместился на левый берег Невы, а на В. О. оформился центр высшего образования и научной жизни. А в 30-е годы 19 века архитектор Щедрин ввел в нем ряд перестроек. Открытая аркада главного фасада была застеклена, вдоль фасада разбит сад, его обнесли чугунной решеткой, было переделано внутреннее убранство, появилась парадная лестница, белоколонный актовый зал. Со времен Петра внутренняя отделка сохранилась только в петровском зале. Скульптура, выполненная по проекту мастера Игнацио Росси. Плафон и живописные вставки в верхней части стен, а также 2 угловых камина со скульптурной отделкой. С именем Петербургского университета связаны имена:

Менделеев, Сечинова, Павлов, Попов, Тимирязева.

Наличник - накладная планка на дверном или оконном проеме.

Аттик - стенка над карнизом, венчающим сооружение.

Мазанка - дом, хата из глины или деревянное сооружение, обмазанное глиной.

Кунсткамера

В эпоху маньеризма стали появляться музеи.

1520 – 1590 Кунсткамера - первый в России музей.

Петр I заботился о просвещении и распространении знаний, покровительствовал ученым своего времени, прислушивался к их советам, воспринимал новые идеи. Одним из таких ученых был немецкий философ Годфрид Лебниц, известный трудами по математике, физике, истории. Он считал важным делом создание музеев и собирание редкостей. Петру I идея очень понравилась. Много ездил за границу, посетил много музеев. Из поездок привозил модели кораблей и машин, приборы и астрономические инструменты, редкие книги, географические карты, глобусы, чучела животных, увеличительные стекла и всякие диковинки. Статуэтки буддийских идолов, бубны шаманов и т. д.

Из поездок по России он привозил одежду, предметы быта, золотые самородки. В 1714 г собрание редкостей и интересных экспонатов перевозится из Москвы в Петербург и размещается в летнем дворце Петра I в специальное помещении, названное Кунсткамера (нем. Кунст – искусство, камер - комната).

Петр издает указы жителям России за вознаграждение приносить и сдавать каменья необыкновенные, кости человеческие или скотские, рыбьи или птичьи, всё, что старо и необыкновенно.

Коллекция стремительно растет и на ее основе Петр решает создать музей, доступный для всех.

Музей открывается в здании Кикиных палат.

В 1715 г хозяин этого дома, Кикин, был выслан в Москву за воровство казенных денег, а в 1718 г за участие в заговоре против царя. В этом же доме, отошедшем в казну, разместили и личную библиотеку Петра I (это 15 000 томов)

В этой же русской слободе сестра Петра 1, Наталья Алексеевна открывает первый в городе общедоступный Театр (вход бесплатный).

На входе в кунсткамеру всех угощали вином, потом кофе, водка и даже "цукерброды".

Петр проводил реформы, реформы шли с трудом. Книг не читали, театры считали "бесовской потехой". А также опасались посещать музей, где уже появились первые заспиртованные родившиеся "уроды".

Кикины палаты располагались далеко от центра города и Петр захотел перенести музей поближе. В 1716 году Петр решил перенести центр города на В. О.

В 1718 на Стрелке начинается строительство каменного здания - будущего научного центра, общественной библиотеки и астрологического театрума - Кунсткамеры.

Первый проект здания принадлежит архитектору Георгу Маттарнове, а также Гербель, Киавери и Земцову.

Официальное открытие кунсткамеры состоялось в 1728 г. Строительство и отделка длились до 1734 г.

Здание состоит из двух одинаковых трехэтажных корпусов, соединенных центральной многоярусной башней. Верхняя восьмигранная башенка завершается куполом со стеклянным глобусом. В восточном корпусе кунсткамеры разместили библиотеку, в западном музейные коллекции. Центральная башня была предназначена для анатомического театра и первой русской обсерватории.

В круглой зале третьего этажа установили огромный Готторпский глобус-подарок герцога голштинского-будущего мужа дочери Петра 1 Анны. В 1747 г здание Кунсткамеры пострадало от пожара и глобус пришлось восстанавливать.

1754-1758 гг архитектор Чевакинский восстанавливал здание Кунсткамеры. Башенку вернули только в 1947-1948 гг.

Для того, чтобы восстановить башенку, архитектор Коплан-Ингель использовал сохранившиеся чертежи.

В 1887 г был пристроен флигель

ЛЕКЦИЯ 3

В помещениях первого этажа сохранилась лепка в стиле барокко, скульптурные группы, бюсты и медальоны выдающихся ученых. В 1778 г скульптор Павлов выполнил для первого этажа 2 аллегорических барельефа "Россия" и "Празднующая Европа".

Барельеф - скульптурное изображение, выступающее на плоскости фона менее, чем на половину своего объема.

Горельеф - разновидность рельефа, выступающее на плоскости более, чем на половину своего объема.

Рельеф - вид скульптуры, создается за счет углубления (выборки) фона или выпуклым.

Контррельеф - (фр. против) углубленный рельеф, получающийся от механического стискивания обычного рельефа (выпуклого) в мягком материале (глине, воске) или при снятии с рельефа гипсовой формы. Используется в качестве печати для получения выпуклого оттиска.

На 1 этаже кунсткамеры сохранился один барельеф с изображением Эйлера - математика 18 века.

Коллекция кунсткамеры с годами разрасталась, богатейшие материалы для нее привозили из экспедиции Академии Наук.

В 1830-х гг коллекцию разделили на 4 музея: Зоологический, Минералогический, Ботанический и Этнографический.

Этнография - наука о народах мира, расселении, культуре, быте и взаимоотношениях.

Сегодня кунсткамера-это музей Антропологии (греч. антропос-человек) и этнографии им. Петра Великого. В помещениях башни-музей Ломоносова и знаменитый Гаторский глобус.

Анатомическая коллекция Фредерика Рюйша

Голландский анатом Фредерик Рюйш, профессор, уникальная коллекция которого стала основой первого русского музея-кунсткамеры.

В Амстердамы на одной из улиц дважды в неделю был открыт кабинет профессора Рюйша, интересующиеся лица должны были быть представлены самому профессору, чтобы получить разрешение на осмотр экспозиции. Для того, чтобы попасть в его кабинет, посетители готовы были выложить любые деньги.

Собрание голландского анатома воспринималось как восьмое чудо света. Основную часть коллекции составляли законсервированные эмбрионы, органы и части человека. Чучела невиданных зверей, скелеты птиц, засушенные насекомые и т. д.

Современники называли его циником.

Работал он судебным врачом.

Родился в Гааге 23 марта 1638 г в семье крупного чиновника, затем поступил в ученики к аптекарю.

Открыл собственную аптеку. Отправился в Лейденский университет изучать медицину, где и начались его первые опыты по препарированию анатомических материалов и достиг больших успехов.

Все это называли "рюйшеским искусством". Для того, чтобы вены и сосуды выглядели как живые он впрыскивал туда красители. По совместительству он преподавал анатомию акушеркам.

В 1679 г получает должность судебного медика, но городские власти неоднократно противились выдавать ему трупы для исследований, но он их переубеждал.

В 1716 г Петр I поручает доктору Орескину вести переговоры о покупке знаменитого кабинета, а заодно и выведать рецепт волшебного состава. Изобретение покинуло мир вместе с его создателем. Его дети так и не разгласили тайну.

Петр I впервые познакомился с Фридериком Рюйшем в 1697 г, несколько раз посещал его кабинет, оставил хвалебную запись в книге гостей. Фредерик Рюйш приглашал будущего императора на свои лекции. В летнем саду есть копия «Огорода лекарственного».

В 1717 году Петр I выкупил знаменитый кабинет за 30 000 гульденов.

Меньшиковский дворец

Петровское барокко. Одна из первых каменных построек в городе. В 1709 г Петр 1 подарил В. О. светлейшему князю Меншикову. Остров стал княжеским. Затем отобрал.

Сначала это был 2хэтажный деревянный дом. Но потом рядом с ним в 1710 г стал вырастать каменный 3-х этажный дворец. Работали над этим архитекторы Фельтен и Фонтана, крепостные мастера. 1 октября 1711 г - новоселье в построенной части дома. Фонтана уехал в Швейцарию. Тогда Меншиков нанял в Гамбурге мастера палатного и каменного дела Иоганна Шеделя. Работы продолжались до 1727 года. Участвовали Трезини, Растрелли, Леблон.

Дворец стал трехэтажным с ломаной крышей, появились боковые 2-х этажные флигели и садовые постройки. Образовался замкнутый 4-х-угольник. Центральную часть завершал аттик с резными деревянными статуями, появились так же боковые выступы, которые сверху заканчивались фронтонами с княжескими коронами.

Портик - центральный вход, украшенный колоннами, над крыльцом. Над портиком имелась деревянная галерея - балкон, так размещались музыканты знаменитого Меньшиковского оркестра.

Небольшие и невысокие комнаты со светлыми стенами и потолками отделывались фаянсовыми плитками, шелками и монументально-декоративной живописью.

Большие остекленные двери и окна отвечали новым требованиям моды и комфорта.

Идея использования в отделке интерьера плитки возникла после знакомства с голландскими жилыми домами и дельфтскими фаянсами. Делфт - небольшой город в Голландии, где в 16 в существовало производство глино-каменных масс, изделия из белой или сероватой глины покрывались слоем белой, непрозрачной оловянной глазури, по которой производилась роспись с последующим покрытием прозрачной свинцовой глазурью.

В северной Европе такие плитки пулучили название Фаянс. от итал. города Фаэнса, в котором они производились.

В Антверпене производство фаянсовых плиток наладил итальянский мастер Гвидо Савино.

В СПб применялись сначала привозные, а затем и свои плитки.

Был построен кирпичный завод в Стрельне. А у Меншикова были свои кафельщики.

Кроме голландских плиток и русских изразцов в отделке помещений использовались натуральные деревья: дуб, орех, окрашенная сосна. Дворец украшали живописью в основном мастера оружейной палаты. Им принадлежит первый слой росписи потолка Орехового Кабинета, выполненный в технике темперно-масляной живописи. В центре плафона фигура воина с атрибутами победителя. В углах эмблематические изображения с девизами на фоне пейзажа. Например, рука, сжимающая скипетр сопровождается девизом "смеловством и всё будет". А столб с ключом и мечем со словами "Иде правда и вера, ту и сила пребудет".

Изображения фигуры воина очень схожи с чертами Петра 1.

Преобладающие цвета-красный м синий. Угловые композиции написаны в технике тонового письма-гризаиль.

В 1717-1718 гг на холсте был выполнен плафон, отличающийся виртуозным рисунком, изяществом композиции (выполнен французским живописцем Пилманом).

На золотом фоне фантастическое переплетение легких ажурных гирлянд, перьев, цветов, головки полу-людей, полу-животных и женские лица на раковинах.

В 1722 итальянский мастер Тарсия. Им расписаны два помещения дворца, потолки, стены, плафон большого зала. Были использованы новейшие приемы декора (н-р лепка из алебастра).

На потолке передней сохранились лепные рельефы с фигурами мифологических персонажей, олицетворяющих богинь плодородия. Деметра с колосьями и корзиной изобилия и Правосудие-Фемида с весам.

После смерти Петра 1 в 1725 г Меньшиков фактически 2, 5 года управлял страной из своего дворца на В. О.

Борьба за власть закончилась для него арестом в сентябре 1727 г, конфискацией имущества в пользу гос-ва и ссылка со всей семьей в Берёзов, недалеко от Тобольска.

В 1729 г Меньшиков умер.

В 1731 г последовал указ о передаче здания кадетскому корпусу.

Там учились Сумароков (поэт, драматург, сатирик), Федор Волков (первый актер русского профессионального театра). Театр Волкова-в ярославле. Там же учились Рылеев и Глинка.

Перестройка дворца приводила к утрате дворцового облика за исключением личных покоев Меньшикова, в которых помещались дирекция.

С 1890-х это стало музеем Кадетского корпуса.

Изменился фасад дворца. Высокую фасадную кровлю заменили двускатной. Фронтоны на ризолитах вместо фигурных стали треугольными. И т д.

Шереметьевский дворец

В 1712 г Петр 1 подарил фельдмаршалу Шереметьеву участок земли на левом берегу Фонтанки.

Граф Борис Петрович Шереметьев, сын киевского воеводы, сподвижник и друг Петра 1, генерал-фельдмаршал, выдающийся полководец. Герой Азовского похода 1695 года, Северной войны, он же взял крепость Нотебург в 1703 г, победа над Полтавой в 1709 г. Устав от тяжелых переживаний он хотел постричься в монахи в Киево-Печорской лавре, но царь воспротивился этому и женил графа-вдовца на своей родственнице из рода Салтыковых.

В браке он был счастлив. Пятеро детей. Похоронен в Александро-Невской лавре.

На участке был построен деревянный дом, но граф там не жил, потому что у него были хоромы в другом месте. Первым владельцем дворца был его сын Пётр Борисович Шереметев. В начале 1740-х гг на месте одноэтажного дома возвели обширный одноэтажный дворец.

В 1755 архитектор Чевакинский надстроил второй этаж. Сам дворец состоит из трех частей -центрального корпуса и двух флигелей. Небольшой мезонин украшает центр. Здание украшают лепные детские головки над окнами и прекрасный орнамент. Пилястры коринфского ордера имеют сложные капители с львиными масками. За корпусами фонтанного дома от Фонтанки до литейного проспекта простирался обширный сад со скульптурными фонтанами. Павильон Эрмитаж. В 19 веке перед зданием появилась эффектная чугунная ограда на гранитном цоколе, украшенная золочеными бронзовыми деталями. Архитектор Корсини. На арке ворот изображение герба Шереметьевых.

В 1867 году архитектор Бенуа построил в левой части служебного дворца служебные ворота. На первом этаже дворца располагались служебные помещения, а так же кунсткамера и ригскамера.

Ригскамера – музей оружия. Арсенал – то, что относится к оружию.

На 2 этаже находились парадные апартаменты. В боковых крыльях жилые комнаты. Дети жили в мезонине. Сын Бориса Шереметева был коллекционер и просветитель, хозяин фонтанного дома с 1788 г, он так же для своей кунсткамеры покупал редкие минералы, живопись, его крепостные получали хорошее образование. Некоторые из них стали актерами, музыкантами, художниками.

В 18 в он высказывался за отмену крепостного права.

В этом доме проживала Прасковья Ивановна Жемчугова (Ковалева), знаменитая актриса (1768-1803)-певица, сопрано. С 1779 г она выступала в домашнем театре Шереметьевых. А в 1801 г стала женой графа Николая Петровича Шереметева. Она умерла от чахотки через 3 недели после рождения сына.

В этом же Шереметевском дворце Орест Кипренский написал знаменитый портрет А. С. Пушкина.

С середины 18 в во дворце выступала знаменитая капелла Шереметевых. Там бывал и Глинка.

"Капелла"- часовня для молитв одной семьи. Затем это слово понималось как "ансамбль".

В 1917 г праправнук петровского фельдмаршала Сергей Дмитриевич Шереметев передал ключи от фонтанного дома уполномоченному отдела по охране памятников. Дом был объявлен национальным достоянием.

ЛЕКЦЯ 4

Архитекторы Шереметевского дворца:

Земцов Михаил Григорьевич (1788-1743).

Принимал деятельное участия в строительстве Петербурга в первой половине 18 в. Родился в Москве. В 1709 г приехал в СПб. С 1710 под руководством Доменико Трезини.

Принимал участие в планировке Летнего сада, дворцово-паркового ансамбля в Петергофе.

Важнейшими произведениями Земцова являются: Итальянский дворец на Фонтанке, не сохранился; церковь Симеония и Анны (ул. Моховая, 46). Закончена в 1734 г. Единственная постройка земцова, сохранившаяся до наших дней с классическим ордером, барочными деталями, колокольней, завершенной шпилем; Церковь Рождества Богородицы (1733-1734 гг), не сохранилась. Строительство Аничкова дворца было начато Земцовым и в основном выполнен по его проекту. Парадные зады Кунсткамеры, тоже Земцов.

С 1737 г он был одним из руководителей комиссии о санкт-петербургском строении. "Должность архитектурной экспедиции" начатой Еропкиным. Земцов был учителем многих русских зодчих.

Коробов Иван Кузьмич (1700-1747 гг.) - архитектор, был отправлен Петром 1 в Голландию для обучения. По возвращению они сдавали экзамен. Экзамен принимали Доминико Трезини, Растрелли, Киавери.

С 1727 служил архитектором в адмиралтейском ведомстве, наиболее значительным сооружением Коробова было Адмиралтейство, которое строилось с 1727-1737 г, построенное вместо старого.

Сохранив первоначальную планировку, создал новые корпуса и над главным въездом в 1733-1738 гг возвел вместо деревянной мазанковой каменную ярусную башню с золоченым шпилем, придав центральной части здания торжественный характер.

Деревянная Богоявленская церковь с колокольней в Кронштадте, работа Коробова. 1728-1732 гг, разобрана в начале 19 в.

Партикулярная верфь на Фонтанке (судостроительное и судоремонтное предприятие).

Проект морского полкового двора (1736 г).

Церковь св. Пантелеймона

Коробов активно сотрудничал в комиссии о санкт-петербургском строении. Совместно с Еропкиным и Земцовым.

В 1741 г он переезжает в Москву. Воспитал ряд выдающихся зодчих - Чевакинский, Кокорин. Умер в Москве. Именно Иван Кузмич Коробов придумал поместить на шпиль Адмиралтейства кораблик на раздутых парусах, который показывает, в какую сторону дует ветер.

Леблон Жан-Батист Александр (1679-1719).

Французский архитектор, строил в Париже отели и замки. В 1716 г по приглашению Петра 1 приехал в СПб, где работал до конца жизни. Получил должность генерал-архитектор.

Ему принадлеежит план планировки В. О. со строго прямоугольной сеткой улиц и каналов, прямоугольными площадями. В Петергофе Большой дворец и Мон Плезир.

Летний сад в Стрельне.

Еропкин Пётр Михайлович (1680-1740).

Архитектор, градостроитель и теоретик. Для обучения архитектуре в 1716 г был послан Петром 1 в Италию. По возвращению в Россию получил звание архитектора. Занял ведущее положение в комиссии о Санкт-Петербургском строении.

В 1737 г Еропкин играл ведущую роль в составлении нового генерального плана в столице. Система кольцевых улиц, пересеченных лучевыми проспектами.

Наметил пути дальнейшего развития города. Еропкин впервые перевел на русский язык частично главы трактата Палладия об архитектуре.

Еропкин примкнул к группе Волынского и Хрущева против бироновщины, за что был арестован и казнен.

Похоронен вместе с Волынским и Хрущевым в ограде Самсониевского собора. Памятник над могилой - скульптор Опекушин и Щурупов, сооружен в 1885 г.

После смерти Петра I в России стало усиливаться влияние немцев – Бирона, Миниха и Остермана.

Еропкин предлагал сохранять русскую самобытность и не гнаться за иноземной модой.

Екатерина I

Екатерина 1, дочь литовского крестьянина Самуила Сковронского. До принятия православия носила имя Марта Сковронская. В 1702 г попала в плен при взятии Мариенбурга (Латвия) русскими войсками под командованием Бориса Петровича Шереметева. В 1703 г приняла православие под именем Екатерины Алексеевны.

В 1724 г Петр впервые в истории России короновал ее в качестве императрицы. Петр умер в 1725 г, накануне своей смерти он уличил ее в измене с камердинером.

За престол стали бороться сторонники сына Алексея – малолетнего Петра II, и немецкой принцессы Софии Шарлотты Вольфен Бютельской.

1726 год – Верховный тайный совет. В него входили Меньшиков, Апраксин, Толстой, Голицын и Остерман.

При Екатерине I открыта Академия наук.

На Дальний Восток была послана морская экспедиция Беринга.

Заключен союз с Австрией.

Учрежден орден Александра Невского.

У Петра I и Екатерины I было 9 детей, до совершеннолетия дожили 2 дочери - Анна и Елизавета.

В 1725 г Анна была выдана замуж за Карла Фридриха-герцога Голштинского. У них родился сын-Петр III.

По настоянию Меншикова, Екатерина подписала завещание, в котором престолонаследником подразумевался Петр II.

ЛЕКЦИЯ 5

Карло Бартоломео Растрелли (1670-1744)

Итальянец, в 1716 г приехал в СПб по приглашению Петра 1.

Работал в области скульптуры, монументальной, декоративной, портретной

Характерные черты БАРОККО:

-торжественная парадность

-декоративная пышность

-яркая, реалистичная выразительность образов

Среди выполненных работ:

-ряд портретов Петра I

-Конный монумент, установленный в СПб перед Михайловским замком

-бюст Меньшикова (переведен в мрамор) 1727, находится в Русском музее

-Анна Иоановна с арапченком (1733 – 1741 гг)

-Медальоны с портретами П1, Анны Иоановны, Елизаветы петровны

-Принимал участие в работе надстроительством триумфального столпа с барельефным изображением победы в Северной войне (1700-1721гг)

- Для большого каскада в Петергофе выполнил Маскароны

? где находится площадь Растрелли?

Ответ: около Смольного монастыря (бывшая Екатеринская площадь)

Франческо Бартоломео Растрелли (сын) (1700-1771)

Когда отец привез его в Спб, ему было 16 лет. По проектам отца и сына возведены Смольный Монастырь с собором. Колокольня же не была сделана в тот момент, но есть в макете того времени.

Почему же Смольный? На месте сооружения постройки производили и хранили смолу.

В середине 18 века создан женский Смольный (Воскресенский) иститут благородных девиц.

Растрели-сын считается «главным архитектором русского барокко» в России с 1716.

Осн. Работы:

- Строгановский дворец (1750-е)

-Смольный монастырь (748-1754)

-Андреевская церковь в Киеве (1750-е)

-Зимний дворец (1754-1762)

-Дворцы в Петергофе (1747-1752)

-Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-1757) (Эрмитаж, Грот)

-Ропшинский дворец (замок) – разрушен

Интересная и более или менее благополучная судьба. Побывал на службе у трех цариц. Отец-Растрелли купил графский титул в 1740 году.

Находясь при дворе, Растрелли-отец несколько раз обращался к Петру и другим монархам, чтобы отправить сына за границу. При Екатерине сын вновь уезжает на учебу на 5 лет.

В1ернувшись, он получает звание обер-архитектора и множество заказов. В постройках Растрелли-сына представлены барокко и классицизм.

Сказочное богатство дворцов повергло простой народ в глубокое безмолвное почитание царской власти. Разбитие дворцово-паркового ансамбля Царское Село связано с освобождений от шведского плена старинных новгородских владений у берегов Невы, строительством Петербурга и превращением его в столицу. Территория Царского ела издавна входила в состав русских земель

В 12 веке этот край именовался царской землей Господина Великого Новгорода. В 17 веке - оккупирована шведами.

С 1702 г. началось возвращение земель в результате побед в ходе Северной войны. На месте будущего Царского Села находилась небольшая усадьба «Мыза» на возвышенном месте. «Саарская мыза».

Сначала это место было подарено А.Д. Меньшикову. 24 июня 1710 года по приказу П1 мыза была отписана Екатерине Алексеевне. В 1710-20х годах на этом месте появляется загородная царская резиденция.

Саарское Село = Царское Село.

В Царском Селе можно найти работы скульпторов: Чарльза Камерона, Джакомо Кваренги, Стасова. А так же целый ряд царствований(Е1, П2(внук), Анна Иоановна (племянница П1), Иван 6 Антонович, Елизавета Петровна, П3, Е2, Павел1, А1, Н1, А2, А3, Н2)Каждый из них оставил Царскому селу что-то свое.

Композиционным центром ЦС является Екатерининский дворец в стиле русского барокко.

Анфилада – ряд комнат, сообщающихся друг с другом дверными проемами, расположенными на одной оси. Екатерининский дворец вошел в историю под названием каменных палат Екатерины первой.

В 1724 году по случаю завершения строительства было устроено празднество. Присутствовали царь и признанные государственные деятели.

Первая попытка расширить дворец была предпринята при Елизавете Петровне. По проекту Земцова (1742-1743) После его смерти работы перешли к Квасову и Трезини.

Май 1745 – вместо Трезини назначается Чевакинский, который до 1760 года осуществлял наблюдение за строительством. С конца 1748-1756 г. работы возглавлял обер-архитектор двора.

30 июля 1756 Растрелли показывал свое творение ЕП

Янтарная комната

Янтарная комната входила в число царских залов екатерининского дворца, считалась одним из чудес света. Автором первого проекта Янтарной комнаты является Шлютер. В апреле 1739 архитектор Вольфрам приступил к работе в Берлине.

Придворным архитектор прусского короля становится Швец фон Гёте. Решено устроить Янтарную комнату в замке города Шаттенбург.

Создание Янтарной комнаты длится 5 лет. В 1744 году работы прекращаются: королю янтарный кабинет становится не нужен, и все элементы Янтарного кабинета были отвезены в берлинский Цейхгауз. В 1716 году русский царь встречается с Фридрихом Вильгельмом I недалеко от Берлина. Вскоре П1 получает в качестве дипломатического подарка Янтарную комнату. На следующий год П1 отсылает в ответ 50 гренадеров (крепких солдат) и кубок собственной работы. Отправкой занимался Граф Головлин. В январе 1717 по поручению П1 обердорфмейстер (?) встретил груз. В 1745 Ф1 дарит Екатерине 2 дворец (?). Янтарная комната была собрана в 1745 году.

В Янтарной комнате висят картины из цветных камней в технике флорентийской мозаики, выражающие чувства (вкус, обоняние, слух и т.д.)

ЛЕКЦИЯ 6

Строгановский дворец

Своими двумя фасадами выходит на Невский 17 и на Мойку 46.
Прежде был светло-зеленый, последние годы розовый, трехэтажное здание, архитектор – Растрелли (1752-1754)

Дворец с внутренним двором (такие нередко встречались в период Барокко)
Главный фасад выходит на Невский
Центральный ризолит украшен парными колоннам на рустованных постаментах, поднятых до второго этажа.

Боковые ризолиты тоже возможны, но в основном это выступ на фасадной части здания. Скульптурные детали, рельефные карнизы, а так же медальоны – все находится там же, на фасаде. Неизвестно, кто изображен на рельефных медальонах – то ли кто-то из Строгановых, то ли сам Растрелли.

Сохранились деревянные резные ворота с львиными масками и декоративные чугунные тумбы у ворот, на фронтонах помещен герб Строгановых. На гербе – 2 соболя стоят на задних лапках. Держат разделенный надвое щит – на щите – символы Сибири. Предки Строгановых осваивали Урал и Сибирь. Получается, это крупнейшие купцы и промышленники.
А.С. Строганов – президент академии художеств.
В этом доме вырос архитектор Воронихин.
В начале XVIII Строгановы получили титул именитых людей, а в середине того же века – звание баронов, затем графов. Это уральские заводчики и русские землевладельцы
дворец принадлежал Строгановым до 1917 года.
Во дворце находился минералогический домашний музей (сейчас сохранен как минералогический кабинет, экспозиционная часть пополняется и совершенствуется до сих пор)

Аничков дворец

Строительство началось в 1741 году по проекту Земцова М.Г., который задумал этот дворец, как великолепную загородную усадьбу с регулярным садом.
Дворцовые и церковные сооружения того периода должны были всем своим обликом размерами богатством, разнообразием отделки, цвета, привлекать внимание и отличаться от других построек.
Аничков дворец выходит на Невский проспект боковым торцом, потому как тот не играл важной роли в 1й половине 18 века. Главный фасад дворца выходит к Фонтанке. И вот перед главным фасадом был вырыт специальный «гаванец» для захода и стоянки гребных и парусных судов. Земцов не успел закончить строительство дворца и после его смерти здесь работали архитекторы Дмитриев и Растрелли.
Строительство было закончено в 1754 году по проекту Земцова почти полностью, однако, вместо сложных боковых фронтонов, Растрелли увенчал боковые покрытия над ризолитами куполами +там была модная на то время деревянная скульптура, но она не сохранилась.

Аничков дворец являлся на тот момент краем города.
1715 году через реку фонтанку был построен один из первых мостов. В этом месте заканчивалась невская першпектива, устроенная пленными шведами – был поставлен шлакбаум и будка часового.

Рядом располагалась слобода, где стояли преображенцы под командованием подполковника Аничкова, по фамилии которого и стали называть дворец.

Стиль, в котором выполнен дворец близок к петровскому, с привнесенным Растрелли екатерининским. По окончании усадьба была подарена Елизаветой Петровной графу Разумовскому.

В 1776 году Елизавета 2 подарила тот дворец графу Потемкину (Бобринский дворец – прин. СПбГУ).

В 1803-1805 годы – здание перешло в собственность императорского кабинета (Императорский Кабинет построил Кваренги). В дальнейшем здание переходило в руки Александра Александровича (император а2 был хозяином дворца)
так же это была резиденция А3

1918-1935года – музей истории города
с 1936 года – дворец пионеров

Решетка Аничкова моста по желанию Н1 была сделана точно такая же, как у дворцового моста в Берлине по проекту Шинкеля (1822-1824)

На 4х постаментах были установлены бронзовые группы укротителей коней, вылепленные и отлитые бароном Клодтом в Петербурге в 1838-1841годах

Вторые отливки Н1 подарил прусскому королю и в 1842 году они были установлены в берлине неподалеку от моста, созданного Шинкелем.
На решетке моста через Фонтанку изображены гиппокампы.

Воронцовский дворец

Садовая 26

Построен по проекту Растрелли - сына в 1749-1757 годах

В Воронцовском сейчас находится суворовское училище.

Главный корпус трехэтажный, четырехугольный в плане двор, по бокам 2 симметричных двухэтажных флигеля и они были связаны с главным зданием полуциркульными переходами (которые позднее были разобраны).

На главном фасаде – широкий центральный ризолит, поднятый на пол-этажа, очень похожий на ризалит Строгановского дворца, и 2 боковых ризалита украшены сдвоенными колоннами, пилястрами, лепными фигурными наличниками. Прекрасная чугунная ажурная ограда по рисункам Растрелли (она поддерживается опорными столбами по его же рисункам, 1в1 похожим на Строгановские, опять же по рисункам Растрелли и гирлянды с розочками. За главным корпусом находился сад с фонтанами.

Богатое внутренне убранство дворца не сохранилось.

Первым владельцем дворца был канцлер (премьер-министр) граф Михаил Илларионович Воронцов. Суворов был другом Воронцова.

Суворов не проиграл ни одного сражения и был сторонником наступательной стратегии.

С территории Воронцовского дворца были видны фейерверки и гуляния в Аничковом саду.

Воронцов был деловым человеком, поэтому владение усадьбой доставляло много хлопот и денежных расходов и чуть не разорило графа.

Балы и «машкерады» стоили дорого и поэтому в 1763 году граф продал свой дворец в казну, получив от Екатерины второй 217 тысяч 600 рублей.

До 1770 года здание пустовало, затем в нем поселили брата прусского короля Фридриха 2 принца Генриха. Он вел переговоры с Екатериной второй о разделе Польши (Речи Посполитой)
А так же и другие высокопоставленные лица жили во дворце.
В конце 18 века Павел 1 первый сменил на престоле свою мать Е2.
29 ноября 1798 года Павел принял титул великого магистра Мальтийских рыцарей российской ветви мальтийского ордена. Над воротами дворца укрепили орденский герб.

На красном фоне белый мальтийский крест с четырьмя раздваивающимися концами. Мальтийский крест означал безупречность рыцарской чести – означал христианские благодетели – благоразумие, умеренность, мужество, справедливость, силу духа, воздержание. Мальтийский орден пошел от крестоносцев. В Европе Павел магистром признан не был. Дворец было прирнято называть замком мальтийских рыцарей.

1798-1800 годы – по велению Павла1 на территории дворцовой усадьбы были сооружены 2 храма –православная церковь и католическая капелла ордена мальтийских рыцарей работы Джако Макваренги(считается представителем классицизма) сохранилась роспись интерьера, скульптура, облицовка стен искусственным мрамором (католич. храм)
Здания являются образцами русского классицизма (переломный период)
в правление А1 Российская ветвь мальтийского ордена прекратилась, дворец отобрали в казну и затем отдали пажескому корпусу, который был создан Екатериной 2 для обучения и воспитания пажей.

Паж – юноша дворянской фамилии, состоявший в качестве личного слуги при знатной особе (царе-короле). В России – младшая придворная должность. Изучали математику, военные науки, философию, право, историю, геральдику, генеалогию (науку об истории происхождения рода), русский и иностранный языки, государственный церемониал, верховую езду, фехтование и танцы. Дворец для учебного заведения приспособлен не был. Великолепная двойная лестница, украшенная скульптурой и зеркалами, вела на второй этаж, где были пышные залы с расписными плафонами, предназначенные для балов и торжественных приемов.

В 1827 году дворец перестроили (арх. Штауберт). Внутренняя отделка интерьеров была утрачена. В пажеском корпусе учились Е.А. Баратынский (поэт), Пестель, оба сына Пушкина - Александр и Григорий.

После Октябрьской революции в здании размещалось военное учебное заведение.

Во время ВОВ – госпиталь.

В 1958 г. здание передано Суворовскому военному училищу.

p.s. с идеей мальтийского ордена были связаны:

- приоратский (лат. «старшинство») дворец находится в Гатчине

- создание Казанского собора в Петербурге (П1 начал строить) по образу и подобию Собора Святого Петра в Риме (Бернини)

После «уничтожения» П1 А1 распорядился изъять мальтийский крест из гос. Символики

«Госпитальеры» (иоанниты)

По давней традиции столицы и большие города имеют символические ключи, флаги и свою символику.

У СПб 2 ключа разной величины. Если посмотреть на иконы, то с ключами от врат рая изображается св. апостол Петр, хранитель Петербурга. Символические ключи металлические, позолоченные. Большой ключ 21 см длиной. В овальное кольцо ключа вмонтирован двуглавый орел, на груди которого герб СПб. С другой стороны этого же овала – вензель Екатерины второй.

Вензель (польск. «узел») – начальные прописные буквы (изысканный вариант монограммы). Вензели и монограммы были характерной чертой для периода петровского барокко 1й четверти 18 века.

Меньший ключ имеет длину 14 см. его дужка состоит из двух лавровых ветвей, ключи хранятся в ларце, украшенном гербом. На алой бархатной подушечке с золотой бахромой. Их можно увидеть в комендантском доме Петропавловской крепости.

Герб - отличительный знак государства, города, рода, который помещают на знаменах, монетах, печатях, в архитектурном дизайне. Герб СПб это щит, на красном поле которого изображен золотой скипетр, расположенный вертикально. Над ним двуглавый орел и корона. По диагонали поле перекрещивают 2 серебряных якоря – один морской адмиральский с двумя лопастями, другой речной якорь-кошка, с четырьмя лопастями. Якоря указывают на то, что СПб – речной и морской порт, а скипетр – что это столица России на тот период времени.
Герб утвержден в 1730 году, повторно в 1780м.

В 1878 году на нем появились 2 скрещеных за щитом скипетра и золотая лента, обвивающая с 3х сторон красное поле щита.
Флаг СПб – прямоугольное полотнище красного цвета, на нем – те же 2 якоря перекрещенные и скипетр с двуглавым орлом и короной.

Штандарт – флаг главы государства (императора, короля, президента) поднимался там, куда приезжал глава государства.

Российский штандарт желтого цвета – на нем черный двуглавый орел со щитом на груди. Над орлом – императорская корона.

В России штандарт поднимался особенно часто.

ЛЕКЦИЯ 7

Петропавловский собор

В московской Руси местом погребения великих князей и русских царей был архангельский собор Кремля. С 1712 г с переносом столицы из Москвы в Петербург функции усыпальницы перешли к Петропавловскому собору. До постройки каменного Петропавловского собора на этом месте в 1704-1719 гг стояла деревянная церковь Петра и Павла. В ней была похоронена дочь Петра 1, Наталья.

А с 1715-1728 гг в строившемся каменном соборе упокоили шестерых детей, двух невесток и сестру Петра 1. Затем его самого и Екатерину 1. С 1729 по 1739 захоронений в соборе не производилось. С 1740-1831 хоронили только коронованных особ. Первоначальное название крепости было "Санкт Петербург". Покровитель св. апостол Петр на иконах изображается с ключом в руках. Это ключи от рая. Позднее название было перенесено на город. Петр 1 сам придумал план крепости. Предполагают, что помогал ему фр. инженер Жозеф Ламбер. Крепость приблизительно повторяла очертания Заячьего Острова и выглядела как неправильный шестиугольник. По углам возведены бастеоны-укрепления. Из бойниц можно было увидеть неприятеля и открыть по нему перекрестный огонь.

На фоне развития западноевропейского барокко данная Трезини уплощенная плоскостная трактовка форм отражала художественные вкусы и строительные возможности петровской эпохи. Пётр считал, что город должен быть мало похож на русский.

Петропавловский собор – яркий пример применения западных форм на русской почве. Под руководством Трезини работал большой коллектив зодчих.

Ангел над городом

Современный ангел четвертый по счету. Колокольня была ниже и другой. За несколько месяцев до смерти П1 воплотил свою мечту, 112 м со шпилем, обитым медными золочеными листами, под крестом парил ангел, выполненный по эскизам трезини, который взял как основу башню в Мастрихе.

Архитектор Питерпост 1656 – 1660гг. Казалось, ангел витает, держа на вытянутых руках крест. Сначала скульптура была из деревянных стропил, без громоотвода. От ударов молний вспыхивало пламя, чертежи не сохранились.

В 1766 году Екатерина 2 повелела восстановить колокольню такой же, как прежде. Век 2го ангела определился во время грозы.

Было решено уменьшить ангела и его вес, центр тяжести ангела стал совпадать с центральной осью шпиля.

2й и 3й ангелы были установлены осенью 1877 года. Они были на 5 метров выше и 40 лет парили над городом до 1879 года, когда накренился крест.

В 1834 крест снова накренился, начал гнить деревянный каркас шпиля. В 1852 году Николай1 объявил конкурс по созданию креста – победил Дмитрий Журавский.

Система крепления креста не подходила для нового креста, что определило судьбу третьего ангела. В ноябре 1852 года был установлен 4й ангел(шпиль был отремонтирован). Альпинисты Бобров, Маконин и Зебба занимались этим вопросом.

Домик Петра I

Это самая первая постройка в Санкт-Петербурге. Домик заключен в каменный футляр, с 1991 года это исторический музей.

Вводная экспозиция посвящена Северной войне, так же выставляется мебель Петра1. Лодка-верейка сделана Петром.

Александро-Невская лавра

В 1719 году царь повелел создать большой собор посвященный Александру Невскому на месте, где пересекаются Чёрная речка и Нева.

В 1712 году была проложена дорога, ставшая частью Невского проспекта.25 марта 1717 года была освещена деревянная церковь и начато строительство мужского монастыря.

Монастырь – место уединения, где люди отказались от собственности, следуют уставу и т.д.

Территория, храм и все помещения, названы Лаврами.

Основал Александро-Невскую Лавру Архимандрит Феодосий. В комплекс монастыря вошли церковь, кельи, покои митрополита и т.д. Корпуса расположились буквой «П» с церквями по углам. На территории монастыря был разбит сад.

В 1720 году при монастыре открылась типография, затем духовная семинария. К 1720 году была построена Благовещенская церковь. Это здание 2хэтажное, прямоугольное, украшено пилястрами с коническими капителями, венчает её восьмигранный купол на высоком барабане, туда с почестями были перевезены останки Александра Невского. В течение 18 века строились новые корпуса, палаты, метрополичий дом, колокольня и т.д. Троицкий собор был разобран, нынешний был построен по проекту архитектора Стасова.

С 1716 года Пантелеймоновская церковь.(улица Пестеля)

В 1721 году её построили в честь победы над шведами при Гангуте в 1714 году, которая произошла в день Св Пантелеймона. Одноглавый храм с восьмигранным куполом со шпилем.

Классицизм

Классицизм – образцовый, совершенный.

Художественное направление (обращено к определенным системам) началось активное использование стоечно-балочной системы, симметрия композиции, криволинейные черты барокко сменились на прямолинейные, стены гладкие, окрашенные в спокойные цвета (в большинстве своем – охра). Скульптурный декор, стиль формируется под влиянием идеи Просвящения.

3 периода:

-Ранний классицизм (1750-1780)

здание Петербургской Академии Художеств (1764-1788) архитектора Кокорина, Вален де Лалора; Мраморный дворец арх. Ринальди (1768-1788), арх. Батенов В.И.(1737-1799) проект дворца Московского Кремля (не осущ.); Сад в Царицыно(1775-1785) (частично осущ.)

Казаков Матвей (1738 – 1812) работал в Московском Кремле 1776-1786, дом Долгоруких в Москве 1784-1790, Томзинская больница, Московский университет, усадьба Демодовых, архитектор Антонио Ринальди (1710-1794) (переход от барокко к классицизму)

-Зрелый классицизм (1780-1800)

Старов: Таврический дворец 1781-1808

Джако Макваркнги: Александровский дворец в Красном Селе (1792-1796)

Старов Иван Егорович (174-1808)

Окончил Академию Художеств, посетил Париж, Рим, был главным архитектором о каменном сторении СПб и Москвы, с 1774 года работал над реконструкцией Таврического дворца, осуществлял строительный контроль по строительству Казанского собора.

Джакомо Кваренги (Гваренге) (1744-1817)

Бергама, Италия

Ему принадлежит ряд небольших построек, здание Академии Наук, здание Ассигнационного банка (1783-1790), Эрмитажный театр (1783-1787), Александровский дворец в Царском Селе (1792-1796). Английский дворец в Петергофе (был разрушен фашистами в 1942 году).

Так же он перестраивал дворец Юсупова на Фонтанке (кабинет Аничкового дворца). Больница на Мясном проспекте (1803-1809), Екатерининский институт (1804-1806), Конно-гвардейский Манеж (1804-1807)

Похоронен на Волковском кладбище.

Антонио Ринальди

Дворцовые и парковые ансамбли в Ломоносове, Китайский дворец, Катальную горку (1762-1764), интерьеры дворца в Гатчине, Чесменскую колонну в честь Чесменской битвы (1771-1778), Мраморный дворец (1768-1785)

Двусветный зал – «двухэтажный зал». Торелил расписал плафон

Чарльз камерони (1730-1812)

Шотландец, прибыл в СПб в 1779 и работал у Екатерины 2, в 1796 был уволен павлом 1, в 1800 вернулся, в 1802-1805 он стал главным архитектором Адмиралтейств коллегии.

Постройки Камерона отличаются богатством архитектуры, изысканным толкованием античных форм.

Основные работы:

- Архитектурный комплекс в Царском Селе

-Агатовые бани и висячий сад (1780-1785)

-Камеронова Галерея (1783-1786)

С массивным монументальным цокольным этажом, лёгкая галерея, пандус. Дворец и парковые павильоны в Павловске (1750-1801), проект и планировка посёлка София, Китайская деревня в Александровском парке. Внутренняя утонченная и изысканная отделка Екатерининского дворца.

-архитектура первой трети 18 века – поздний классицизм (1800-1830)

Поздний классицизм – Ампир (фр. Империя) сложился во Франции при Наполеоне 1, служил воплощением идей государственного могущества, наиболее ярко проявлялся в сооружении городских ансамблей, общественных зданий.

Архитектор Шарль Персье, Фельтен (во Фр.), Захаров, Воронихин, Росси, Тома де Томон (в россии)

Ампир – создание архитектурных ансамблей, организующих пространство.

Андреян Дмитриевич Захаров (1761-1811) из семьи служащего Адмиралтейств коллегии, учился в Академи Художеств, был послан в заграничную командировку.

Осн. Работы: Адмиралтейство, проект адмиралтейских конюшен на провиантском острове, проект мавзолея павла 1 (Павловский парк)

Андрей Никифорович Воронихин (1789-1814). Родился в Новой Усолье на Урале. Происходит из крепостных А.С. Строганова, получил образование в Москве, в СПб. В 1797 ему присвоили звание академика, в 1802 – звание профессора архитектуры.

Основные работы:

-1791отделка интерьеров Строеллявского дворца после пожара

-дача Строгановых на Чёрной речке

-Казанский собор (1801-1816)

-Здание Горного института (1806-1816)

В 1800 годах участвовал в украшении большого каскада в Петергофе, поставил 2 павильона с колоннадами, 1800-1803, 1811-1812, восстанавливал дворцы в Стрельне, в павловске, розовый павильон, кабинет с фонариками, не сохранившиеся проекты Исаакиевского собора, домовой церкви АХ.

Умер в СПб, похоронен на Волковском кладбище.

Карл Иванович Росси (1775-1849)

Ученик Бренна, создал несколько ампирных зданий в СПб, формирующих архитектурный облик в городе.

Основные работы: Дворцовая площадь (1819-1829), Площадь Искусств с Михайловским дворцом, 1819-1825 ансамбль театра драмы им. Пушкина с площадью Островского, Улица зодчего Росси с площадью Ломоносова, перестройка аничковой усадьбы, ряд помещений Зимнего дворца, военная галерея 1812 года, ряд построек в Павловске, оформление интерьеров и чертежи для Михайловского замка (попал проект арх. Бренна).

Архитектурно-парковый ансамбль Елагина острова (1818-1822), здание Сената и Синода арх. Штрауберт по проекту росси. Публичная библиотека (научные залы) со статуями великих мыслителей. Аттик статуи венчает статуя Афины.

Росси похоронен на Волковском кладбище.

Тома де Томон (1760-1813) Швед, г. Бёрн. Работал в России. В 1800 годк приехал в СПб, получил звание академика, 1810 – профессора архитектуры, блестящий рисовальщик. Творчески перерабатывал принципы античного зодчества. Понимал значение укрупнения архитектурных форм.

Основные пректы: конкурсный проект Казанского собора в 1818, величественный ансамбль Биржи вместе с полукруглой набережной и Растральными колоннами (1804-1810).

Вошел в число лучших образцов Русского классицизма начала 19 века.

Жилые дома, дом Лидваля (1806-1810), Петербургский Большой Театр, Амбары Сального Буяна (не сохранились) Принимал участие в строительстве мавзолея в Павловском парке.

Умер в СПб, похоронен на Смоленском кладбище.

Огюст (Август Августович) Рикар де Монферран (1786-1858)

Родился в Шай-о (Франция).

Приехал в СПб в 1816 году, устроился старшим чертёжником для строений и гидравлических работ под руководством Бетанкура, который выдвинул его на строительство Исаакиевского собора.

Осн. Работы: Исаакиевский собор (1819), дом Лобанова-Ростовского (1817-1819), Александровская колонна (1830-1834), особняки Демидова, Гагариной и др.

Умер в СПб.

Мраморный дворец

Архитектор – Ринальди.

Завершает ряд парадных зданий, примыкающих к Зимнему дворцу. Предназначался Григорию Орлову (фаворит Екатерины2). Фасады и интерьеры отделаны мрамором (32 сорта). Изящная ограда с вазами, трофеями и т.д. Неправильные очертания здания связаны с неправильной топографией участка. В отделке дворца приняли участие Шубин и Козловский, плафоны отделаны огромным количеством рельефов.

Антонио Ринальди (1710-1794) (иатльянец)

Осн. Работы: многочисленные постройки в Ломоносове, дворец в Гатчине, Чесменская колонна.

Таврический дворец

Архитектор Старов, при участии Ф. Волкова для князя Потёмкина-Таврического. Он – генерал-фельдмаршал с 1794, князь Таврический, фаворит Екатерины2, в 1760-1768 служил в СПб в конной гвардии, участвовал в перевороте 1762 год, возведшем на престол е2, в 1774 граф, вице-президент военн-коллегии, ближайший советник Е2, имел большое влияние на Совет. Е2 дарит Таврический дворец (кому?)

Центральный вход украшен яшмой, гранитом.

Екатерининский колонный зал. По словам поэта Державина, это был настоящий сад, во дворах собирались музыканты, проводились балы. После смерти Потёмкина дворец стал конюшней. (…) В 1906 году дворец передали городской думе, на месте зимнего сада дворец стал ареной для техники.

Юсуповский дворец

(Набережная Мойки 94)

В 18 веке на этом месте находился особняк Шувалова. В 1769 его надстроил и расширил архитектор Вален да Ламон, шестиколонный портик тосканского ордера. С конца 18 века дворцом владела племянница Потёмкина, с 1830 Юсупов.

В 1830-1836 дворец перестраивал архитектор Михайлов. Тогда же дворец принадлежал Юсуповым, там был убит Григорий Распутин.

Во дворце имелся театр на 180 мест в стиле барокко, украшенный золоченой лепкой, в гостиной был фонтан, мавританская гостиная, белоколонный зал, танцевальный, большая ротонда, стены обтянуты штофом (ткань), на полах – наборный паркет, изысканные золоченые люстры из папье-маше.

Вален де Ламот (1709-1800) (Француз)

Здание гостиного двора (1761-1800), Католическая церковь Св. Екатерины (1763-1783), Новая Голландия (вместе с Чевакинским).

Эклектика

Смешанный стиль, сохраняет ордер, «многостильна». Постройки одного периода базируются на разных стилевых школах. Эклектика соединяет в одной композиции элементы барокко, классицизма, древнерусской архитектуры. Русский стиль.

Первый этап Э.- 1830-1860 годы (Николаевский).

Второй этап Э.- 1870-1890 годы (Александровский).

1й этап:

Быковский Михаил Фрамидотович

Тонн Константин Андреевич (Московский, Ленинградский вокзал)

Штакеншнайдер Андрей Иванович

2й этап:

Быковский Константин Михайлович

Колпинский Александр Степанович

Клейн Реман Иванович

Парланд Альфред Александрович - Храм Воскресения Христова (Спас на Крови)

Померанцев Александр Никонорович

Чичагов Дмитрий Николаевич

1 марта 1881 года был смертельно ранен А2(один из членов общества «Свободная воля» бросил бомбу). На этом месте сначала возвели часовню, затем храм-памятник. Был устроен конкурс в 2 тура – победили Парланд А.А. и архимандрит Игнатий (в миру Малышев).

Александр 3 хотел, чтобы храм был построен в русском стиле, за основу взяли русскую архитектуру Москвы и Ярославля (храм Василия Блаженного). Строился с 1883 по 1907. В 1907 храм освятили.

Фундамент выдвинули в русло реки на 8 метров, чтобы место ранения царя было в храме.

10 тонн мрамора, изразцы и мозаика, наличники. Применены техники цветных эмалей, золота, высота 81 метр. На цоколе 20 мемориальных досок, рассказывающих о царствовании Александра 2.

Дата добавления: 2015-09-29