ушел с казенной сцены, выступал в антрепризе Аксарина и Частной опере
Зимина. Очень часто он давал безвозмездные концерты в пользу раненых.
Февральскую и Октябрьскую революции Шаляпин встретил благожелательно.
В апреле 1918 г. он вернулся в Мариинский театр, который перестал быть
императорским. В это время театр переживал тяжелый кризис. Многие артисты, притом наиболее талантливые, эмигрировали из страны. Былая театральная публика ушла в небытие. Большую часть постановок пришлось снять с
репертуара, остальные давались при полупустом зале. Чтобы привлечь нового
зрителя, приходилось большую часть билетов распространять бесплатно. Тем
не менее Шаляпин работал с большим воодушевлением. Имя его было популярно, и спектакли с его участием обычно собирали гораздо больше зрителей.
В ноябре 1918 г. постановлением Совнаркома ему было присуждено звание
народного артиста. В 1919 г. Шаляпин вошел в состав дирекции театра и
фактически стал его художественным руководителем. Так же как и Станиславскому, ему пришлось выдержать жесткие нападки пролеткультовцев, относивших оперу к махровым пережиткам прошлого. Они требовали распустить
труппы Мариинского, Александрийского и Михайловского театров, а здания
и весь театральный реквизит передать самодеятельным рабочим кружкам и их
объединениям. До таких крайностей, впрочем, не дошло. Шаляпин ездил в
Москву и встречался с Лениным. В результате было решено образовать ассоциацию академических театров и сохранить за ними все принадлежащее им
имущество. Вскоре появился соответствующий декрет, подписанный Лениным и Луначарским.
С 1920 г. возобновились зарубежные гастроли Шаляпина. После многолетнего отсутствия его концерты в Европе и Америке имели триумфальный успех. Огромные гонорары, выплачиваемые за каждое выступление, конечно,
не шли ни в какое сравнение с теми, что он получал в голодном Петрограде.
Это обстоятельство, по-видимому, стало одной из причин его нежелания возвращаться в Россию. В апреле 1922 г. Шаляпин на короткое время приехал в
Петроград и в последний раз выступил в «Борисе Годунове». Через несколько
дней он вновь отправился на гастроли, из которых в Россию уже не вернулся.
Шаляпин осел во Франции. В Париже у него была огромная квартира,
занимавшая весь этаж дома, возле Биарицца — большое имение. Однако он
проводил здесь мало времени. Последние шестнадцать лет его жизни прошли
в непрерывных гастролях по всем частям света. Он находил абсолютное признание на всех континентах и во всех странах, куда его забрасывала судьба.
Только в СССР он не приезжал никогда. В 1927 г. советское правительство
лишило его звания народного артиста. Как раз в это время князь Церетели
образовал в Париже Русскую оперу из русских актеров-эмигрантов. Шаляпин
принял в ней участие. Состав труппы был очень сильным, и долгое время
Русская опера имела репутацию одного из лучших оперных театров Европы. В
1932 г. Шаляпин снялся в звуковом фильме «Дон Кихот», который обошел
затем экраны кинотеатров многих стран и стал заметным явлением киноискусства. Мировая слава Шаляпина с годами становилась все большей. Несмотря на высокую цену билетов его выступления всегда проходили при полном зале. Число даваемых им каждый год концертов было огромно. Между
тем начиная с 1936 г. здоровье Шаляпина стало быстро разрушаться. Летом
1937 г. врачи определили у него болезнь сердца и эфизему легких. За несколько месяцев из крепкого мужчины он превратился в старика. В начале 1938 г.
появились признаки злокачественного малокровия, а в апреле Шаляпин скончался от лейкемии.
ЛЕОНИД УТЕСОВ
Леонид Осипович Утесов (Вайсбейн) родился в марте 1895 г. в Одессе.
Отец его занимался коммерцией, но не достиг в этом деле большого успеха,
так что семья с трудом сводила концы с концами. В детстве Утесов был, что
называется, «разбитным малым» — сорванцом, задирой и хулиганом. Учился
он плохо и никаких способностей к наукам не проявлял. Коммерческое училище, куда его определили родители, Утесов так и не закончил, но зато он с
увлечением выступал в хоре мальчиков и драматическом кружке. С детства он
обожал музыку, пение и мечтал о карьере дирижера. Научившись играть на
гитаре, Утесов в 1909 г. поступил в оркестр, который выступал в кинотеатре
ЛЕОНИД УТЕСОВ
«Люкс». В том же году, оставив училище, он
некоторое время работал в цирковой труппе
Бараданова, а потом учился играть на скрипке.
Артистическая карьера Утесова началась в
1912 г., когда он поступил в Кременчугский театр миниатюр Шпиглера. Тут за вечер, наряду с
одноактной опереткой, давали еще несколько
музыкальных и эстрадных номеров (шутки,
сценки, куплеты, танцы и т.д.). Несмотря на
свою молодость Утесов пришелся по вкусу хозяину, так как отличался обаянием, имел недурной голос и умел танцевать. Кроме того,
Утесов обладал прекрасным чувством юмора,
знал массу одесских анекдотов, прибауток, при
необходимости всегда мог сымпровизировать.
Он пел в оперетках, шутил, развлекал публику
и вскоре определенно сделался ее любимцем. В 1913 г. Утесов переехал в
Херсон и поступил в труппу театра миниатюр, работавшую в кинотеатре «Американский биоскоп» (выступления проходили перед фильмами). Здесь он тоже
участвовал в дивертисментах и читал юмористические рассказы. Потом Утесов поступил в передвижной театр миниатюр Рудзевича «Мозаику», с которым до войны объехал несколько южнорусских городов. В 1914 г. его мобилизовали в армию, но вскоре отпустили, так как врачи обнаружили у него какую-то болезнь сердца.
В 1915 г. Утесов уже выступал в Одессе на сцене Большого Ришельє вского
театра миниатюр. Через два года его номера приобрели такую популярность,
что его пригласили работать в Одесский Дом артиста. Здесь он тоже имел
большой успех в качестве куплетиста и пародиста. В годы революции и гражданской войны, когда власть в Одессе то и дело менялась, театры миниатюр
продолжали процветать. Искусство эстрады тогда даже переживало в городе
своего рода бум. Утесов продолжал выступать в Доме артиста, выезжал на
гастроли в Киев и Гомель. В 1920 г. в Одессе окончательно установилась
советская власть, после чего театральная жизнь претерпела значительные изменения — кабаре и театры миниатюр начали закрываться один за другим.
Перед Утесовым встал вопрос о том, что ему делать в новых условиях. С
частью своих товарищей он вступил в артистическую бригаду, которая разъезжала по Одесскому военному округу в составе Первого коммунистического
агитпоезда и выступала в воинских частях. Утесов участвовал в этих концертах
и как куплетист, и как серьезный рассказчик, а также как лирический певец,
танцор, опереточный простак, читал монологи, стихи, дирижировал и играл
на нескольких инструментах,
В 1921 г. Утесов вместе со своим другом Нежином (будущим талантливым
театральным администратором) отправился в Москву. Ехали, как говорится,
наобум: в столице их никто не ждал, никакой работы и никакого жилья никто
не предлагал. Впрочем, им сразу удалось устроиться на работу в Театр революционной сатиры на Большой Никитской. Здесь Утесова некоторое время использовали на вторых ролях в различных агитационных пьесах и революцион
ных фарсах. Но развернуться ему на сцене этого театра было трудно. Осмотревшись, Утесов нашел себе работу в театре «Эрмитаж», где вскоре приобрел
популярность как куплетист. В эти годы как раз начался НЭП, и в столице
один за другим стали открываться частные театры. Утесова пригласили в труппу Театра музыкальной комедии, дававшей спектакли в «Славянском базаре».
За год он сыграл в различных опереттах около десятка больших и малых ролей. В 1922 г. его пригласили в Петроград в «Палас-театр», где также играла
опереточная труппа. Наконец, в 1923 г. Утесов вступил в Свободный театр
Юдовского, где шли по преимуществу миниатюры, перемежающиеся с эстрадными номерами. Имя его в это время было уже достаточно широко известно. Особенный успех он имел как чтец юмористических рассказов (Зощенко, Бабеля, Уткина и других авторов). Участвовал он и во многих спектаклях.
Так, в 1926 г. Утесов имел невероятный успех в роли Менделя Маранца в
одноименной пьесе Фридмана. Спектакль шел каждый вечер и неизменно в
продолжение пяти недель давал полный сбор. Один из рецензентов писал в
это время: «Кому неизвестно, что Утесов может рассмешить и смертельно
больного человека? Этот сочный актер, прекрасно чувствующий свою публику, знает, как ее расшевелить, чем ее взять...» Когда в 1928 г. он ушел из
Свободного театра, тот вскоре закрылся, так как весь репертуар держался на
одном Утесове. В 1925 г. он между прочим снялся в двух фильмах Светлова —
«Карьера Спирьки Шпандыря» и «Чужие» и в обоих играл главную роль.
В 1928 г. Утесов пришел работать в Ленинградский театр сатиры. Однако
профессия актера привлекала его все меньше и меньше. В 1927 г. он побывал
за границей, в Берлине и Париже, и здесь впервые услышал первоклассную
джазовую музыку в исполнении оркестров Джека Хилтона и Тэда Льюиса. (До
этого в Советском Союзе ему приходилось слышать лишь подделки под джаз.)
Возвратившись в Ленинград, Утесов тотчас начал создавать свою джаз-группу.
Дело это было совершенно новое и потому очень трудное. Заниматься им
приходилось в свободное от основной работы время, денег музыкантам никто
не платил. Однако благодаря широким знакомствам в музыкальных кругах
Утесову удалось собрать сильный оркестр из первоклассных музыкантов. Он
увлек своим замыслом контрабасиста Игнатьева, который хорошо оркестровал, что было очень важно, так как в то время джазовых оркестровщиков
почти не было. Так же очень помог Утесову первоклассный трубач Скоморовский, взявший на себя обязанности музыкального руководителя оркестра. С
их помощью было создано и разучено несколько джазовых композиций. Но
Утесову было мало того, что оркестр располагал отличными исполнителями,
он хотел, чтобы каждый из музыкантов был на сцене актером. Ему хотелось,
чтобы они, словно подхваченные властным ритмом мелодии, подтанцовывали
на месте или, будто поддавшись печальной мелодии, оттеняли ее плавным
покачиванием. От каждого он добивался раскованности, полной свободы самовыражения и импровизаций. Сам он выступал в качестве конферансье, вокалиста и дирижера, исполнив таким образом свою детскую мечту. Первую
программу, названную «Теа-джаз», репетировали полгода.
Первое выступление состоялось в Международный женский день 8 марта
1929 г. во время концерта в Малом оперном театре. Утесов исполнял роль
ЛЕОНИД УТЕСОВ
конферансье, танцевал, играл на скрипке и вел комические беседы с музыкантами. Успех превзошел все ожидания — это был подлинный триумф. Через несколько дней оркестр дал еще один концерт в саду имени Дзержинского, затем отправился на гастроли по курортам Северного Кавказа, а по возвращении был приглашен на открытие сезона в Московский Мюзик-холл. Интерес к «Теа-джазу» был огромный. Великолепное мастерство музыкантов, прекрасные голоса солистов, зажигательная музыка, артистический талант самого Утесова — все создавало оркестру успех. В дальнейшем состав его постоянно менялся, старые музыканты уходили, на их место являлись новые. Постоянный костяк сложился только через десять лет. К концу 30-х гг. в оркестре
Утесова было пять саксофонистов, два тромбониста, три трубача, два скрипача, пианист, контрабасист и исполнитель на ударных инструментах. Все они
были истинными фанатиками джаза, выдающимися мастерами и артистами —
раскованно держались на сцене, стремились играть роли, шутить, подпевать
солисту и даже танцевать. Между тем в репертуаре оркестра было множество
сложнейших произведений, требовавших от исполнителей подлинной виртуозности.
Утверждение джаза на советской эстраде протекало не без борьбы. В то
время как публика приняла оркестр Утесова «на ура», критика далеко не была
к нему так благосклонна. Особенно доставалось ему от пролеткультовцев, которые объявили джаз «типичным порождением буржуазного мира» и начали
против него беспощадную борьбу. Вообще в те годы относились очень подозрительно к легкой лирической музыке. Один из авторитетных музыковедов
писал в начале 30-х гг.: «Что мы называем легкожанровой музыкой? Это музыка бара, кафешантана, варьете, «цыганщина», джазовая фокстротчина и т.
д., все то, что составляет некий музыкальный самогон, что является художественной формой использования музыкального звучания не для поднятия масс,
а для того, чтобы душить их инициативу, затемнять их сознание».
Утесов, между тем, отдавал предпочтение именно этой «легкожанровой»
музыке. (Например, гвоздем его первых концертов стала блатная песенка «С
одесского кичмана», которую он исполнял в шутливо-иронической манере.)
Нападки на него и его оркестр происходили постоянно. Так, в 1930 г. журнал
«За пролетарскую музыку» писал об одном из его концертов: «Что же представляло собой само выступление Утесова? Кривляние, шутовство, рассчитанное на то, чтобы «благодушно» повеселить «господина» публику... На это
безобразие должна обратить внимание вся советская общественность. Необходимо прекратить эту халтуру. Нужно изгнать с советской эстрады таких
гнусных рвачей от музыки, как Л. Утесов и К°». Отвечая на подобные опусы,
Утесов доказывал, что его джаз по своей природе бодр и жизнерадостен и что
он порожден оптимизмом «эпохи индустриализации». Оппонентами его были
не только теоретики пролеткульта, но и более могущественные деятели советской культуры. Против джаза активно выступали нарком просвещения Луначарский и писатель Максим Горький. Утесову пришлось много поработать,
чтобы лишить джазовую музыку ее «буржуазного» привкуса и сделать ее по
возможности «советской».
В 1932 г. оркестр выступил с новой (третьей по счету) программой «Музыкальный магазин», которая считается одной из лучших в его истории. Это был
не просто концерт, это было целое театральное действо, потрясающе смешное, остроумное и интересное. С огромным успехом программа была показана во многих городах, всюду вызывая восторженные отклики. Тогда возникла
идея перенести эту программу на экран. Утесов согласился, но предложил
написать специальный сценарий. Так родилась идея фильма «Веселые ребята» — первой советской музыкальной комедии. Ставил ее Александров, музыку написал Дунаевский, а тексты песен — молодой и тогда еще малоизвестный поэт Лебедев-Кумач. На роль главной героини была приглашена Любовь
Орлова. Фильм вышел на экраны в конце 1934 г. и, как уже говорилось, имел
невероятный успех у зрителя. После него Утесов приобрел не только всенародную популярность как певец (в предвоенном репертуаре особой любовью
пользовались песни: «Нам песня строить и жить помогает», «Песня старого
извозчика», «Все хорошо, прекрасная маркиза», «Раскинулось море широко»,
«Каховка», «Коса», «Тачанка»), но и стал настоящей кинозвездой.
Летом 1941 г., после начала Великой Отечественной войны, Утесов готовит программу «Бей врага!», с которой выступал по радио, перед военными
частями, перед рабочими военных заводов. Много раз оркестр выезжал на
фронт. За годы войны было подготовлено несколько программ. Особенный
успех выпал на долю «Богатырской фантазии» (1943), составленной из солдатских песен разных времен, начиная с Северной войны. Заканчивалась она
«Гимном партии большевиков» на слова Лебедева-Кумача. В эту же программу входили «Песня американских бомбардировщиков», «Долог путь до Типерери» и сатирическая песенка «Гитлеровский вор».
Если в годы войны выступления джаз-оркестра не вызывали никаких нареканий со стороны партийных органов, то с началом «холодной войны» положение резко изменилось. В 1946 г. появилось Постановление ЦК ВКП(б)
«О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению». Оно призывало отражать в произведениях искусства прежде всего жизнь советского общества «в ее непрестанном движении вперед по пути к коммунизму». В газетах вновь началась компания против джаза. «Что может быть менее созвучным нашей музыке, нашим советским песням, богатейшему фольклору советских народов, — писало «Советское искусство», — чем ноющий, как больной
зуб, или воющий саксофон, оглушительно ревущий изо всех сил тромбон,
верещащие засурдиненные трубы или однообразно унылый стук всего семейства ударных инструментов, насильственно вколачивающих в сознание слушателя механически повторяющиеся ритмы фокстрота или румбы?»
Это и другие подобные выступления сделали свое дело — джаз превратили в символ буржуазной культуры. Нападки на Утесова посыпались со всех
сторон, его обвиняли чуть ли не в развращении молодежи. Приходилось
оправдываться, не будучи виноватым. В 1947 г. Утесов был вынужден убрать
слово джаз из названия своего оркестра, который стал называться просто
Эстрадным. С репертуаром тоже стало очень сложно. Композиторы побаивались писать джазовую музыку. Приходилось петь старые песни. Анафеме
был предан саксофон, считавшийся порождением упадочной буржуазной
музыки. В оркестре была увеличена струнная группа. Однако дух джаза, несмотря на все нападки и критику, не покидал оркестр никогда. В этом Утесов остался непоколебим.
ВЛАДИМИР ВЫСОЦКИЙ
Гонение на джаз прекратилось только в 1962 г., когда на совещании деятелей эстрады РСФСР из уст высоких партийных чиновников прозвучало заявление о том, что джаз может и должен стать частью советской культуры. К
этому времени Утесов из-за болезни должен был отказаться от роли дирижера
и конферансье. В состав ансамбля вошло несколько молодых солистов. Время, проводимое Утесов на сцене, сократилось — в ходе концерта он выступал
только с несколькими песнями, причем все они принадлежали к прежнему
репертуару. Но он по-прежнему оставался руководителем созданного им оркестра. В 1965 г. ему было присвоено звание народного артиста СССР. С
начала 70-х Утесов отказался от постоянных гастролей. Корреспондентам он
сказал: «Я еще мог бы выступать. Но лучше уйти со сцены на пять лет раньше,
чем на пять дней позже». Умер Утесов в марте 1982 г., всего за несколько дней
до своего 87-летия.
ВЛАДИМИР ВЫСОЦКИЙ
Владимир Семенович Высоцкий
родился в январе 1938 г. в Москве.
Отец его был кадровым военным, мать
работала переводчиком с немецкого
в иностранном отделе ВЦСПС, а за- v
тем гидом в «Интуристе». Первые
годы жизни Высоцкого прошли в
многоквартирной коммуналке на
Первой Мещанской. Об этом он вспоминал позже в одной из своих песен:
«Все жили вровень, скромно так: система коридорная, на тридцать восемь
комнаток — всего одна уборная». Во
время войны Володя с матерью два
года находился в эвакуации в селе
Воронцовка Оренбургской области.
Военная пора развела его родителей,
но хорошие отношения между отцом
и сыном сохранялись. В 1947—1949
гг. Высоцкий жил вместе с отцом и его второй женой в Германии, в Эберсвальде. Вернувшись в СССР, он в 1955 г. закончил 186-ю московскую школу.
В 10-м классе Высоцкий много занимался в драмкружке и хотел поступать
в театральный институт. Близкие отговорили его от этого шага. Он сдал экзамены в Московский строительный институт им. Куйбышева. Однако занятия
здесь показались ему невыносимо скучными. Проучившись всего один семестр, он подал заявление об отчислении и летом 1956 г. поступил в школустудию МХАТ. По воспоминанию тех, кто учился вместе с Высоцким, он
ничем в эти годы не выделялся среди них: особенно сильного актерского
дарования за ним не замечали, голос же его вообще считался непригодным
для сцены — рн был уже тогда глуховатым, сиплым, без каких бы то ни было
вокальных данных. В личном деле Высоцкого можно прочитать: «Слух — хороший, ритм — хороший, певческого голоса — нет». Его неординарный талант проявлялся в основном во внеучебное время. Высоцкий был душой всех
студенческих вечеринок и не имел себе равных при создании «капустников».
На втором курсе он сочинил «капустник» из одиннадцати пародий на все
виды искусства, в том числе на оперетту и оперу. Кроме того он был превосходным рассказчиком и пародистом.
По окончании студии Высоцкий в 1960 г. был принят на работу в Московский драматический театр имени Пушкина. Творческая биография его начиналась очень трудно. В течение двух лет ему давали играть только маленькие,
, эпизодические роли, порой без слов, или ставили в массовках. В 1962 г. Высоцкий ушел из театра, началась пора его скитаний. Он поступил в Московский театр миниатюр, проработал там два месяца и был уволен с формулировкой: «...отчислить... за полное отсутствие чувства юмора». Еще в 1959 г. друг
детства Девон Кочарян устроил Высоцкому пробы в Мосфильме. С этих пор
началась его карьера киноактера. В первой половине 60-х гг. Высоцкий снялся в нескольких фильмах, но все его роли были случайными и эпизодическими. Денег не было совсем. Он снова вернулся в Пушкинский театр, однако
никаких перспектив у него здесь не было.
Отдушиной для Высоцкого стали песни, которые он начал сочинять как
раз в это время. Он сам признавался, что взяться за них его заставил пример
Окуджавы. До этого Высоцкий просто сочинял стихи, теперь же увидел, что
впечатление от стихов можно усилить музыкальным сопровождением. Он вспоминал: «Я... брал гитару, когда у меня появлялась строка. И если это не ложилось на этот ритм, я тут же менял ритм и увидел, что даже работать это помогает, то есть сочинять с гитарой. Поэтому многие люди называют это песнями. Я не называю это песнями. Я считаю, что это стихи, исполняемые под
гитару...» В первых своих песнях — такова дань времени — Высоцкий много
писал о тюрьмах и заключенных. Сам он, впрочем, не считал эти песни блатными, а именовал их стилизациями под блатной фольклор. (В сущности, так
оно и было: Высоцкий происходил из интеллигентной семьи, всю жизнь вращался среди высококультурных людей, в тюрьме, конечно, никогда не сидел.
Сочинение этих песен и их исполнение были для него только игрой. Но играл
он потрясающе правдиво и во время исполнения умел полностью перевоплотиться в своего героя.) Вскоре блатная тема уступила место другим, более
серьезным.
Поначалу Высоцкий не думал самостоятельно исполнять свои произведения. Никаких иллюзий относительно своего голоса или умения профессионально играть на гитаре у него не было. Он писал музыку и слова, а потом
ходил по артистическим комнатам театра Эрмитаж и предлагал песни известным эстрадным певцам. Везде он встречал отказ, никто не хотел включать эти
своеобразные вещи в свой репертуар. Однажды таким образом Высоцкий встретился с Кобзоном. Прослушав несколько песен, Кобзон сказал: «Никто твои
песни петь не будет, но ты их будешь петь сам!.. А пока возьми у меня в
долг — вернешь, когда появятся деньги». Кобзон оказался прав в своем пророчестве. Вскоре песни Высоцкого в авторском исполнении стали распрост
ВЛАДИМИР ВЫСОЦКИЙ 559
раняться стихийно и стремительно: пленки с его записями переписывались
сотни раз и исполнялись по всей стране. Буквально через два-три года имя
Высоцкого было уже у всех на устах. Скорость, с какой выросла его слава,
кажется теперь просто невероятной. Произошло невиданное за всю историю
русского, советского искусства явление — Высоцкий неожиданно для себя
сделался знаменит на всю страну, причем без всякой помощи средств массовой информации (которые не жаловали его до самого конца жизни). Не
было ни афишных объявлений, ни поддержки радио, телевидения или прессы; песни Высоцкого просто переписывали с одной магнитофонной ленты
на другую.
Именно они в конце концов определили и его актерскую судьбу. В 1964 г.
Высоцкий пришел к Любимову в Театр на Таганке. Театр этот тогда еще не
имел той огромной популярности, которая пришла к нему через некоторое
время. Все только начиналось. Высоцкий Любимову поначалу не понравился — на просмотре он держался скованно, был каким-то зажатым. Но узнав,
что пришедший к нему актер — автор известных песен, Любимов все-таки
взял его к себе на работу. И не обманулся. Именно в этом театре актерский
дар Высоцкого развернулся во всю свою мощь.
Уже в 1964 г. Высоцкий принял участие в двух постановках Любимова:
сыграл небольшую роль в пьесе Брехта «Добрый человек из Сезуана» и исполнил роль драгунского капитана в «Герое нашего времени» Лермонтова. В
1965 г. он был отмечен в спектаклях «Антимиры» Вознесенского, «10 дней,
которые потрясли мир» Джона Рида, а также в композиции «Павшие и живые». Популярность Высоцкого как актера росла с каждым днем. Всякая
роль его в постановках Театра на Таганке была неожиданной: и тем, что он
ее играет, и тем, как он ее играет. И всякий раз его игра встречала восторженный прием у зрителей. В 1966 г. Высоцкий исполняет роль Галилея в
«Жизни Галилея» Брехта, в 1967 г. имеет огромный успех в роли Хлопуши в
драматической поэме Есенина «Пугачев».
В 1971 г. он впервые сыграл Гамлета. Подготовка спектакля началась ещё
за два года до этого и шла очень трудно. «У меня был совсем почти трагический момент, когда я репетировал Гамлета, — рассказывал позже Высоцкий. —
Почти никто из окружающих не верил, что это выйдет. Были громадные сомнения, репетировали мы очень долго. И если бы это был провал, это бы
означало конец не моей актерской карьеры... но это был бы конец для меня
лично, как для актера, если бы я не смог этого сделать...» Высоцкий вытянул
роль почти на пределе своих возможностей. Затем он до самой смерти, без
дублера, играл Гамлета, играл неистово, в любом состоянии, в каком бы он не
находился. Эта роль стала для него судьбоносной. Говорят, он даже не играл,
а жил на сцене, причем Гамлет взрослел вместе с ним. Если в 70-х гг. это был
герой, для которого не существовало «не быть» — только «быть!», то в начале
80-го Высоцкий исполнял свою роль как грустный философ, познавший жизнь
во всем ее трагическом противоречии, как человек, для которого вопрос «быть
или не быть?» уже не был риторическим.
Работа в театре постоянно совмещалась с работой в кино. В 60-е г. к Высоцкому пришла известность и как к киноактеру. После множества незначительных ролей он снялся в 1966 г. в фильме Говорухина «Вертикаль» и напи
сал для него пять песен. И фильм, и песни сразу стали очень популярны.
Потом были остро характерные, запоминающиеся роли поручика Брусенцова
в фильме Карелова «Служили два товарища» (1967), бригадира Рябого в «Хозяине тайги» Назарова (1968), зоолога фон Корена в «Плохом хорошем человеке» Хейфица (1973) и другие. Но самая большая творческая удача ожидала
Высоцкого в одном из его последних фильмов. За несколько лет до смерти,
уже больной, он снялся в роли капитана МУРа Глеба Жеглова в пятисерийном телефильме Говорухина «Место встречи изменить нельзя». Можно сказать, здесь он буквально превзошел себя. Известность Высоцкого, и так всенародная, после этого фильма стала просто безграничной. В Советском Союзе, наверно, не было такого человека, который не посмотрел этот фильм
хотя бы раз.
Но все-таки (по крайней мере при жизни) Высоцкий был популярен прежде
всего как певец. Причем слава его росла независимо и даже в противовес
официальной позиции властей. Долгое время они как бы не замечали его
песенного творчества и «среагировали» только в 1968 г. В июне в «Советской
России» появилась разгромная статья «О чем поет Высоцкий». Авторы ее между
прочим писали: «Быстрее вируса гриппа распространяется эпидемия блатных'
и пошлых песен, переписываемых с магнитофонных пленок. Быть может, на
фоне огромных достижений литературы и искусства это кажется мелочью,
«пикантным пустячком». Но у нас на периферии вредность этого явления в
деле воспитания молодежи видна совершенно отчетливо. Мы очень внимательно прослушали... многочисленные записи таких песен московского артиста Высоцкого в авторском исполнении... В них под видом искусства преподносится обывательщина, пошлость, безнравственность. Высоцкий поет от имени
Дата добавления: 2015-09-29; просмотров: 17 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |