«Четыреста ударов» (фр. Les Quatre cent coups) — дебютный полнометражный фильм Франсуа Трюффо. Один из первых и ключевых фильмов французской новой волны; посвящён памяти Андре Базена. В 1959 году

«Четыреста ударов» (фр. Les Quatre cent coups) — дебютный полнометражный фильм Франсуа Трюффо. Один из первых и ключевых фильмов французской новой волны; посвящён памяти Андре Базена. В 1959 году получил приз Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру. Частично автобиографический. На вопрос журналиста: « Вы писали о себе? ». Трюффо ответел: «Да, но только частично. Я могу сказать одно: в нём нет ничего придуманного. То, что не случилось со мной лично, происходило с людьми, которых я знаю, мальчиками моего возраста или людьми, про которых я читал в газетах. В «400 ударах» нет выдумки, но и полноценной автобиографией его назвать нельзя».

Везде в источниках о фильме говорится одно и то же: что «Les Quatre cents coups» - это крылатое выражение, идентичное русской поговорке «пройти сквозь огонь, воду и медные трубы» или «33 несчастья». Но согласно словарю это действительно устойчивое выражение, но означает оно «разгульный образ жизни, распутство». То есть на самом деле, «Les Quatre cents coups» - это «Загул» или «Кутёж» или примерно «Как Антуан безобразничал».

Интиресно узнать как создавался фильм со слов самого автора.

Франсуа Трюффо: «Когда я снимал «Сорванцы» ("Les Mistons ", короткометражный фильм Трюффо 1957 года), «400 ударов» уже существовали в моей голове в виде замысла для короткометражного фильма под названием «Антуан сбегает». Но я был разочарован «Сорванцами» или, по крайней мере, их краткостью... Я решил оставить «Сорванцов» короткометражкой и попробовать снять полнометражный фильм, расширив историю «Антуан сбегает». Из пяти или шести уже написанных к тому времени историй, эта – была моей любимой. Я решил развить эту историю с помощью Марселя Мусси, в то время сценариста на телевидении, чьи шоу для программы «Если бы это были вы» были реалистичными и очень успешными. И они всегда были о семейных и социальных проблемах. Мы с Мусси добавляли к истории Антуана всё больше подробностей, пока она не стала хроникой жизни 13летнего мальчика, переживающего самый неловкий ранний подростковый возраст….

Сюжет вышел прост и понятен.Антуан Дуанель (Жан-Пьер Лео) — трудный подросток. Учителя считают его вечным источником неприятностей, хотя на самом деле проблемы порождает его семья: довольно безразличная к сыну мать занята романом на стороне, слабохарактерный отчим с головой погружён в работу. Средства семьи ограничены, все втроём ютятся в крохотной квартире. Жёсткость школьного учителя порождает порочный круг наказаний и новых проказ, которые Дуанель с приятелем совершают словно в отместку взрослым: прогулы уроков, нагромождения лжи, неумышленный поджог, побег из дома, плагиат, мелкая кража…. Все неприятности могут показаться мелкими и незначительными лишь взрослым людям, а входящий в большую жизнь пока что маленький человек воспринимает всё происходящее обострённо и ранимо, чуть ли не как настоящий «заговор мира» против лично него самого. В итоге родители помещают Антуана в исправительное учреждение на берегу моря, но он сбегает и оттуда. Но интиресней всего взгляд самого автора на свой фильм.

Франсуа Трюффо: "По факту, «400 ударов» получился достаточно пессимистичным фильмом. Я не могу сказать, какова тема фильма – да её, возможно, и нет – но одной из основных идей было показать подростковый возраст как сложное время преодоления и не пуститься в традиционную ностальгию «о старых добрых днях»…
Потому что для меня детство – это серия болезненных воспоминаний. Сейчас, когда мне плохо, я говорю сам себе: «Я – взрослый. Я могу делать только то, что мне нравится», - и это мгновенно поднимает мне настроение. Но тогда детство казалось этакой тяжелейшей фазой жизни, когда тебе не позволялось совершать ошибок. Совершить ошибку было криминально: ты разбиваешь тарелку по ошибке и это – реальное преступление". Последнее интервью Трюффо.

В своё время кинодебют Трюффо воспринимался как манифест техники «камера-перо», подразумевавшей среди прочего свободу от ограничений, налагаемых студийными павильонами и статичной кинокамерой. Камера Трюффо так и норовит выскочить за пределы кадра, она взлетает на уровень крыши и выписывает немыслимые прежде пируэты. Все понимают, что Трюффо снимал «400 ударов» не в павильоне, а в реальных местах. Для уличных сцен он использовал знакомый с детства Париж: во-первых, там Трюффо проще было сориентироваться, во-вторых, конечно, во время написания сценария он, помимо своей воли, возвращался к знакомым местам. Для сцен дома (в крошечной квартире семьи Антуана) была специально найдена реальная квартира на Rue Caulaincourt, в действительности такая же маленькая, какой она выглядит на экране. Франсуа Трюффо боялся, что оператор картины, Анри Декэ /Henri Decaë, откажется от неё – снимать в таком узком пространстве было нереально. Декэ квартиру одобрил, но трудностей было немеренно.

Франсуа Трюффо: «Например, когда мы хотели показать отца, мать и мальчика за одним обеденным столом, Декэ должне был сидеть на подоконнике на шестом этаже, а вся съёмочная группа ждала снаружи на лестнице».

Массу подражаний вызвал революционный для своего времени финал, когда главный герой глядит прямо в камеру и на этом кадр застывает . В целом - это просто красивый кадр, не более, без великих потаённых тайных смыслов.

Франсуа Трюффо: "Истолкование моих фильмов интересует меня позднее, когда я смотрю на них как бы со стороны. Например, завершив озвучание, я смотрю фильм целиком несколько отстраненным взглядом, и он мне кажется странным; порой я спрашиваю себя, что подумал бы о нем психоаналитик, но в глубине души я предпочитаю не знать этого.
Самый чудовищный пример — финал картины "400 ударов"; если бы я знал, что ребенок, выбегающий на берег моря, будет истолковываться в связи с образом матери (Французское "la mer" - "море" и "la mère" - "мать" произносятся одинаково. — Прим. перев.), уверяю Вас, я бы снял его иначе, я нашел бы другой путь. Автор, пишущий эссе, никогда не бывает слишком интеллектуален, а автор рассказов ограничен определенными рамками". Кайе дю Синема

Мало кто знает, что фильм снимали по системе «Синемаскоп». Если объяснять просто, синемаскоп – это технология, позволяющая делать изображение очень широким (элементарно – в кадр по бокам входит больше).

Франсуа Трюффо: «У меня было наивное ощущение, что так фильм будет выглядеть более «профессиональным», более стилизованным и менее натуралистичным… Я снял «Стреляйте в пианиста» (Tirez sur le pianiste, 1960 год) и «Жюль и Джим» (Jules et Jim, 1962 год) тоже по системе «Синемаскоп» и, возможно, такая стилизация лучше работает в таких «стилизованных» фильмах». Последнее интервью Трюффо.

Главного героя фильма искали через объявление в газете «France Soir».
Франсуа Трюффо: «Мне не нравилась идея искать ребёнка на улицах и спрашивать его родителей: «Вы позволите ему поснимать со мной кино?». Кастинг проходил на студии у Елисейских полей и снимался на 16-миллиметровую плёнку. На роль пробовались множество мальчиков. Мировое признание получила актёрская работа 14-летнего Жана-Пьера Лео, который был отобран среди других детей, претендовавших на участие в съёмках.

Франсуа Трюффо: «Он был гораздо интереснее остальных, более мощный, более неистовый. Он очень, очень хотел эту роль, и, я думаю, это и тронуло меня. Во время съёмок я чувствовал, что история улучшилась, что фильм получается лучше сценария – благодаря ему».

Весь фильм снимался без звука (он был добавлен при дубляже). Только одна сцена была записана с чистым звуком (не переозвучивалась): сцена разговора Антуана с психологом. Как отмечает сам Трюффо, эта сцена была сделана под сильным влиянием телевидения. У Жан-Пьера (исполнителя роли Антуана) не было сценария, Трюффо обсудил с ним только общее направление разговора и примерное настроение ответов. То есть, чистейшая импровизация.
Франсуа Трюффо: «…Он использовал свои собственные слова, свой собственный язык – и, конечно, так сцена получилась гораздо интереснее». Последнее интервью Трюффо

За свою роль Жана-Пьера Лео получил премию БАФТА-1961 - «Многообещающий новичок».

Сага Антуана Дуанеля – это уникальный проект Франсуа Трюффо, целая киноэпопея длиной в 20 лет не просто об одном и том же киногерое Антуане, но и со взрослеющим вместе с ним реальным человеком, играющим его актёром Жаном-Пьером Лео. (Проект начался в 1959 году с «400 ударов» и состоял из 5 фильмов: «400 ударов» /Les quatre cents coups (1959), «Любовь в двадцать лет»/ L'amour à vingt ans (1962), «Украденные поцелуи»/ Baisers volés (1968), «Семейный очаг»/ Domicile conjugal (1970), «Ускользающая любовь» / L'amour en fuite (1979)).

Премьера фильма в Каннах неожиданно обернулась настоящим триумфом. Восторженные отзывы о работе молодого режиссёра оставили такие столпы мирового кино, как Карл Теодор Дрейер, Луис Бунюэль, Акира Куросава, Жан Кокто, Анри-Жорж Клузо, Сатьяджит Рай. Шум вокруг фильма обернулся отличными кассовыми сборами. «Новая волна» и её новаторский киноязык оказались в центре внимания мировой общественности. Среди прочих наград фильм «400 ударов» номинировался на «Оскар» за лучший оригинальный сценарий. "400 ударов" - один из самых первых фильмов новой французской волны. Он имел неожиданный и очень шумный успех, что позволило этому течению быстро развиваться.

По прошествии полувека после премьеры в Каннах фильм «Четыреста ударов» по-прежнему изучается во всех киношколах и числится среди величайших фильмов о детстве.

Кобзарь 1-ТА (2 курс)

Дата добавления: 2015-09-29