Гитарист чаще всего знает, чего он хочет.

Гитарист чаще всего знает, чего он хочет.

Но, к сожалению, очень часто гитарист не знает, как бы так сделать, чтобы получилось так, как хочется.

Иногда по незнанию может показаться, что все эти бемоли и прочие арпеджио-сольфеджио очень сложная наука. На самом же деле… это действительно сложно, но не очень. Во-первых, здравый смысл подсказывает, что не стоит всем этим слишком перегружаться, потому что теория музыки саму музыку не заменит – не все хорошие гитаристы хорошо знают ноты. А во-вторых, большинство сложных вещей таковыми не оказываются, когда хотя бы попробовать их рассмотреть повнимательнее. Ну, давайте хотя бы попробуем.

А теперь, когда при помощи предыдущего абзаца была усыплена бдительная лень большинства весёлых (и мрачных) бездельников, ссутулившихся под неимоверной тяжестью своих шестиструнных монстров, перейдём к неприятному.

Вот вы часто слышали такие нечеловеческие холодные слова – «субдоминанта», «доминанта», «тоника». Некоторые даже проходили мимо них в музыкальной школе или при помощи различных самоучителей. А отдаёте ли вы себе отчёт в том, что это за штуковины такие, зачем их придумали и, забегая вперёд, как понимание их сути облегчает жизнь импровизирующего музыканта?

Давайте рассмотрим такой пример. Вы очень торопитесь (ну может быть на репетицию), а вас останавливают, чтобы задать какой-либо вопрос. Обдумайте четыре ситуации. Вас останавливает: а)пьяный сморчок; б)милиционер; в)очень крепкий парень в тренировочных штанах; г)симпатичная девушка. Если вы утверждаете, что будете совершенно одинаково отвечать всем четверым, то, пожалуйста, не утруждайте себя дальнейшим чтением. Для нормальных людей – двигаемся дальше. Та же самая ситуация, но в незнакомой стране с незнакомыми обычаями. Понимаете, к чему всё клонится? Чтобы не попасть впросак, нужно заранее изучить возможные модели поведения во всех этих ситуациях.

Так вот, субдоминанта, доминанта и тоника – это «ситуации» в музыке. Если изучить модели соло-гитарного поведения в этих ситуациях, наиграть необходимые штампы, то можно почувствовать себя свободно в любой гармонической схеме, которую вам удастся проанализировать. На практике – это почти все используемые в роке и прочей эстраде обороты.

Вернёмся к нашим «ситуациям». Они называются функциями, хотя суть от этого не меняется. Их не изобрели ботанические профессора из консерваторий. Они заложены в самой природе музыки. Слова «субдоминанта», «доминанта» и «тоника» - это лишь обозначения существующих объективных правил, причём существующих вне зависимости от вашего к ним отношения. Так что закрывать глаза на правила «поведения» в этих «ситуациях» просто бесперспективно.

Оставим философский аспект этой проблемы и перейдём к практическому. Большинство песен, которые играют на сцене горячие парни на своих блестящих чёрных электрогитарах можно обыграть одной пентатоникой. Но даже в них частенько встречаются досадные проявления доминантовой функции (ещё бы – с голой пентатоникой можно там почувствовать себя совершенно голым). Наверное, нет необходимости говорить об обыгрывании тоники – вы наверняка с этим справляетесь и так. Ну, то есть, всегда есть, что улучшить, но оставим пока, как есть хотя бы то, что как-то получается. Остановимся поподробнее на функции доминанты.

Для начала, не надо путать функцию доминанты и доминантсептаккорд. Вышеупомянутый аккорд, именуемый в народе «семёркой» оказывается, не всегда выражает собой доминантовую функцию. Корни рок-музыки в значительной степени уходят в блюз, а в блюзе, как известно доминантсептаккорд используется в качестве тоники. Убедитесь на примере несложного и очень характерного рифа построенного на аккорде Е7 (если быть точным – аккорд Е7 с надстройкой – повышенной девятой ступенью - #9). Да, и давайте договоримся обозначать в тексте все доминантсептаккорды так, как это принято в пособиях по джазовой гармонии – «Х» или «Х-аккорд». Так короче, удобнее, да и в тексте лучше видно.

Если бы мы решили «сократить» доминантсептаккорд до обозначения «7-аккорд», то это было бы крайне некорректно, так как 7-аккорд это сокращения слова «септаккорд», а доминантсептаккорд это только один из пяти основных типов септаккордов.

Этот рифф, хоть и построен на Х-аккорде, слушается вполне «тоническим» и его вполне можно обыграть всё той же любимой минорной пентатоникой со всеми сопутствующими прибамбасами. А теперь посмотрите на другую ситуацию. Тот же самый аккорд представляет собой явную доминанту (в данном случае тоника – Am).

Здесь, по-хорошему, уже не отделаться привычными средствами. Дело в том, доминанта в минорной тональности строится и, соответственно, обыгрывается при помощи другой гаммы. Традиционно функция доминанты расположена на V-й ступени тональности. В миноре на V-ой ступени естественным путём получается минорный аккорд. Для тоники Am аккорд пятой ступени это Em.

Если использовать в качестве доминанты Х-аккорд как и принято, следуя традициям европейской классики, то мы вынуждены «приподнять» на пол-тона III-ю ступень нашего Em, чтобы получить из него Е7. Но тогда у нас возникает повышенная VII-я ступень по отношению к тонике - к Am.

По-взрослому говорят, что доминанта в к минору строится в гармоническом миноре. На всякий случай вспомним – гармонический минор отличается от натурального как раз повышенной VII-й ступенью. Если эту же гамму начать играть от её V-й ступени, то мы получим непосредственно лад для обыгрывания аккорда V-й ступени тональности, т.е. доминанты. Получившийся лад чаще всего называют фригийским мажором.

Для практического применения нам интересны не нотные закорючки, а аппликатурные модели, но прежде следует рассмотреть один приём, который существенно упрощает жизнь в смысле взгляда на любые, даже самые экзотические лады. Обычно лад – это семь звуков, три из которых (I-я, III-я и V-я ступени) образуют тоническое трезвучие, ещё три (II-я, IV-я и VI-я ступени) образуют трезвучие второй ступени, и остаётся ещё VII-я ступень. В нашем случае получается совсем просто. Фригийский мажор можно представить в виде мажорного аккорда, ещё одного мажорного аккорда, который на пол-тона выше основного и bVII-й ступени (а это всего-навсего нота на тон ниже тоники). Фригийский МИ-мажор таким образом представляет из себя аккорд Е (в качестве устойчивых звуков), аккорд F (в качестве неустойчивых звуков) и ноту D (ну куда же без септимы в септаккорде?), или, что ещё проще, совокупность нот аккордов E7 и F.

Вот как это может выглядеть на грифе. Ясно, что все варианты изображать не стоит, а то вы просто утонете в этих кружочках. Зная принцип легко построить аппликатуру этой гаммы в любом месте на грифе. Черным цветом обозначены основные аккордовые тона, прозрачными выглядят неустойчивые ступени образующие мажорное трезвучие на второй пониженной ступени. Септима обозначена соответствующей цифрой, а тоника аккорда обведена кружком.

Фригийский мажор очень специфический лад. Он требует аккуратного обращения. Вы можете запросто сползти на «восточные» мотивы, если использовать его слишком прямолинейно.

Кстати, если играть пентатонику «в лоб», то часто получается китайская музыка вместо рок-н-ролла. Наверняка вы это сами замечали. Пожалуй, здесь не стоит изобретать велосипед, а можно просто воспользоваться готовыми рецептами. Джазмены напридумывали кучу таких фишек и назвали их доминантовыми фразами. Их отличительная черта – они ощутимо подчёркивают доминантовую функцию и остро тяготеют к тонике, т.е. уверенно разрешаются в какой-либо звук тонического аккорда. Чаще всего это III-я или V-я ступени. Все эти фразы здорово похожи одна на другую, потому что в основе своей имеют всё тот же фригийский мажор. Хотя, справедливости ради, надо отметить, что в джазовых доминантовых фразах часто используются и другие ноты, например #9 ступень

(#9 относится к надстройкам, а не к основным звукам септаккорда, поэтому слишком много чести было бы обозначать её римскими цифрами).

Вот вам несколько таких фраз, пользуйтесь на здоровье – их можно применять не только в джазе. Все они приведены в двух-трёх аппликатурных вариантах (включая переносы на октаву)

Доминантовые фразы - это, пожалуй, самый простой способ обыгрывания доминанты в минорной тональности, но не единственный. Получается, что мы только начали этот разговор. Самое интересное оставим на следующий раз.

Дата добавления: 2015-09-28