Графика Ильи Ефимовича Репина

Графика Ильи Ефимовича Репина

Слово «графика» применительно к репинской рисункам вплоть до конца 1880-х кажется не вполне уместным. То есть это сам термин ещё неуверенно блуждает в поисках контекста: станковой графики в России как бы и нет (ее социальную нишу заняла фотография), а журнальная и тиражная литография живет соей автономной спецификой.

Графику Репина условно можно разделить по следующим тема:

1. Ранние работы - подробные штудии, отрабатывающие академические приемы тонально-штриховой лепки объёмов. Особенное внимание уделяется лицу. Плотные тоновые акцеты, штрих по форме. В законченных работах линия почти исчезает.

2. Подготовительные к живописи рисунки. Эти рисунки представляют собой проработку деталей картины, поиск характера движения, настроения. Чаще всего ведущей является линия, пластичная, динамичная.

К картине «Отдых»

К картине «Запорожцы пишут письмо турецкому султану»

К картине «Арест пропагандиста»

К картине «Крестный ход в Курской губернии»

К портрету композитора Мусоргского

3. Рисунки, сделанные в Ясной поляне. Сюжетами этих работ является жизнь и работы русского писателя Льва Николаевича Толстого. Они очень мягкие и созерцательные по характеру. Всего насчитывается свыше семидесяти произведений И. Е. Репина о Л. Н. Толстом.

4. Портреты. Портретов Репин создал множество, среди них, карандашные, угольные, акварельные, портреты, выполненные сепией. Для поздних портретов характерно использование смешанных материалов(акварель, карандаш, белила, сепия), что усиливало выразительность образов.

Даже в поздних репинских рисунках открытая эскизная почерковость относится только к фону, к пространственному и психологическому акценту; сколь молниеносны ни были бы линейные очерки, как бы ни таяли контуры и ни сокращались объёмы, человеческое лицо передается художником с детальной бережностью. Абсолютная графическая свобода – сочные, пластичные штрихи, как бы случайно сталкивались, дают в результате безошибочную форму; скорость движения линий слишком сильно тормозится в лице.

Ряд салонных женских портретов Репина рубежа веков «выводит» в модерн, но открывает этот ряд портрет Элеоноры Дузе, в котором угадано и предвосхищено символистское время с его культом гениев и преклонением перед артистизмом: ореол линий переходит в плавно-монументальное их ниспадание, зрителю задана коленопреклоненная позиция снизу, спинка кресла образует раму для усталого царственного лица.

Репин был виртуоз разных техник, но наиболее известные его графические работы исполнены графитным карандашом или углем.

Также известны пятновые и линейные пейзажи и городские зарисовки Репина.

Илья Репин. – М.: слово/SLOVO, 1998.-96с. ил. – (Картинная галерея)

Дата добавления: 2015-08-29