Одно из самых совершенных и ярких произведений Брунеллески — капелла Пацци во дворе францисканской церкви Санта-Кроче во Флоренции. Заказчик - богатый купец Андреа Пацци, принадлежавший к старому

Капелла Пацци (1429-1443)

Одно из самых совершенных и ярких произведений Брунеллески — капелла Пацци во дворе францисканской церкви Санта-Кроче во Флоренции. Заказчик - богатый купец Андреа Пацци, принадлежавший к старому аристократическому роду. В 1423 году на территории монастыря Санта Кроче был пожар и большая его территория нуждалась в перестройке. В 1429 году началось бурное строительство на территории монастыря.

Перед архитектором стояла нелегкая задача, «встроилось» новую капеллу в участок трудной конфигурации в глубине узкого и длинного средневековом дворе монастыря, замкнув одну из его коротких торцовых сторон.

Планировка помещения

С самого начало архитектурной деятельности Брунеллески тяготел к центрическим формам. Вполне естественно, что вскоре он обратился к идее создания центрально-купольной постройки. Идея такой постройки уже лежала в основе Старой сакристии церкви Сан Лоренцо.

В небольшой капелле Пацци, расположенной в глубине узкого двора флорентийской церкви Санта-Кроче, эта конструкция также еще не получила полного выражения, поскольку простой в плане квадрат здания был расширен в боковые стороны до прямоугольника в результате введения двух компартаментов.

Перекрытая в центре куполом, а по бокам полуциркульными сводами, капелла Пацци отличается ясностью пространственной композиции, чистотой линий, изяществом пропорций и декоративной отделки.

Брунеллески спроектировал капеллу так, что она сочетает в себе поперечное развитие пространства интерьера с центрической композицией, а снаружи подчеркнуто фасадное решение здания с его купольным завершением. Тем самым пространство интерьера вытягивается в ширину, не утрачивая в то же время своего центрического характера, чему в первую очередь содействует купол.

Основные пространственные элементы интерьера распределены по двум взаимно перпендикулярным осям, отчего возникает уравновешенная система здания с куполом на парусах в центре и тремя неравными по ширине ветвями креста по его сторонам. Отсутствие четвертой восполнено портиком, средняя часть которого выделена плоским куполом.

Фасад капеллы открывается во двор шестиколонным портиком с большим центральным проемом.

Интерьер капеллы

Интерьер капеллы Пацци был спроектирован Брунеллески и является подлинным шедевром его архитектурной мысли. Выделенные цветом пилястры, антаблемент и арки четко выражают гармоничное соотношение опоры и нагрузки.

Небольшое прямоугольное помещение превращено великим зодчим в подобие светлого, просторного «идеального храма», его внутреннее пространство, благодаря четкому выделению центральной части, перекрытой зонтичным куполом, как бы расширено величавым подъемом арок, легким свечением почти неощутимых молочно-белых плоскостей стен, представляется ограниченным лишь графикой архитектурного каркаса — пилястр, антаблемента, архивольтов и т. п., облицованных дымчато-серым камнем «пьетра серена».

· В интерьере капеллы явно прослеживаются заимствования из античной архитектуры, в ней нет готических элементов, высоких окон, вытянутых колонн.

· Интерьер капеллы Пацци один из наиболее характерных и совершенных образцов архитектуры раннего итальянского Возрождения в применении ордерной художественной организации стены. С помощью ордера пилястр зодчие расчленяли стену на несущие и несомые части, выявляя действующие на нее усилия сводчатого перекрытия и придавая сооружению необходимую масштабность и ритм. Брунеллески был первым, кто при этом сумел наглядно показать несущие функции стены и условность ордерных форм.

· Брунеллески использовал излюбленное сочетание прямых и закругленных линий, придающее системе членений такую мягкость.

· Благодаря обилию окон капелла освещена ровным светом, и с первого же взгляда подкупает своей гармонией, совсем особого рода соразмерностью.

Дальнейшее строительство капеллы. Портик

Портик капеллы Пацци отличается необычным для Брунеллески богатством скульптурной отделки, античным стилем, он чужд брунеллескиевской сдержанности. Скорее всего, Филиппо планировал ограничиться для фасада одной фронтальной стеной, предназначенной для облицовки, и не собирался размещать перед ней портик.

Скульптурное и цветовое декорирование капеллы

В основном Брунеллески ограничивался излюбленным им цветовым сочетанием — белая оштукатуренная стена и темно-серые членения из pietra serena. В капелле Пацци во Флоренции наблюдается использование им необычайно ярких цветов в рельефах из поливной глазури.

Медальоны были выполненны скульпторами Лукой делла Роббиа и Дезидерио да Сеттиньяно, а частично, предположительно, и самим Брунеллески.

В медальонах на парусах изображены четыре евангелиста, а в медальонах на стенах — двенадцать апостолов. Нижний угол парусов заполнен гербами рода Пацци, изображающими двух дельфинов. Фриз украшен чередующимися херувимами и агнцами, символизирующими цех Лана, к которому принадлежало семейство Пацци.

Фасад этого небольшого крытого куполом здания с портиком, открывается во двор шестиколонным портиком с большим арочным проемом в центре. Причем полукружие арки срезается пилястрами верхнего яруса. Гармоническая соразмерность, легкость и изящество, присущие стилю Брунеллески, особенно заметны в этом небольшом шедевре.

Дата добавления: 2015-08-29