Акулов.Л.Ф. гравирует узо на металлическом валу

Акулов.Л.Ф. "гравирует узо на металлическом валу"	"Ручная набойка. Набойщики А.Г.Азаренков и Е.Н.Рогов"	"Механическая набойка-печатание узора с гравированных металлических валов."
Процесс фотофильфопечати."	Воспроизведение цветов узора сетчатыми шаблонами.	Заключительный этап: пришивка бахромы и ярлыков.
Проверка качества готовой проукции в цехе ОТК.	Старейший резчик деревянных "манер".	Старейший художник обьединения.

Процесс набойки - сложный и длительный. Сначала сотканную материю отбеливали, затем она проходила ряд подготовительных операций перед окраской. Ткань нарезали по величине платков, укрепляли на деревянной раме, для набивки наиболее сложных узоров приклеивали к столу, обтянутому толстым сукном или войлоком.
В зависимости от величины платка узор набивался на 4, 16 или 24 части. Каждая из частей узора воспроизводилась на набивной доске - деревянной форме. Для этого с рисунка, предназначенного к исполнению, "снимали кальку", то есть абрис рисунка переводился на промасленную бумагу, причём контур каждой краски лелался отдельно. Рисунок приби вали гвоздиками по углам и лёгким перестукиванием молоточка переносили карандаш с кальки на слегка увлажнённое дерево. О деревянной форме доске стоит сказать особо. Для её изготовления используют породы деревьев, обладающих плотностью и твёрдостью:грушу, самшит, орех, белый клён, бук. Педварительно просушенное дерево клеится в несколько слоёв, перпендикулярных один к одному. Всередину помещают более мягкое и дешёвое дерево-сосну, ель,берёзу, липу. Склееный таким образом щит не даёт трещин при высыхании.
После переведения рисунка мастер выбивает из доски фон, оставляя неприкосновенной плоскость узораю Выбранный и зачищённый фон и всю форму пропитывают лакомЮ чтобы предохранить её от воздействия влагипри работе красками. С выпуклых частей формы счищают лак, чтобы к ним приставала краска, а фон и края формы, покрытые лаком, остаются защищёнными. В приготовленной форме с внутренней стороны вырубаются два углубления для пальцев печатника. Бока формы и тыльную часть окрашивают маслянной краской, и форма для одной краски-"цветка" готова. тонкий контур узора наносят на платок "манерой"-своего рода металлическим штампом, набитым на деревянный щит.
Подвергшиеся переработки и упрощению в другой технике, сложные узоры тканых шалей получали новую интерпретацию. Создание узора для шали было делом, пожалуй, ещё более важным, чем его воплощение. Художники специально занимались созданием узоров для шалей. Процесс печати таков. На стол натягивается ткань. На ткань накладывают первый шаблон, через сито которого протирают краску,-на ткани остаётся отпечаток рисунка одного цвета. Набив первую, чаще всего светло-розовую краску, на стол накладывают капроновый шаблон для нанесения другой светлой краски-зелени. Потом, по установленному веками порядку, набивают вторые, третьи краски и так далее. После нанесения красок такимже образом набивается грунт, составляющий общий фон платка.

Дата добавления: 2015-08-28