|
Номер билета | Вопрос №1 | Вопрос №2 | Вопрос №3 | |
1. | 1. Понятие «музыкальная форма». Основные аспекты | 2. Типы реприз простых форм
| Мендельсон, Песня без слов №14 | |
2. | 1.Основные принципы развития и формообразования | 2. Применение формы рондо | Фалик, «Незнакомка» | |
3. | 1.Общая классификация музыкальных форм | 2. Основные виды фактуры полифонического склада. Элементы полифонии в гомофонных формах | Чайковский, Ноктюрн ор.19 | |
4. | 1.Функциональные основы музыкальной формы. Типы изложения музыкального материала | 2. Основные признаки и выразительный смысл жанра марша (мелодика, метр, ритм, темп, фактура, гармония) | Мендельсон, Песня без слов №27 | |
5. | 1. Период. Нормативный экспозиционный период
| 2. Понятие «форма второго плана» в вариационном цикле и ее варианты | Бах, Crucifixus из Мессы h-moll | |
6. | 1. Ненормативный классический период
| 2. Эпизод в сложной трехчастной форме. | Глинка, Песнь Маргариты | |
7. | 1. Простая одночастная форма | 2. Понятия «жанр рондо» и «форма рондо» | Шопен, Прелюдия №9 | |
8. | 1. Простая двухчастная форма | 2. Основные признаки и выразительный смысл жанров чаконы и пассакалии (метр, ритм, темп, фактура) | Мендельсон, «Лес» (хор) | |
9. | 1. Простая трехчастная форма | 2. Основные признаки и выразительный смысл жанров романса и песни (мелодика, метр, ритм, темп, фактура, гармония) | Даргомыжский, «Не скажу никому» | |
10. | 1. Повторы частей в простых формах. Двойные формы
| 2. Средства членения музыкальной речи (на уровне темы). Важнейшие масштабно-тематические структуры
| Шуман, «Он прекрасней всех на свете» из вокального цикла «Любовь и жизнь женщины» | |
11. | 1. Классификация музыкальных форм, характерных для вокальной и хоровой музыки ХIХ-ХХ в.в. | 2. Старинная сюита: вставные танцы и их основные особенности | Танеев, «Прометей» или «Мертвые корабли» | |
12. | 1.Приемы достижения единства и целостности в сквозной строфической форме. | 2. Трио в сложной трехчастной форме.
| Калинников, «Звезды меркнут» (хор) | |
13. | 1. Смешанные формы в вокальной и хоровой музыке
| 2. Склад и фактура в музыке. Основные виды фактуры гармонического склада | Глинка, «Я помню чудное мгновенье» | |
14. | 1. Сложная двухчастная форма | 2. Признаки окончания периода | Григ, «Одинокий странник» | |
15. | 1. Сложная трехчастная форма (определения, классификация) | 2. Способы нарушения квадратности в периоде | Моцарт, симфония № 40, Менуэт | |
16. | 1. Применение сложной трехчастной формы | 2. Повторенный, двойной, сложный период | Шуман, «Мальчик с гусями» (хор ор.145, №5) | |
17. | 1. Рондо (определение, происхождение, классификация). | 2. Диминуиция и ее роль в вариационном цикле | Прокофьев, Болтунья | |
18. | 1. Рондо французских клавесинистов | 2. Приемы группировки вариаций в цикле | Куперен, Жнецы | |
19. | 1. Рондо венских классиков | 2. Понятие «тематической паузы» в вариационном цикле | Бетховен, Рондо ор.51 C-dur | |
20. | 1. Рондо послебетховенского периода | 2. Типы середин простых форм | Шуман, «Арабески» | |
21. |
| 2. Старинная сюита: обязательные танцы и их основные особенности | Моцарт Соната A-dur, финал («Турецкий марш») | |
22. | 1. Вариации (определение, происхождение, классификация) | 2. Специфика периода в вокальной и хоровой музыке | Чайковский, «Забыть так скоро» | |
23. | 1. Вариации в вокальной и хоровой музыке. Куплетно-вариационная и куплетно-вариантная форма | 2. Старинная двухчастная форма | Равель, Рондо (хор) | |
24. | 1. Понятие «общескрепляющий комплекс» в вариациях различных исторических типов.
| 2. Основные признаки и выразительный смысл жанров мазурки и вальса (метр, ритм, темп, фактура, гармония)
| Глинка, «Персидский хор» | |
25. | 1. Вариации на остинатный бас. | 2. Понятие «Ложная реприза» и «ложный рефрен»
| Перселл, Ария Дидоны | |
26. | 1. Вариации эпохи классицизма | 2. Основные признаки и выразительный смысл жанров, связанных с движением: токкаты, скерцо, этюда (мелодика, метр, ритм, темп, фактура, гармония) | Бетховен, соната №12, ч.I | |
27. | 1. Строгие и свободные вариации различных эпох.
| 2. Основные признаки и выразительный смысл жанра хорала (мелодика, метр, ритм, темп, фактура, гармония) | Моцарт, соната №11, ч.I | |
28. | 1. Вариации на остинатную мелодию | 2. Форма, промежуточная между сложной и простой трехчастной.
| Шнитке, Реквием, ч.1 | |
29. | 1. Основные приемы организации единого и целостного вариационного цикла | 2. Связки и кода в Рондо различных исторических типов.
| Гендель, Пассакалия из сюиты g-moll | |
30. | 1. Применение вариационной формы
| 2.Дополнительные разделы в сложных формах | Бетховен, соната №4, II ч. |
Дата добавления: 2015-08-28; просмотров: 103 | Нарушение авторских прав
<== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |
по дисциплине _____Теплофикация и тепловые сети____ | | | Основные стратегические направления развития библиотек на современном этапе. |