Украинский архитектурный модерн - выдающийся стиль, в таких городах, как Львов, Киев, Полтава, Харьков и др. Развивался с 1903 по 1941 год.Главная цель украинского модерна - отказ от прямых линий в

Украинский архитектурный модерн - выдающийся стиль, в таких городах, как Львов, Киев, Полтава, Харьков и др. Развивался с 1903 по 1941 год.Главная цель украинского модерна - отказ от прямых линий в пользу естественных, использование металла, стекла, рустованного камня.Специфика украинского архитектурного модерна проявилась в народном примитивизме форм и силуэтов- около 500 зданий. Модерн (от франц. moderne — современный), ар-нуво (фр. art nouveau, букв, «новое искусство»), югендстиль(нем. Jugendstil — «молодой стиль») — это художественное направление в искусстве, которое наиболее популярно во второй половине XIX — начале XX века.Его отличительными особенностями является отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, интерес к новым технологиям и расцвет прикладного искусства.В целом стиль модерн в европейском искусстве сложился в условиях динамичного развития индустриального общества. В искусстве модерна воплощались идеи художественного индивидуализма. А с другой стороны, искусство утопически воспринималось, как средство преобразования мира, социума. Модерн стремился сочетать художественные и утилитарные функции создаваемых произведений, стремился вовлечь в сферу прекрасного все сферы деятельности человека. Понятие «модерн» имеет разные названия в различных странах мира,например: «тиффани» (по имени Л. К. Тиффани) в США, «ар-нуво» и «fin de siecle» (букв, «конец века») во Франции, «югендстиль» (точнее, «югендштиль» — нем. Jugendstil, по названию основанного в 1896 году иллюстрированного журнала Die Jugend) в Германии, «стиль Сецессион» (Secessionsstit) в Австрии, «модерн стайл» (modern style, букв, «современный стиль») в Англии, «стиль либерти» в Италии, «модернизмо» в Испании, «Nieuwe Kunst» в Нидерландах, «еловый стиль» (style sapin) в Швейцарии. Заметное влияние на стиль модерна оказало искусство Японии, ставшее более доступным на Западе с началом эпохи Мэйдзи. Художники модерна также черпали вдохновение из искусства Древнего Египта и других древних цивилизаций. Наиболее заметной особенностью модерна стал отказ от прямых углов и линий в пользу более плавных, изогнутых линий. Часто художники модерна брали за основу своих рисунков орнаменты из растительного мира. «Визитной карточкой» этого стиля стала вышивка Германа Обриста «Удар бича». Линии орнамента несли в себе напряженность духовно-эмоционального и символического смысла. Первоначально работа называлась "Альпийские фиалки", но когда какой-то критик сравнил бешеные движения стебля растения с "яростными изгибами обрушивающегося бича", родился термин "удар бича", который вскоре стал фирменным росчерком стиля Ар нуво. В европейских странах начали создаваться различные художественные ассоциации, работающие в новом стиле. Например: «Выставочное общество искусств и ремёсел» (1888) в Великобритании, «Объединённые художественно-ремесленные мастерские» (1897) и «Немецкие мастерские художественных ремёсел» (1899) в Германии, «Венские мастерские» (1903) в Австрии, «Мансийская школа» во Франции и «Мир искусства» (1890) в России.

В основе этого лежат народные традиции домашнего и церковного строительства и достижения украинской профессиональной архитектуры. Сильным было также влияние европейского модерна, о котором упоминалось выше.Появление и развитие украинского архитектурного модерна тесно связано с народным творчеством, народными традициями и использованием их профессиональными архитекторами.Специфика украинского архитектурного модерна проявилась в народном примитивизме форм и силуэтов.Стоит отметить, что первые попытки'использования элементов украинской народной архитектуры имели место на территории Украины ещё в XIX ст. (например: дом для гостей в усадьбе Г. Галагана). выделяется 3 этапа в развитии украинского архитектурного модерна. В. Чепелик выделяет такие этапы: 1903-1917-1 этап развития. Это период бурного развития украинского модерна. Это народный и рационалистический стили. Декор в архитектуре зданий этого этапа был живописным и интенсивным. 1917-1934 - II этап. Это период послереволюционного времени, после завоевания Украины большевиками. Основные направления - рационализм и конструктивизм. Многие деятели эпохи модерна этого этапа оказались в эмиграции, подверглись арестам и травле с политическими обвинениями 1934-1941 - III этап. Это период оживления в развитии украинского
архитектурного модерна, однако притеснения всё же продолжились. Они стали одним из факторов приостановки развития модерна. После 1941-1945 годов элементы украинского модерна использовались отдельными архитекторами, однако их работы немногочисленны и малоизвестны. Украинский архитектурный модерн привлекает своей красотой, необычностью. Немало зданий в Украине являются настоящими памятниками украинского модерна. Наследие УАМ составляют более 500 объектов.Речь будет идти о полтавском центре (с 1903), львовском (с 1904), харьковском (с 1909) и киевском (с 1907).

♦ Здание Полтавского земства (теперь Полтавский Краеведческий музей).-1903

♦ Школа им. Котляревского (1903—1905 годы, архитекторы Е. Н. Сердюк и
М. Ф. Стасюков)

♦ Харьковская сельскохозяйственная селекционная станция (1909—1911 годы,
архитектор Сердюк Е. Н.)

♦Носовская селекционная станция возле города Нежин (1911—1913 годы,
архитектор Сердюк Е. Н.) •

♦ Большой Дом гражданских собраний в городе Славянск (архитекторы
Е. Н. Сердюк, С. В. Котляревский).

♦ Железнодорожные станции на протяжении всей Кубано — Черноморской
казачьей железной дороги (1911—1916 годы) и многочисленные объекты,
связанные с ней (школы, жилые дома и др.).

♦ Центральный железнодорожний вокзал в городе Киеве (1928—1932 годы,
архитектор О. М. Вербицкий, первоначальный проект был переделан уже в момент
строительства и элементы УАМ использованы в нём лишь частично).

*

♦ Жилищные комплексы посёлка Харьковского тракторного завода «Новый -1909
Харьков» (архитектор В. К. Троценко, 1920 — е годы). В одном из этих домов
сегодня находится музей Клавдии Шульженко

♦ Жилищный масив в городе Макеевке.

♦ Санаторные комплексы в городе Миргороде (архитектор О. Г. Сластион, 1916—
1920 годы).

♦ Харьковское художественное училище

♦ Дом Хренникова в Днепропетровске.

3. Полтавский центр

Полтавщина имеет особые заслуги в творении феномена украинской культуры. Достаточно лишь вспомнить Достаточно вспомнить первенца новейшей украинской литературы - "ЕнеУду" И.П. Котляревского. Не следует и забывать про Панаса Мирного, Николая Лысенко. Не стоит забывать и про творения живописи и графики художников -Афанасия Сластиона и Порфирия Мартыновича. Однако заострим своё внимание именно на архитектуре. 1.

Она вступает на путь поисков самобытности, как принято считать, в 1903 году, когда В.Г. Кричевским был создан проект здания Полтавской губернской земской управы (завершено строительство в 1908 г.). Этот дом стал наглядным свидетельством новой стадии развития нашей культуры, которая начала выходить из закрытого, так сказать,"интерьерного" состояния, и открывать свой экстерьер.

Сначала земским архитектором А.И. Ширшовым был разрабтан проект земской управы который утвердили к строительству в конце 1902 г. Тогда же произошел конфликт между архитектором и земством, которое потребовало внесения изменений в проект, а первый отказался это делать. Именно поэтому земство обратилось к академику архитектуры В. Н. Николаеву из Киева, и он на основании утвержденного выполнил свой проект. Именно его и собрались реализовывать.

Но когда Николаевский проект увидел художник Васильковский и выразил недовольство архитектурой дома, потому что в каждом губернском городе возводили что-то вроде этого, безликое и посредственное, - земцы были в.сомнении. Художник показал, что для такого щедрого на произведения народного искусства края, как Полтавщина, стыдно иметь подобную постройку Земства.Архитектура здания, по его мнению, должна быть насыщенной народными традициями, быть самобытной, а не повторять чужие, рядовые образцы. Эти мысли вызвали дискуссию, которая выплеснулась на страницы полтавской, а затем киевской прессы.Следствием дискуссии был объявлен конкурс на разработку архитектуры дома Земства, хотя строители уже начали закладывать фундамент. На конкурс было представлено несколько проектов представителей разных течений.

К псевдоклассицизму принадлежали работы А. И. Ширшова и В. Н. Николаева (два проекта), романтизм "в духе флорентийских аббатств" был присущ работе И.В. Жолтовского(два проекта), модерн представляли проекты П.Ф. Виленского и П.Н. Волкова, наконец, - проект молодого харьковского архитектора-художника В.Г Крического, проект которого сначала отнесли к произведениям псевдо-мавританского стиля. И позже, когда несколько выяснилось, о нем сказали, что он в действительности оказался первенцем украинского архитектурного да еще и народного стиля.Этот стиль только зарождался, но его красота захватила большинство земских руководителей, они восприняли его с энтузиазмом. Проект В. Г. Кричевского утвердили, автору присудили премию и предоставили возможность срочно выехать в музеи Киева и Чернигова для дополнительного изучения материалов народного творчества, которые могут стать полезными в дальнейшей работе.

На конец лета В. Г.Кричевский разработал окончательный проект и начал выпускать рабочие чертежи, которые сразу же шли в строительство.С каждым днем поднимались все выше стены, приобретали оригинальных форм окна, словно почетный караул гордо устремлялись вверх крыши, вдоль главного входа в полный рост встали две стройные башни. Это были предпосылки рождения украинского архитектурного модерна. После завершения строительства, в 1908 году здание освятили.

Это здание не могло не поразить. Серебристый гранитный цоколь, золотисто-клетчатая стена, большие арочные и трапеционные проемы стены, цветущие орнаменты над окнами и на простенках, красочные подкарнизные фризы с розеттами. Все это поражало своими филигранно нарисованными формами. Украшения выполнены так, что они поблескивают на солнце ослепительно белыми, светло-синими, оранжево-красным цветом, что захватывали изяществом красок и фантастически красивщм рисунком орнамента, искренне-народного по характеру и, вместе с тем, изысканно благородного. Мощные, покрыты глазированной черепицей крыши голубовато-зеленого цвета были невиданно прекрасными, потому выполнили их так, как делают мозаичные панно: прямым набором, где каждая плитка черепицы была архитектором подобранная по цвету и поставлена на соответствующее место. Между окнами выложены древние гербы городов Полтавщины, еще и надписи сделаны старинным украинским шрифтом. 2.Следующей памяткой украинского модерна можно считать Покровскую церковь. Еще до начала постройки Полтавского земства архитектор Кузнецов в 1902 году спроектировал Покровскую церковь - сначала в классических архитектурных формах, но затем он её в корне переработал.

3.

И, наконец, третьей памяткой можно считать школу им. Котляревкого под Ивановой горой. Школа была построена в 1903-1905 по проекту архитекторов Е.Н. Сердюка и М.Ф. Стасюкова на пожертвования полтавчан и их общественных организаций. Она была двухэтажной, не очень большой, скромной и экономной. Этобыла первая в Украине школа, предназначенная для народа и построена в УАМ нанародные пожертвования.Это не единственные экземпляры украинского модерна на Полтавщине, однако хотелось бы отметить именно эти основные. Жилой дом М.А Дмитриева, жилой дом Ф.Г. Кричевского, жилой дом врача Рубцова были так же выполнены в стиле модерн.Эти три памятника начали три важнейших, почти разновекторных, направления художественных поисков УАМ: Покровская церковь наметила будущее развитие тенденций необарокко, дом Полтавского земства был направлен на утверждение декоративно-романического направления, которое стало называться народным стилем, школа им. И. П. Котляревского была нацелена в сторону рационалистических поисков.

4. Харьковский центр

В 1902 году в Харькове, на XI Археологическом съезде, на котором особое внимание было обращено на изучение народных художественных традиций. Для участников съезда организовали выставку произведений народного искусства, и среди них, впервые, в натуральном размере, будто архитектурный экспонат -сельскую хату, построенную В.Г. Кричевским на основе научных разработок М.Ф Сумцова и Д.И. Баталия. Это побудило многих в то время работать в новом направлении.В период 1907-1909 годов появляются первые попытки сооружения небольших жилых домов в Харькове, в в 1909 начинается постройка комплекса сооружений Харьковской селекционной сельскохозяйственной станицы, автором проекта был Е.Н. Сердюк. Она включает в себя главное здание селекционной лаборатории, хозяйственные сооружения, жилые дома, должны были возвести даже церковь. Но реализовать данное сооружение удалось не полностью.

В те же годы Сердюк сооружает другие, менее значительные дома - Почту на Петинской улице в Харькове и другие постройки, однако не на территории города.

Более значительным является жилой односекционный дом,п роект которого Е. Н. Сердюк выполнил вместе с инженером А. В. Гоможенком, на ул. Екатеринославской, 67 в Харькове. В его главном фасаде также применен принцип уравновешенной асимметрии, построенной в нижней части фасада на противопоставлении главного портала по нависающим треугольным сандрикам - проезду во двор, расположенном справа. Благодаря этому в композиции равновесие достигается неканоническим образом. Это были инновационные тенденции, к которым проявлял склонность архитектор, смело шел на нарушение устоявшихся решений.

фрагмент Харьковского фрагмент крыши

художественного училища.Выдающимся деятелем харьковской ячейки был также К. М. Жуков, который воздвиг на ул. Каплунивской, 8 дом Харьковского художественного училища (1911-1913), ряд школ в Волчанске (1912-1916), Дачу Кулижинского в с. Померки на Харьковщине (1912 г.)и др.. Именно он выступал с теоретическими докладами по УАМ в Харькове и Москве в 1913-1914.В его архитектуре удалось создать удачный художественный образ, насыщенный силой и напряженностью форм, вобравший в себя достижения народного наследия западных областей Украины и достижения модерна.Ознакомившись в наиболее выдающимися памятниками украинского модерна, можно сделать вывод.спользование созданных в начале XX в. традиционных, обновленных и новаторских форм родного стиля с постепенным их преобразованием и развитием свидетельствуют, что рассматриваемый центр, приобретая новые черты, начал превращаться в харьковскую школу современной украинской архитектуры XX века, значение которой достойное высокой оценки.

5. Львовский центрОбращаясь к Львовскому центру, мы обращаемся к B.C. Нагорному, инженеру по образованию, который назвал себя архитектором своего народа. Он осуществим возведение сакральных сооружений.Считается, что здание Полтавской губернской земской управы как бы подтолкнуло, сдвинуло с мертвой точки дело поисков национального стиля в архитектуре.В начале 1904 года завершается строительство Народного дома в Копчинцах, созданного по проекту А.А. Лушпинского. В силуэте постройки заметно влияние традиций византизма,но народный вкус всё еще не находит должного раскрытия. Уже в следующей работе - дома «Коллегиона» на ул. ПироговаД, возведенной по проекту одного из самых выдающихся мастеров львовской архитектуры И.И. Левинского, на довольно сдержанном, даже суховатом по пластике фасаде появляется прекрасная цветная полихромная майолика в виде подоконных вставок и надоконных «полотенец», в которых влияние народной традиции является несомненным, а исполнение - высокохудожественным, эти украшения были созданы по рисункам А.А. Лушпинского, замечательного рисовальщика и орнаменталиста,на специальном керамическом предприятии И.И Левинского. Лаконичный и монументальный рисунок, сочный и гармоничный колорит этих «полотенец» позволил им стать главными акцентами в композиции фасадов этого здания.Поиск архитектуры, обозначенной своеобразием, осуществлялся при господстве сецессии, мода на нее была достаточно распространенной, большинство домов этого времени имели признаки вожделенного стиля. Он определенно сказался на архитектуре «Народной гостиницы», возведенной по проекту Т. Обминского на ул. Костюшко во Львове(1905-1906г). Правда несколько комнат этой гостиницы были украшены в гуцульском стиле, а через шесть лет,во время очередного ремонта, в интерьер внесли орнаментальные украшения народного характера. Некоторые проявления сецессии заметны и в архитектурных формах «Академического дома» во Львове на ул. Коцюбинского, 21-а, построенного по проекту Ф.Левицкого, Т. Обминского и А.А Лушпинского. Правда, в формах фасада этого здания можно увидеть так же влияние закопанского стиля. Продолжается процесс выработки стиля, и ему способствовало изучение народного искусства, в частности, работы этнографов.В 1905 году было завершено издание выдающегося труда В.А. Шухевича «Гуцульщина», где были собранны ценнейшие материалы о нравах, быте, фольклоре и искусстве западных украинцев, которые не могли не влиять на мировоззрение архитекторов.

Важным шагом на пути к своеобразию архитектуры стал дом товарищества «Днестр» во Львове, построенный на пересечении улиц Русской и Подвальной 1904-1906 годов по проекту славной когорты львовских зодчих во главе с И.И. Левинским. Это здание многофункционального назначения содержало помещение для банка, несколько общественных товариществ.Довольно сложная планировка здания с внутренними дворами и группировкой просторных помещений во внешних абрисах граненого плана отдаленно напоминала формы, которые были характерны для украинского монументального строения.Внешний вид сооружения по силуэту был родственен со старинными домамиместного самоуправления - ратушами. Именно поэтому его силуэт включал нетолько активные фронтоны, что на восточном фасаде были развиты повертикали, а на северном развесистые, развернутые по горизонтали, но ивысокие крыши с коваными гребешками и башней с шатром, увенчанной шпилем. Несмотря на определенную эклектичность архитектурных форм, этот дом занял почетное место в процессе формирования нового украинского зодчества.Итак, в архитектуре Львова и всего западного региона наблюдаются определенные достижения в развитии самобытного направления зодчества, создаются профессиональные организации художников, которые стремились развить лучшие традиции народного искусства. С начала века осуществлялись конкурсы, в которых подчеркивались требования разработки национальных особенностей архитектуры.Описав основные памятники архитектуры Львовского центра, можно сказать, что украинский архитектурный модерн развивался очень интенсивно.К сооружениям в стиле украинского модерна можно отнести:

здание кооперативного банка «Днестр»

дом многофункционального назначения в Станиславове(1913-1914)

особняк доктора Панчишина во Львове (1910ые года)

здание музыкального института им М В Лысенко

Здание клуба «Просв1та» (1911-1912)

Важной чертой львовского центра УАМ было стремление соединить национальные особенности зодчества с достижениями прогрессивной мировой мысли, что придавало ему жизненной силы и, несмотря на все действия реакционеров, помогало следовать до вожделенного достижения единства народного и новейшего.Рассматриваемый центр стал знаменательным страницей становления отечественной культуры XX века, изучение которой приобретает особую актуальность в эпоху современного возрождения духовности нашего народа.6. Киевский центрРассматривая последний центр, попробуем обратится к наиболее выдающимся памятникам украинского модерна.

Первым зданием, построенным здесь в стиле УАМ, становится дом И. И. Щитковского на ул. Полтавской, 4-а (1907-1908). Этот рядовой двухэтажный дом был выполнен в дереве и облицованных кирпичом, имел плоский фасад в семь окон на

аж. Едва заметные боковые ризалиты и расположенная между ними протяженная стена создали ассиметричную композицию благодаря тому, что на правом ризалите обнаружен главный вход в виде крыльца, накрытого вальмовой крышей с голубовато-зеленой черепицей. Шестиугольная трапеционная форма дверного проема портала является наиболее пластичной на фасаде, его украшают мелкие ниши в форме квадратных ячеек, заполненные сине-зелеными глазурованными плитками. Вдоль портала также есть два украшения в виде треугольных нишок, имеющих узкий вертикальный паз. Такое сочетание этих двух форм по схеме напоминает цветок или бутон цветка на стебле. Треугольная ниша, заполненная сине-зелено-желтой плиткой, действительно похожа на цветок. Подобные декоративные формы получают распространение в рассматриваемых домах, они применены в отделке училища на Куреневке, жилых домов на Паньковской и Кудрявской улицах. эта стилизация цветка войдет позже в рисунок герба советского Киева, олицетворяя цвет каштана.Над окнами первого этажа в этом доме образовано массивы мелких треугольных ячейковых нишок, также заполнены цветной плиткой, под карнизами вкраплены плитки в треугольные и ромбические ячейки. Благодаря этому весь фасад играет узорчатыми формами и цветом, словно кружевная драгоценная шкатулка работы карпатских мастеров. За отделку дома цветной плиткой В. Г. Кричевскому и народному мастеру-керамисту, который изготовлял плитку для сооружения, И. С. Глодеревському в 1909 году присудили премию.Следующий шаг по пути к современности видим в другом, также двухэтажном, доме инженера П. А. Мазюкевича на ул. Кудрявской, 9-а, построенном после 1912 года, где архитектурная тема, начатая в предыдущем доме, получила развитие. Деревянная несущая конструкция стен здесь также облицована кирпичом. Именно благодаря этому шестиугольные окна и кружевной орнамент кирпичной облицовки кажется органичным для этой своеобразной одежды, покрывающей конструктивное тело дома. Украшения стены составляют все те же треугольные ниши, заполненные треугольными зубчиками, - своеобразные каменные цветки, дополненные крошечными, другой формы. Украшены цветастыми орнаментами стены дома являются традиционными для украинского жилья. Они имели еще с древнейших времен магическое значение, а позже стали восприниматься как определенное свидетельство благополучия, семейного мира, согласия и счастья в семье.рхитектуре украинского модерна относились так же: здание школы первого Коммерческого товарищества учителей, жилой дом Юркевича, и так далее. 1.Берсенева А. «Архитектура модерна» 2.Чепелик В.В. «Украинский архггектурний модерн» З.Ясиевич В.Е. «Памятники архитектуры XIX - ачала XX века в городской среде» 4.Таранушенко С.А. «Монументальна дерев'яна архггектура 1Нвобережно1 Украши»

Дата добавления: 2015-08-28