Представьте, что мы были в До-мажоре и модулировали в Ми-минор (тональность третьей ступени, она же медианта).

Представьте, что мы были в До-мажоре и модулировали в Ми-минор (тональность третьей ступени, она же медианта).

Теперь трезвучие До-мажора перестало быть тоническим, теперь мы его рассматриваем в рамках Ми-минора. И в Ми-минорной гамме оно будет записываться как шестое трезвучие (Ми-Фа-Соль-Ля-Си-До), потому что До в Ми-миноре – 6 ступень.

Записывается это приравнение так: I=VI.

Если мы снова вернемся к До-мажору и вспомним местную доминанту (трезвучие на 5 ступени) Соль-мажор, то мы сможем переосмыслить его в Ми-миноре уже не как 5 трезвучие, а как третье (Ми-Фа-Соль).

Это будет записываться как V=III.

И высший пилотаж: давайте запишем цифровкой целый квадрат, где все начиналось в До-мажоре, а закончилось внезапно в Соль-мажоре.

Это будет один из моих любимых хрестоматийных примеров.

В первых двух тактах тоническое (первое) трезвучие До-мажора. Третий такт – субдоминанта на 4 ступени (подразумевается 2 секстаккорд, но сейчас не об этом), 4 такт – доминанта G на 5 ступени. 5 и 6 такт – тоническое трезвучие, потом берется общий для обеих тональностей аккорд Am, являющийся в До-мажоре шестым, а в Соль – вторым. Потом пятый септаккорд D7 уже для Соль-мажора (он показывает, что началась новая тональность, ведь такого аккорда в До-мажоре быть не может), и потом тоническое трезвучие новой тональности.

Общий аккорд для обеих тональностей в цифровке записывается со знаком «равно», где слева – его положение в системе старой тональности (в данном примере Ля-До-Ми для До-мажора является шестой ступенью), а справа – положение в новой (Ля-До-Ми для Соль-мажора переосмысливается как второе трезвучие).

Дата добавления: 2015-08-28