Читайте также:
|
Надо, чтобы актер чувствовал публику. Но каким образом? Чтобы он вел ее, как, показывая, режиссер ведет смотрящего за режиссером актера.
Когда рассказываешь что-нибудь новым лицам, когда преподаешь в новой аудитории, то зажигаешься — интересно!
Помни, что, играя, рассказываешь каждый раз новой аудиториив 1000 человек.
Актер, прежде чем выступать, должен посмотреть на публику и допустить до себя следующие мысли и ощущения: вот они пришли, сидят и ждут. Ждут меня. И хотят насладиться моей игрой. Я играю (допустим) трагедию — и они ждут трагедии. Посмотри на них: как ты должен играть, чтобы завладеть ими. Возьми от них заряд. И посмотри на то препятствие, какое ты будешь сегодня «брать».
Нацелься заранее.
А главное: сумей взять от смотрения на эти лица, платья и т. д. заряд энергии — сегодняшней энергии. Вот как я буду сегодня играть, вот каким местом.
И умей во все время твоей игры слышать этот ток, брать его, каким-то образом слушаться и отдаваться ему.
Так же человек должен слышать Бога... «предстояние» перед Богом как горящая свеча.
Кто не чувствует таким образом публики — тот не актер. Кто не чувствует так в жизни Бога — тот не человек.
Удачное выражение: хорошая публика гальванизирует актера.
О заполнении собою сцены (и зрительного зала)
Иной актер, как выйдет, так такое впечатление, как будто он заполнил собою всю сцену. Все остальные актеры пропали, вытеснились. А другой актер — и крупную роль играет, а вышел — ничего не случилось.
Не мудрствуя лукаво, не анализируя, попробовать научиться «заполнять собою»: не только при входе на сцену, а вот вошел в комнату — и заполни ее. Ну, заполнил ли я собой всю эту комнату? Ну, заполняй, заполняй!
А потом улицу, лес, гору, весь Божий мир...
Дата добавления: 2015-07-11; просмотров: 70 | Нарушение авторских прав