Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Театральный фрейм___________________________________________ 199

Читайте также:
  1. Анализ фреймов разговора_______________________ ____________________
  2. Анализ фреймов разговора______________________________ ._________ 663
  3. Анализ фреймов разговора________________________________________ 609
  4. Анализ фреймов разговора________________________________________ 619
  5. Анализ фреймов разговора___________________________________________
  6. Континуум фреймов: социологическая теория Ирвинга Гофмана 19
  7. Континуум фреймов: социологическая теория Ирвинга Гофмана 21

смысле и тривиальные, происходят по собственным правилам. И, что еще важнее, если игроки не «засвечивают» карты, каж­дый из них не просто может, но должен не знать, какие карты у соперников и чем кончится игра. Игроку нельзя сказать: «Мне так понравилась эта сдача, что я приду завтра, чтобы сыграть ее еще раз». То же самое относится и к спортивным соревнованиям. Здесь замысел, включающий и приемы созда­ния помех, подчинен одной цели: сделать исход неизвестным, точнее, чтобы о нем нельзя было узнать заранее. Путем тща­тельного манипулирования с моделируемой средой напряже­ние получает реальное основание.

Еще раз, для всех присутствующих на сцене и в зале со­вершенно очевидно, что персонажи и их действия воображае­мы, но правда и то, что зрители держат это понимание в стороне и как наблюдатели, дающие волю заинтересован­ности и соучастию, проявляют мнимое неведение о судьбе персонажей и в напряжении следят за тем, как развернутся события1.

> Э. Ионеско* в пьесе «Жертвы долга» подчеркивает это обстоятельство: «Шуберт. Ты права. В самом деле. Все пьесы с античности до наших дней, все как одна - детективы. Театр - это реализм плюс полицейское следст­вие. Любая пьеса не что иное, как успешно проведенное расследование. Начинается с загадки и кончается разгадкой в последней сцене. Иногда раньше. Если подумать, можно все разгадать самому. Причем с самого начала.

Мадлена. Например, дорогой?

Шуберт. Ну, взять хотя бы средневековый миракль о женщине, которую Богородица спасла от костра. Если отбросить сверхъестественное вмеша­тельство, которое и в самом деле ни при чем, останется обыкновенный случай из полицейской хроники: теща нанимает двух бродяг, чтобы убить зятя из каких-то темных побуждений. Мадлена. Если не сказать: непристойных.

Шуберт. Является полиция, производит следствие и уличает преступницу. Детектив и реализм чистой воды. В духе Антуана**. Мадлена. Ну а классицизм?

Шуберт. Детектив высокого класса. И реализм, граничащий с натурализмом». См.: Ионеско Э. Лысая певица: Пьесы. М.: Известия, 1990. С. 86-87. Более серьезную версию можно найти у Бертрана Эванса в его подробном анализе информационных статусов в комедиях Шекспира. В центре его внимания находится то, как драматург управляет осведомленностью - и персонажей, и зрителей. Он утверждает; что драматург может придерживать­ся трех стратегий: наделить зрителей меньшей, равной или большей осве­домленностью о существенных фактах по сравнению с персонажами. Авто­ры детективов выбирают первый путь, Шекспир в своих комедиях выбрал третий. Б. Эванс констатирует: «Если показ комедии занимает два с полови­ной часа, то в течение почти двух часов внимание концентрируется на людях, которые замечают меньше, чем мы, которые либо понимают ситуа­цию ошибочно, либо совершенно ее не понимают, и чьи слова и поступки




200_______________________________________________ Ирвинг Гофман

Я не утверждаю, что каждая пьеса - дешевый детектив. Даже такие детективы должны быть чем-то большим. Ибо вре­менное сокрытие финальной развязки имеет целью показать, что рок, или судьба, будет обнаруживать себя во всех проявле­ниях, пока не покинет персонажей пьесы. С. Лангер высказы­вает следующее мнение.

Драматическое действие внешне сконструировано таким обра­зом, что в нем заключен невидимый фрагмент реальной истории, который реализуется по мере продолжения спектакля и завершается вместе с ним. Постоянная иллюзия надвигающегося будущего, ви­димое нагнетание ситуации, когда еще ничего страшного не слу­чилось, сообщаются «формой в напряжении». Перед нами раз­ворачивается индивидуальная судьба, ее цельность очевидна с первых слов и даже безмолвных действий, потому что на сцене мы видим поступки в их полноте, а не так, как в реальном мире, где это возможно только ретроспективно, то есть посредством творческого осмысления. На сцене поступки совершаются в уп­рощенной и завершенной форме, имеют видимые мотивы и цели. Поскольку в отличие от реального сценическое действие не по­гружено в суету мелких поступков и противоречивых интересов и в характере сценических персонажей (какими бы сложными они ни были) нет ничего потаенного, зритель может увидеть, как у человека эмоции перерастают в страсть, а страсть реализуется в словах и поступках1.

Загрузка...

были бы совсем иными, если бы правда, известная нам, была известна и им». См.: Evans В. Shakespeare's comedies. Oxford: Oxford University Press, 1960. P. VIII. Следует добавить, что, если зрители знают больше, чем один (или более) персонаж, их знание все равно должно быть неполным; чтобы зритель начал думать не о том, что откроется ему, а о том, что откроется персонажу, аудиторию должно оставлять в неведении относительно того, как среагирует персонаж на последующие события.

* Ионеско Эжен (1912-1994) - французский драматург, один из ведущих представителей нелогичной, трагикомической драмы, получившей название «театра абсурда». - Прим. ред.

** Антуан Андре (1858-1943) - французский режиссер, актер, директор парижского «Одеона», сторонник реалистического театра. - Прим. ред. 1 Langer S.K. Feeling and Form. New York: Charles Scribner's Sons, 1953. P. 310. И новости можно писать так, чтобы до последнего абзаца поддерживать напряжение в повествовании, хотя читатели прекрасно понимают, что собы­тие, о котором идет речь, уже свершилось. Даже в новостях удается разма­тывать клишированные сюжеты для иллюстрации тем морали и судьбы. Более того, если герой репортажа сразу же полностью выдаст сюжетную линию, все равно остается возможность написать историю, в которой собы­тия будут разворачиваться постепенно, и читатель отвлечется от разобла­чающей информации, полученной минутой раньше, и будет напряженно следовать за развитием сюжета.


Дата добавления: 2015-07-20; просмотров: 57 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: Умышленияи фабрикации | Умышления и фабрикации | У мышления и фабрикации | Ирвинг Гофман | Театральный фрейм_ | Театральный фрейм_ | Театральный фрейм | Театральный фрейм____________________________________________ 193 | Ирвинг Гофман | Театральный фрейм |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Театральный фрейм___________________________________ 197| Театральный фрейм

mybiblioteka.su - 2015-2020 год. (0.01 сек.)