|
В середине главной темы здесь можно найти обычную структуру тональности (с разрешением в тонику), что составляет контраст к атоникальности основных крайних (снова действие функциональной инверсии). В общей репризе конец темы изменен ради перехода к следующей пьесе. Главная тоника B-dur в результате вообще ни разу не появляется.
Другие образцы:
♦ Бородин. «Князь Игорь», I акт, хор бояр «Мужайся, княгиня», начальный период, до середины (es-moll);
♦ Мусоргский. Детская песенка (A-dur);
♦ Римский-Корсаков. «Сказание о невидимом граде Китеже», Сеча при Керженце, главная тема, до ц. 192 (b-moll);
♦ Римский-Корсаков. «Млада», акт II, ц. 47, 50; акт III, сцена 2 (тень Млады);
♦ Рахманинов. «У моего окна», I часть (A-dur; вследствие функциональной инверсии экспозиционная часть I строится сходно с тем, как у классиков — середина);
♦ Лист. Багатель без тональности [h-moll], вся пьеса (созвучия, которые в контексте однозначной и сильной тональности могли бы быть приняты за сложную диссонантную тонику, но без ясного основного тона, отсюда авторское название пьесы; близко к снятой тональности);
♦ Шёнберг, Песня «Соблазн» ор. 6 № 7, I часть (Es-dur).
V. Инверсионная тональность: Ц12Т+С+Ф+
То есть всё, как в обычной функциональности, но вследствие действия функциональной инверсии — либо окончание не на тонике, либо в начале нет ощущения тоники, либо и начало и конец — не на тонике (полная инверсия), либо упор не на тонику.
Образцовый пример: Римский-Корсаков, «Садко», 2-я картина, хор красных девиц. Также: Римский-Корсаков, «Сказание о невидимом граде Китеже», мотив райских цветов (пример 267).
267 Н. Римский-Корсаков. «Сказание о невидимом граде Китеже»
Здесь доминанта разрешается в тонику, но последняя представлена двойным задержанием на органном пункте доминанты, а в момент разрешения вступает в действие новый диссонанс. Функциональная инверсия, таким образом, — в уклонении от консонанса. Красота непрерывных мягких диссонансов создает волшебно-чарующее впечатление.
Другие образцы:
♦ Шопен. Скерцо № 2 Des-dur, начало, вступление в b-moll (уклонение в тональность параллели направлено к двутональности b-Des);
♦ Мусоргский. Песня «Сиротка» — окончание не на Т;
♦ Чайковский. «Иоланта», ария Иоланты (начало и конец на D).
VI. Переменная тональность: Ц 1-2 Т+ С+ Ф+
То есть: начало в одной тональности (полно выраженной и определенной), а окончание в другой. Тональности либо равноправны, либо одна главная, другая подчиненная.
Примеры:
♦ Бах. Mecca h-moll, Crucifixus (основная тональность e-moll, подчиненная G-dur);
♦ Моцарт. Реквием, Rex tremendae (g-moll — d-moll);
♦ Шопен. 2-я баллада (примерно равноправные тональности F-dur-a-moll);
♦ Глинка. «Руслан и Людмила», марш Черномора (основная тональность E-dur, подчиненная C-dur);
♦ Мусоргский. «Хованщина», пляска персидок (fis-moll-G-dur);
♦ Чайковский. Романс «Мы сидели с тобой» (E-dur-cis-moll; разно-тональная сложная двухчастная форма, как бы из двух контрастных пьес; оправдывается действием внемузыкального фактора — словесного текста);
♦ Скрябин. 5-я соната (Fis-dur-Dis-dur);
♦ Шостакович. 5-я симфония, III часть, 2-я побочная тема (подчиненная тональность — f-moll, основная тональность c-moll).
VII. Колеблющаяся тональность: Ц1-2-3 Т+ С+ Ф_
То есть тоника слаба (как в рыхлой тональности), поэтому центр ощущается только тогда, когда звучит данный устой. Центр меняется с каждой новой опорой, причем его тоника всегда вполне определенна, диссонанс подчинен (если он есть); функциональность не указывает на общую тонику (но безразлично обрисовывает ее в каждой опоре). От рыхлой тональности отличается тем, что там тоника в начале и в конце одна и та же, а здесь они различны. От переменной тональности отличается тем, что в той есть крупномасштабное тональное тяготение (хотя центров его оказывается не один, а два или более), а здесь его нет.
Образец: Римский-Корсаков, «Садко», 4-я картина, песня Веденецкого гостя, I часть («Город каменный»). Также: Шопен, см. пример 268.
Другие образцы: 4 Знаменная мелодия «Господи воззвах» I гласа (Обиход нотного
пения, л. з [= 7]); центры: e-d-C-a); 4 Русская народная песня «Катенька веселая» (D-h-e);
♦ Вагнер. «Кольцо нибелунга», мотив судьбы (d-fis V);
♦ Шостакович. 5-я симфония, III часть, 1-я побочная (h-g-h-...).
Дата добавления: 2015-12-08; просмотров: 89 | Нарушение авторских прав