Особенность секвенций состоит, таким образом, в том, что подчинение линеарности все же не лишает секвенцаккорды их функционального значения полностью, а только примешивает к нему еще главенствующий над ним фактор единообразного перемещения. Отсюда двойственность в звучании гармоний и, соответственно, в способе их обозначения. Например, квинтовую секвенцию из органной прелюдии Баха (см. пример 186), очевидно, следует трактовать так:
Ход по ступеням вниз:
(с дополнительным указанием на ход основных тонов по квинтам вниз и линеарные особенности гармонии).
Аналогично и при других шагах секвенции (пример 190).
Л. Бетховен
Очевидна тождественность природы секвенции и рассмотренных выше рядов — квинтовых, терцовых. Общим у тех и других является их принцип: следование функциональному принципу движения по кругу, по цепи одинаковых или единообразных интервальных шагов (по квинтам, по терциям). Принцип круга или кругового хода (по несколько иному, но сходному поводу подмеченный Римским-Корсаковым в его учебнике гармонии), с функциональной точки зрения, представляется дополнительным по отношению к обычной функциональности D-T, S-T, S-D-T и т. п., которую для отличия от него надо считать принципом паратоническим (от греч. παρά — около).
Функциональная природа кругового хода совпадает с действующими на периферии переменными функциями (см. об этом в следующем параграфе). Наличие различных слоев функциональности — паратонического ядра S-T-D и отчасти отвлекающего от его отношений
более широкого функционального круга в качестве внутритонального контраста — свидетельствует о сложности системы тональных функций уже в самих диатонических слоях тональности. По мере хроматизации и контрастность будет соответственно усиливаться.
Функциональная же контрастность кругового хода подтверждается его композиционным применением.
В музыкальной форме диатоническая секвенция обычно употребляется в целях гармонического развития.
Дата добавления: 2015-12-08; просмотров: 71 | Нарушение авторских прав