Раздел 1. Теоретические основы синтеза искусств

Оглавление

Введение
Раздел 1. Теоретические основы синтеза искусств
1.1 История становления синтеза искусств
1.2 Семиотический подход к исследованию синтетических произведений искусства: проблемы и перспективы
1.3 Синестезия и синтез искусств
1.4 Выводы по разделу
Раздел 2. Музыкальный образ как элемент художественного синтеза
2.1 К проблеме вербализации музыкальных образов
2.2 Подходы к анализу музыкальных образов
2.3 Эмпирико-семиотический подход к изучению музыкальных произведений
2.4 Выводы по разделу
Раздел 3. Метафора как средство взаимопроникновения различных видов искусств
3.1 Музыкальный образ и поэтическая метафора
3.2 Элементы музыкальных образов и метафор в живописи
3.3 Выводы по разделу
Выводы
Литература

Введение

Актуальность темы. Анализируя процесс художественного творчества и развития искусства, нельзя не заметить, что художественные произведения становятся всё более сложными для понимания, зачастую оказываются выполненными на высоком уровне абстракции, содержат глубокие философские идеи. При этом произведения, как сложные художественные конструкции, всё чаще становятся синтетическими – основанными на сочетании и взаимном дополнении различных видов искусств. Особую роль в художественных произведениях играет «музыкальность», вносящая в них самые тонкие оттенки чувств, переживаний и тем самым дающая возможность авторам решить поставленную творческую задачу.

Тему работы, почти не утратив её смысла, можно было бы сформулировать так: «введение» музыкальных образов в художественные произведения других видов искусств. При этом собственно музыкальные образы из рассмотрения, безусловно, не исключаются. Вопросы о том, как музыкальные образы «встраиваются» в синтетические художественные произведения, какими средствами можно исследовать и описывать процесс синтеза – практически не изучены. И естественный ход развития теории искусств определяет актуальность поиска ответов на эти вопросы. В работах Бурмейстера, Ванечкиной, Галеева, Збыковского, Кандинского, Мейера, Монелли, Шенберга, Чаттаха [50,6,8,55,20-25,53,54,49] усматриваются только попытки поиска подходов к анализу музыкальных образов в составе синтетических художественных произведений и выработки специфического «инструментария» для этой цели. Но способы изучения музыкальных образов с синтетической точки зрения остаются неисследованными. Без преувеличения отмечая блистательность работ Кандинского, Мейера, Монелли и других авторов, всё же с критической точки зрения можно указать на их неконструктивность.

Цель и задачи работы.

Цель исследования – разработать методы и средства анализа музыкальных образов в составе синтетических художественных произведений.

Задачи исследования.

1. Изучить известные в научной литературе подходы к анализу

музыкальных образов и разработать структурный метод их описания.

2. Исследовать музыкальные образы в поэзии и разработать принципы их

анализа в поэтических произведениях.

3. Провести анализ реализации музыкальных образов в живописи.

Объектисследования – методы и средства анализа музыкальных образов в составе синтетических художественных произведений.

Предметисследования – музыкальные образы в контексте синтеза искусств.

Методы исследования.

1. Для анализа музыкальных образов в работе использованы семиотические методы исследования, в частности – лингвистические. Эти методы позволили исследовать трансформацию музыкальных образов в цепочке «композитор – исполнитель – слушатель» и подойти к их описанию на формально-языковом уровне.

2. Для изучения музыкальных образов использован эмпирический метод философии – от частного к общему, согласно которому разрабатывался эмпирико-семиотический подход к обобщению восприятия музыкальных образов отдельными индивидами-слушателями.

3. Для изучения музыкальных образов в контексте синтетических произведений использованы методы анализа художественных текстов, в частности, основанные на понятии метафоры.

Раздел 1. Теоретические основы синтеза искусств

Дата добавления: 2015-12-08