Массового театрализованного 3 страница

— Одна из этих пушек навечно поставлена на постамент у главного входа
в наш институт. Она первой открыла огонь по кадетам и юнкерам в Москве,
и ее смело можно назвать «Московской «Авророй»...

— С этого дня, с этой минуты, с этого события началась новая эпоха в
-истории нашего училища — крупнейшего технического вуза Страны Советов.

— Товарищ! Друг! Пройдем его путем!

— Пройдем и вспомним, вспомним все, что было...

Тихо запевает хор: «Нас водила молодость...» На фоне песни из разных -мест — голоса ведущих:

— 1918 год 29 октября. Разгар гражданской войны. В Москве на тер­
ритории нашего района открывается Первый съезд Российского Коммунистиче­
ского Союза Молодежи. На нем присутствует 194 делегата, представляющих все
22 тысячи комсомольцев Страны Советов.

— Для сравнения. На XVIII съезде ВЛКСМ присутствовало 4 тыся­
чи 970 делегатов, представлявших 38 миллионов комсомольцев Советского
Союза.

— Оргбюро Первого съезда РКСМ обратилось к союзам молодежи с воз­
званием:

— Мы — борцы!..

— Нам не страшны бури.

— Для нас нет средних путей, а есть один-единственный курс — на социа­
лизм.

— И чем сложнее борьба, чем труднее она, тем больше растет наша сила
и энергия.

— Время дорого! Вперед!

И опять эхом со всех конструкций громовое «Даешь!» Грянул ВИА лихую «Тачанку». Песню подхватывает хор, оркестр, все комсомольцы. Свист, гиканье 'На сцене — танец «Тачанка», а на конструкциях все участники в буденовках и папахах, с шашками в руках, оседлав лестницы и перила, имитируют конную атаку. В финале взвилось над «Тачанкой» красное знамя и повисло на кон­струкции лозунгом: «Райком закрыт. Все ушли на фронт!»

И вновь голоса ведущих:

— 1920 год Еще не кончилась гражданская война. На западе идут бои с
•белополяками, на юге — Врангель, в стране, измученной семью годами беспре­
рывной войны, голод и разруха...

— В эти дни в Москве открывается III съезд РКСМ. К дню съезда в России
уже 485 тысяч комсомольцев. И членский билет № 552 у делегата съезда, пер­
ового комсомольца МВТУ — Василия Прелкова.

На конструкции слева появляется большое фото молодого Васи Прелкова, справа — огромная фотокопия его комсомольского вилета. Ведущий, стоящий рядом с ней, говорит:

— Вот он, лежит у меня на ладони этот билет. Достаньте свои комсомоль-
•ские билеты, товарищи! Давайте сравним.

Все комсомольцы на сцене достают свои комсомольские билеты. А ведущий продолжает:

— На этом нет еще профиля Ильича и нет ни одного ордена. Все еще впе-
>редн!

Он читает то, что написано в билете Прелкова, а из хора откликаются ком­сомольцы:

— Российский Коммунистический Союз Молодежи...

— Всесоюзный...:-■

— Ленинский...

— Московская губернская организация.,

— Этого давно уже нет...

— Райком — Бауманский. t

— И у меня...

— И у меня...

— И у меня.
Все. И у нас!

— Членский билет № 552.

— А у меня (говорит кто-то почти растерянно) 22 миллиона 637 тысяч 541...
И все смолкают, давая вдуматься в эти цифры. А после паузы один из ве-

душих продолжает читать¹ билет, а второй отвечает ему через всю сцену за» Прелкова:

— Фамилия, имя, отчество?

— Прелков Василий Григорьевич.

— Возраст?

— 23 года.

— Какую партийную, общественную и прочую работу выполняет?,

— Секретарь райкома, организатор ячейки!

— Да! 552-й комсомолец Страны Советов, Василий Прелков был органи­
затором и первым секретарем комсомольской ячейки МВТУ.

— Тогда в ней числилось всего пять комсомольцев.

— Для сравнения: сейчас—15 тысяч 138.
Пауза. Оркестр играет марш.

— На внос знамени прошу встать!.. Знамя внести!

По проходам зала на сцену вносят знамя. В это время на фоне музыки ве­дущие торжественно объявляют:

—■ В зал вносится знамя комсомольской организации МВТУ.

— Сегодня под этим знаменем идет организатор комсомольской ячейки
МВТУ и ее первый секретарь Василий Григорьевич Прелков!

На сцену поднимается 80-летний ветеран комсомола, человек, чье имя во­шло в легенду и которого студенты МВТУ разыскали и пригласили на юбилей. Зал в едином порыве встает, приветствуя своего первого комсомольца.

В. Г. Прелков рассказывает о том, что первая ячейка в училище была соз­дана через шесть дней после окончания III съезда комсомола, вспоминает о вы­ступлении на съезде Владимира Ильича Ленина. И один из ведущих пишет на доске мелом:

Слово о Ленине

Гаснет свет. Идет фрагмент из полиэкранного кинофильма «Комсомол» — выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола. Кинопроекция дается пря­мо на задник сцены. После окончания фильма в лучах света ведущие говорят;

— За самоотверженный труд на хлебозаготовках наше училище было преми­
ровано бюстом Владимира Ильича Ленина.

Медленно раскрывается задник. За ним на фоне красной кирпичной стены —■ большой белый бюст Ильича.

— Всю свою историю, все 60 лет, жизнь и деятельность комсомола нераз­
рывно связаны с именем Ленина.

— Владимир Ильич сказал: «Коммунизм-—это есть Советская власть плюс
электрификация всей страны».

— И МВТУ принял самое активное участие в разработке планов электри­
фикации.

— Электрики! Дайте полный свет!

В зале вспыхивают все люстры и прожекторы. Звучит торжественная му­зыка.

— Взгляните на эти люстры, товарищи! В них не просто лампочки Ильича,
в них — овеществленный свет великих ленинских идей!

— 1924 год! В МВТУ вливаются два других технических вуза — Институт
гражданских инженеров и электротехнический институт связи!

— 1924 год! При МВТУ открыты Высшие- педагогические курсы.

— 1924 год! Подготовлен Устав МВТУ1

— 1924 год!!!

Резко смолкла музыка. Пауза. И вот издалека слышится паровозный гу­док... второй... третий... (фонограмма). Подключаются заводские гудки... Син­хронно с симфонией гудков медленно начинает меркнуть свет в люстрах... По затемненной сцене, по кирпичной стене кружатся хлопья снега (светопроекция). И медленно, тяжело говорит один из ведущих:

— 21 января 1924 года в шесть часов пятьдесят минут скончался Владимир
Ильич Ленин...

Все участники на конструкциях встают. Мужчины снимают головные убо­ры. Женщины надевают черные платки Пауза. В полной тишине 400 участников начинают спускаться с конструкций. Они идут по лестницам и трапам, сходят в зал, проходят перед сценой, поднимаются и пересекают сцену по диагонали. Один за другим, медленно и мерно, как к Мавзолею. У каждого в руках крас­ная гвоздика. Каждый молча кладет цветок на постамент и становится в почет­ный караул у бюста Ильича. Тишина, только слышна поступь шагов, дыхание людей. Все больше и больше цветов на постаменте, все больше людей стоят на сцене, глядя в зал. Вступают ведущие:

Сердца миллионов в огне клокочут Траурных, красных знамен. У гроба несет караул рабочий Й плачет Феликс Кон. Взревели сирены всей грудью, грозно... Вздрогнул и стал трамвай... Залпы орудий сквозь воздух морозный Отгрохотали... Прощай!..'

Тихо запевает хор песню «Ленин всегда живой». На ее фоне говорит веду­щий:

Здесь стоять — означает не только молчать И не сдерживать сердце, что яростно бьется. Здесь стоять — это клятву бессмертную дать: Жить, как Ленин, как Ленин — бороться!

И хор из 400 человек тихо, почти шепотом, но твердо, как клятву, произно­сит одно слово: «Даешь!>

Затем шел эпизод «Слово о слове», потом — «Слово о свете», который за­канчивался так:

Под веселую песню «Эх, хорошо в стране советской жить» на пустую сцену выбегают пионеры. Мальчики гоняют мяч, играют в салочки, в чехарду, девочки прыгают через скакалку, играют в «классики». Появляется 20 листов белого ватмана (их несут люди, но бумага скрывает тех, кто их несет). Дети хватают спрятанные на рампе банки с краской, кисти и начинают рисовать на этих листах большие рисунки каким-то одним ярким цветом И вот появляются крас­ный цветок, оранжевое солнце, желтая бабочка, синий корабль на синих вол­нах, зеленая елка, красный гриб, оранжевый человечек, желтый дом... И вдруг — сирена воздушной тревоги. Пауза. Все поднимают головы вверх. И в луче све­та пишет ведущий:

Слово о войне

Свист падающей бомбы. Все пригибают головы. Взрыв. В ужасе разбега­ются дети. А рисунки, подожженные зажигалками снизу, начинают гореть Корчатся в пламени и обугливаются дом и человечек, солнце и бабочка... Мед­ленно спускаются горящие листы, а над ними в багровых отблесках огня воз­никают рогатые фашистские каски и звериные маски вместо лиц. Ноги в корот-

¹ Стихи студента МВТУ комсомольца Петра Тёмного, опубликованные 1924 году в газете училища «Пролетарий на учебе».

ких сапогах топчут на сцене полусгоревшие рисунки детей. И тогда звучат пер­вые такты песни «Священная война» (хор и оркестр). В отблесках пожара вста­ют ни всех конструкциях люди. Парни надевают пилотки, каски, бескозырки, шлемы, прощаются е девушками и сходят на сцену. А в это время идет текст.ведущих:

s — Как в далекие дни гражданской войны партия бросила клич: «Социали­стическое Отечество в опасности!» И все, кто мог держать в руках оружие, вста­ли на защиту нашей Советской Родины.

Хор произносит: «Даешь!» Все уже на сцене, выстроились по росту в диа­гональ Под тревожную ритмичную музыку идет пантомима «Раздача оружия». Голос ведущего:

— Товарищи добровольцы! По порядку номеров рассчитайсь!
И каждый делает шаг вперед. Говорит:

— Первый!..
-*- Первый!..

— Первый!.

— Первый1.

Грянул «Марш защитников Москвы» (оркестр). Маршем идут бойцы, спус­каются со сцены в зал. А ведущие успевают сказать залу:

— В нашем районе формировалась седьмая дивизия народного ополчения
и специальный истребительный батальон.

— Этажом ниже, в 327-й аудитории, состоялся митинг. После него 400 бау­
манцев ушло добровольцами в ополчение.

— А 10 июля под Вязьмой они уже приняли свой первый бой.

Гремит фонограмма рукопашного боя. Гремят оркестр, ВИА и хор, испол­няя песню Б. Окуджавы из кинофильма «Белорусский вокзал». Под этот гро­хот в коротких ярких вспышках стробоскопа, как в отблесках разрывов, идет пантомима «Атака» Бойцы залегли в окопе (за рампой), держат последний ру­беж обороны. И вот вдали появляются танки. (Из глубины сцены за неплотной тканью вспыхивает несколько пар прожекторов. Каждая пара укреплена на палке, которую держит человек. Палка слегка покачивается, прожекторы по­степенно раздвигаются в стороны, их накал усиливается, в фонограмме звучит Все громче и громче лязг гусениц. Создается очень эффектный образ едущих по ухабам танков с включенными фарами, которые стремительно приближаются) Грохот танков и грохот музыки усиливается, нарастает. Перекрывая его, раз­дается голос ведущего:

— Велика Россия, а отступать некуда, позади — Москва!

И тогда выскакивает из «окопа» солдат. Падая, пригибаясь, широкими скач­ками бежит он с гранатами в руках навстречу танку. Пулеметная очередь (звук и серия коротких световых вспышек над «фарами»), солдат падает. Но звучит голос:

— Стоять насмерть! Ни шагу назад!

Другой солдат выскакивает из окопа навстречу танку. Бежит, падает, сно­ва бежит. И вот, встав во весь рост, он бросается с гранатами под гусеницы. Взрыв, вспышка красного света, метнулись и погасли «фары», смолк лязг. И в этой секунде тишины — команда:

— Коммунисты и комсомольцы! Вперед!

— Даешь! ■— гремит в ответ. Люди прыгают с правых конструкций, выска­
кивают из «окопа», хватают штурмовые лестницы, бегут, падают, стреляют, бро­
сают гранаты, кричат «ура!»... Все это стремительно происходит в свете стробо­
скопа на фоне фонограммы атаки и грохота оркестра. Масса людей пересекает
сцену справа налево, бойцы цепляют лестницы за переплеты левой конструкции,
лезут по ним, прыгают на площадки, имитируют рукопашный бой, прорываются
на второй этаж, на третий, все выше, выше, и всплеснулся на самом верху крас­
ный флаг, лег на конструкцию лозунгом: «Наше дело правое, победа будет за
Нами!»

Гремит «ура¹» Свет на сцене. Ликуют победившие солдаты.. С разных сторон сцены звучит:

— В своей книге «Малая земля» Леонид Ильич Брежнев вспоминает:

— «В первую группу, названную отрядом особого назначения, брали толь*ко добровольцев. И только таких, кто уже проявил героизм. Командиром десан. -га назначили майора Куникова».

— Герой Советского Союза Цезарь Куников — воспитанник МВТУ. Пад
-смертью храбрых на Малой земле...

Тихо запевает хор «Эх, дороги...». Меркнет свет Из глубины сцены медлен. но появляется один из участников с горящей свечой в поднятой руке. Он под. нимается на правую конструкцию, где уже появилась большая фотография Ц. Куникова, и останавливается рядом с ней.

Ведущие продолжают:

— Секретарь комитета комсомола МВТУ, студент факультета «Н» Алексей
Цибуля ушел добровольцем на фронт 24 июня, на второй день войны. Пал
смертью храбрых в битве под Ленинградом...

Еще один участник со свечой появляется на сцене. Он поднимается на ле-яую конструкцию и становится у фотографии А. Цибули.

— Не все бауманцы вернулись после войны в родной институт. Многие
•сложили головы на полях сражений...

От первых двух свечей зажигают новые, от них — еще и еще. И через ми-иуту на обеих конструкциях горят сотни свечей. Звучит траурный марш. С двух сторон сцены появляются солдаты со знаменами. По проходу зала идет к сце­не Мать в черном платке. Она проходит между двумя шеренгами солдат, и каждые двое, когда она подходит к ним, опускаются на одно колено и склоняют знамена. А Мать в самой глубине сцены у красной кирпичной стены становится иа колени, склоняется до земли. Кладет к стене букетик простеньких цветов

Пауза.

Звучит песня «Пусть всегда будет солнце» (фонограмма). Полный свет в зале и на сцене. На площадку, на все конструкции выбегают пионеры. С радост­ными возгласами и смехом они пускают в зал сотни бумажных голубей. Голу-<би сделаны из страниц ученических тетрадей в «две косых», на каждой акку­ратным детским почерком написано поздравление с 60-летием комсомола. Бумаж­ные птицы летают по всему громадному залу и не могут упасть, потому что зри­тели ловят их и снова бросают в воздух...

Затем шли эпизоды о настоящем и будущем. И наконец, финал. После то то как всех присутствующих угостили хлебом из зерна последнего целинного урожая, ведущие говорили, обращаясь в зал:

— Ну что ж, наши стройотряды свое дело сделали. В будущем году по­
едете вы! (Жест в зал.)

— Не подкачайте, ребята, помните, что вы — бауманцы.

И хор голосов из зала отвечал — «Даешь!». Из всех рядов поднимались студенты первых курсов в рубашках с комсомольскими значками на груди и шли на сцену. А участники снимали свои куртки с надписями и эмблемами, пе­редавали их первокурсникам, помогали одеться, а сами спускались в зал, сади­лись на их места. И вот уже первокурсники продолжают митинг-концерт.

Один из них пишет мелом на доске:

Слово о партии

А другой говорит:

— Когда на целине лучших строителей, комсомольцев, студентов нашего
училища принимали в партию, они давали «Клятву советскому народу».

И встают по одному на всех площадках участники.

— Сегодня я строю!

— Дело, которое я делаю, невелико, но я знаю, что оно нужно Родине
потому что оно является частью великого целого.

— Я хочу, чтобы помнили мое поколение, и поэтому я строю.

— Я хочу отдать людям больше — поэтому я учусь.

— Я верю в коммунизм — и потому клянусь:

— Посвятить строительству коммунизма всю свою жизнь, отдать все ев'
лы, энергию, разум.

— Отныне и навсегда в поступках и мыслях быть верным моральному к"'
дексу строителя коммунизма, ленинской принципиальности, революционно*¹)
делу отцов. ^х

— И поэтому я честно, открыто, принципиально объявляю мои традиции;

— Только труд.

— Только горение.

— Только правда.

— Только борьба.
Все. И только победа!
Ведущие.

— Это было здесь!

— В этом здании.

— В этом веке.

— С этими людьми.

— Это начиналось так.

— В те далекие дни 1918 года, когда проходил Первый съезд комсомола, в
училище была создана первая коммунистическая ячейка. Тогда в ней насчиты­
валось четыре человека. А сегодня...

— Слово имеет секретарь парторганизации нашего училища.
Секретарь парторганизац н.и. Товарищи! На повестке дня у нас

сегодня один вопрос •— прием в члены КПСС студента МВТУ, отличника учебы, товарища Иванова '.

Иванов поднимается на сцену. Зачитывается его заявление. Рекомендую­щие читают характеристики. Иванов вкратце рассказывает свою биографию —• учился в МВТУ, со 2-го курса был призван в ряды Советской Армии, отмечен ■командованием за отличную службу, парторганизацией части был принят кан­дидатом в члены КПСС, после демобилизации вернулся в вуз, работает на ка­федре и учится на вечернем отделении МВТУ.

Секретарь парторганизации спрашивает у присутствующих, есть ли у них какие-то вопросы к товарищу Иванову. Затем говорит:

— Вчера на бюро Бауманского РК КПСС было утверждено решение нашей
партийной организации о приеме товарища Иванова в члены КПСС. Мне, как
члену бюро райкома, поручено вручить товарищу Иванову партийный билет.
Поздравляю вас, товарищ Иванов.

Он вручает студенту партбилет, затем говорит:

— У Владимира Ильича Ленина, как известно, был партбилет номер один.
Товарищ Иванов! Прочтите номер вашего партийного билета.

Иванов. 13 966 121.

Секретарь парторганизации. Тринадцать миллионов девятьсот иестьдесят шесть тысяч сто двадцать первый коммунист Советского Союза. Иванов! Прошу вас занять место под знаменем нашего училища в одном строю с ветеранами партийной организации МВТУ.

Иванов подходит к группе ветеранов партии, стоящих у знамени, и зани­мает место на левом фланге. Аплодисменты. Звучит песня А. Пахмутовой «И вновь продолжается бой!». Ее исполняют хор, оркестр, ВИА и все участни­ки митинга-концерта. Они спускаются в зал, идут по проходам; вначале про-чосят знамена, затем идет оркестр, за ними студенческий строительный отряд, лотом участники самодеятельности.

Как видно из этого примера, даже в представлении, где глав­ное действующее лицо — масса, режиссеру все равно приходится иметь дело с отдельными исполнителями (ведущие, солисты и т. п.). Но и в этом случае попытка создать полнокровный сцени­ческий образ, идентичный традиционной драме, обречена на не-Удачу. На большом расстоянии фигура актера видна зрителю лишь в самых общих чертах, бытовой, достоверный жест и мимика «не •Дойдут» до аудитории. Точно так же никакие микрофоны не по­могут донести нюансы интонации. И хотя нам сплошь и рядом приходится сталкиваться с сольными выступлениями на площа-

Фамилия изменена.

дях и стадионах профессиональных чтецов и конферансье, извест-ных вокалистов и кинозвезд, но, как правило, если в массовом театрализованном представлении нет интересного монтажа номе-ров, яркого пластического образа, мы видим лишь примитивный набор номеров, тусклый, невыразительный, банальный концерт.

Однажды знаменитая и всеми любимая певица не смогла приехать на мас­совое представление, в котором обещала участвовать. Представление должно было идти на стадионе большого областного центра, все билеты давно были про даны, отменить представление нельзя. И тогда администратор одел в концертное платье актрисы работницу стадиона, чья фигура была похожа на силуэт певц. цы Эта женщина стояла у микрофона в центре стадиона, а по радио звучала фонограмма с записями песен известной певицы Самое поразительное во всей этой истории, что ни один зритель не заметил подмены и представление прошло с большим успехом.

Этот анекдотический случай дает нам повод поговорить о сш цифической возможности использования дублеров в массовом т атрализованном представлении. А. П. Конников вспоминает, ка в детском елочном представлении в Лужниках одну роль играл сразу три актрисы. Профессиональная циркачка выполняла воа душный номер, у микрофона ее подменяла вокалистка, а на сц не работала актриса драматического театра. Поскольку лиц по¹ ти не было видно, а фигуры этих женщин были похожи и одеи они были одинаково, то зритель поверил, что все это делает одн и та же универсальная исполнительница. Использование дубл ров, которое давно и с успехом применяется в кинематографе, дае режиссеру массового представления очень большие возможности Не надо ограничивать свою фантазию в связи со слабой технич ской подготовленностью артиста, можно позволить себе целый ря, эффектных трюков, упростить перестановки и переодевания и т

Массовые представления чаще ставят режиссеры эстрады, цир Ка, пантомимы, нежели режиссеры традиционного драматической театра. И это не случайно. Помимо общих принципов монтажной построения зрелища, создания номеров и т. д., здесь режиссе! сталкивается с манерой игры образа-маски, то есть условной персонажа, отличающегося какой-то одной характерной и гипер трофированной чертой. Более всего эта манера похожа на мето; создания клоунской маски в цирке, но вовсе не обязательно, что бы характерная черта была комедийной. Такой персонаж-маск несет аллегорические функции: это Герой или Злодей, Влюб.'е? ный или Жертва, Воин или Мать — примерно так же, как некг в комедии дель арте, комедии масок, которая, кстати сказать, дилась на площади.

Подведем итоги. Актер в массовом представлении чаще в используется чисто функционально — в качестве статиста, в честве дублера, в качестве носителя условного образа-маски, в' обходимого по сценарию. Отдельно выступающий, солируют¹" актер является только представителем массы, выразителем взгЛ* дов какой-то большой группы людей или типичным (почти типа!* ным), легко узнаваемым «героем своего времени». Но в этом С'

чае лучше приглашать участвовать в представлении подлинного героя событий, «живого» человека, а не «исполнителя роли». (Мы уже говорили об этом выше.)

Продолжим разговор об искусстве построения больших народ­ных сцен. Книг и учебников о законах репетиций с массовкой, о принципах построения массовых мизансцен практически нет. Есть отдельные высказывания на этот счет у корифеев традиционного театра — К. С. Станиславского, В. Э. Мейерхольда, А. Я. Таиро­ва, Е. Б. Вахтангова, Н. П. Охлопкова, А. Д. Попова. Есть очень интересный опыт кинематографа. Режиссер массового представле­ния может по крохам собрать этот теоретический багаж. Но прак­тически научиться искусству построения массовых сцен он может сегодня только у балетмейстеров и режиссеров массовых спортив­ных выступлений.

Вот что писал балетмейстер А. Обрант — один из крупнейших мастеров создания массовых зрелищ:

<Массовое театрализованное представление в гораздо большей степени, нежели драматический спектакль или даже опера, под­чиняется требованиям пластической организованности действия. Если многочисленные участники тех или иных эпизодов представ­ления не проникнутся единым чувством ритма, общим понимани­ем задачи, если они не будут способны к синхронному движению или не сумеют существовать в особо сложных по внутренней ор­ганизации условиях полиритмии, никакой режиссер не добьется впечатляющего результата»¹.

Как же добиться этого результата?

Репетировать удобнее всего с отдельными группами исполните­лей и по фрагментам всей пластической композиции. Для этого вся масса исполнителей делится на группы (технически лучше всего эти группы определять по территориально-производственно­му признаку: спортсмены одного общества, учащиеся одного ПТУ). В каждой группе назначается руководитель, и к каждой группе прикрепляется режиссер-ассистент. Желательно, чтобы это был специалист'по какому-то из видов сценического движения — танцу, пантомиме и т. д. С руководителем и ассистентом подробно оговаривается задача группы, рисунок движения, ритм. В массо­вом представлении режиссер-постановщик практически не может позволить себе творческих поисков на площадке, изменений ри­сунка или ритма. Все должно быть четко продумано заранее, вы­верено с музыкальным руководителем и ассистентами, расчерче­но на плане, расписано в партитуре. Мы еще поговорим об этом в последней главе, а сейчас скажем лишь, что как солдату не обя­зательно знать весь стратегический замысел верховного командо­вания («ваша задача — к 17.00 захватить высоту 136 и удержать ее до подхода основных частей»), так и актеру-статисту, исполни-

¹ Театрализованные праздники и зрелища 1964—1972 гг. Сборник. М, Искусство, 1976, с. 61.

Рис 34 и 35. «Пульсар».

Рис. 36 и37. «Вертушка».

ЭСКИЗЫ ФОНА НА ТРИБУНАХ ВСТРЕЧА
ОЛИМПИЙСКОГО ОГНЯ ТУЛА, СТАДИОН,
1980 г ХУДОЖНИК А СТРЕЛЬНИКОВ
(РИС 34—43). Рис 38 «Pviiihhk»

Рис 39. «-Березы»

Рис 40 и 41 «Пиктограммы».

стим, все замерли, а он сделал шаг вперед, поднял руку, «взял на себя внимание зала», как говорят на театре, и лишь потом начал юворить. Зритель быстро привыкает к такой условности и пере­стает ее замечать. Мы применяли этот прием в «России» и в МВТУ, где ведущие работали в гуще массы, и везде он прошел удачно. В последние годы все чаще используется почерпнутый у кинематографа эффект «замедленной или ускоренной съемки». На­пример, какое-то движение вся масса начинает выполнять наро­чито замедленно, как во сне, а солист, наоборот, — лихорадочно быстро. Очень эффектно также движение «стоп-кадрами», как бы разложенное на отдельные элементы, между которыми — пауза. Создается эффект механического, кукольного, мультипликацион­ного движения манекенов. Но это — сложные виды движений, требующие подготовленных исполнителей и большого числа репе­тиций.

Очень интересно подчеркнул движение солиста изменением цветового фона на трибуне Б Н. Петров в представлении на стадионе в Лужниках, посвящен­ном открытию VII летней Спартакиады народов СССР Легкоатлет с факелом в руках взбегал по ступеням к чаше, а весь фон синхронно с его пробегом менял цвет, красная волна как бы сопровождала спортсмена, вместе с ним катилась вверх.

Если у режиссера есть время на несколько сводных репетиций и прогонов, то, как правило, на третьем-четвертом, когда исполни­тели массовки понимают общий замысел и свою роль в нем, при­выкают к рисунку и чувствуют себя в нем свободно, начинается творческая массовая импровизация. Не следует немедленно пре­секать ее, надо лишь следить, чтобы это не сломало четкости ре­жиссерского рисунка. В процессе этой импровизации могут ро­диться неожиданные детали и приспособления, которые еще более оживят и украсят композицию.

Так, на представлении в МВТУ в эпизоде «Первый эшелон» неожиданно вдруг «ожил» хор. Следует заметить, что хор — один из самых неподвижных и консервативных элементов любого представления. Артисты хора не привыкли двигаться. Поэтому в, МВТУ мы «задействовали» в -эпизоде участников агит­бригад и студентов, а с хора убрали свет, оставив его неподвижным в полумра­ке. Но то ли хористам надоело стоять, то ли они увлеклись общим рисунком эпизода, только на третьем прогоне я заметил, что и они в темноте тихонько изображают вагон целинников — подпевают, подплясывают и т. д. Тогда мы выдали им гитары и гармошки, построили нужную мизансцену, дали на них мелькающий свет, и вся масса людей на конструкции дружно и весело «поеха­ла»..

Режиссеру традиционного театра иногда тоже приходится стал­киваться с подобной задачей — поставить в спектакле сцену, ге­роем которой является народ. Скажем, решить ремарку Шекспира «народ врывается на площадь» или Пушкина «народ безмолвст­вует». (В. Э. Мейерхольд в беседе с Б. Е. Захавой сказал, что тот, кто смржет поставить эту ремарку, уже нашел принцип постанов­ки «Бориса Годунова».) Попытка решить эти сцены средствами бытового психологического театра Яока что не приводила к успе­ху. Может быть, следует воспользоваться опытом режиссуры мас­совых представлений?

Глава IX.

«НАРОД ДОЛЖЕН СТАТЬ ДЕЙСТВУЮЩИМ ЛИЦОМ»

(ПРИЕМЫ ВОВЛЕЧЕНИЯ ЗРИТЕЛЕЙ В ДЕЙСТВИЕ)

Издавна театральные деятели всего мира мучаются над проб­лемой, как заставить зрителя стать активным соучастником сце­нического действия. Мейерхольд в «Последнем решительном» ис­пользовал для.этой цели прием «подсадки», в последние годы ре­жиссеры стали откровенно размещать актеров среди зрителей («Конрад» у Адама Ханушкевича, «Правда, ничего, кроме прав­ды» у Г. А. Товстоногова и др.), переносить действие в зрительный зал и в фойе (спектакли «Театра Солнца» Ариадны Мнушкин, «Виндзорские насмешницы» Ю. А. Завадского, «Десять дней, ко­торые потрясли мир» Ю. П. Любимова и др.)- Ничего не помогало, зритель оставался инертным, иногда был фраппирован. Наиболее последовательно стремился к непосредственному контакту с ауди­торией Н. П. Охлопков.

Приемы такого контакта он искал еще в своих знаменитых спектаклях 30-х годов. В спектакле «Мать» (постановка Н. П. Охлопкова и П. В. Цетне-ровича) Ниловна предлагала зрителям помочь порезать хлеб к обеду. Находка, выходя из тюрьмы (в зал!), передавал всем присутствующим привет от Павла Власова, который еще томился в заключении. В «Железном потоке», когда та-манцы, наконец, прорвались к красным, актеры с криком «наши!» бросались со сцены в зал, обнимали и целовали зрителей, пожимали им руки. В «Кола Брюньоне» в сцене пиршества актеры угощали зрителей яблоками, грушами, апельсинами, протягивали им кружки с сидром... Это были приемы не психо­логического, а массового, площадного театра.

Дата добавления: 2015-11-26