Исскуство сбивок

by Billy Ward
(предоставлено http://www.moderndrummer.com)

У каждого из нас есть свои любимые ходы. Для меня все они зависят от конкретной песни.

Мне всегда нравились сбивки в рок баладах Нигеля Ольсона, но разве можно отделить эти сбивки от великих песен Элтона Джона? Нельзя просто любить сбивки не понимая почему они так хороши в каждой конкретной песне. Скажем так: Сбивки для барабанщика все равно что гитарные соло для гитариста. Сколько раз вы говорили гитаристу заткнуться и играть ритм? Мы, барабанщики тоже умеем быть надоедливыми. Когда я работал над альбомом с прекрасным композитором Марком Джорданом, продюссер Ким Булард отозвал меня и сказал что у него есть специальное правило для барабанных сбивок: "Всегда избегай сбивок до тех пор, пока нет подходящего музыкального момента." Я был совсем не готов слушать продюссера - клавишника насчет того как мне играть, но в этом был смысл. Я всегда думал о сбивках как о своем выходе, о моменте, когда я могу показать что я хороший барабанщик. ("Вот это их всех порвет!!!"). Как же я был не прав. С тех пор я научился тому, что сбивки не отличаються от всего остального в музыке,- просто еще один момент в музыке. Ни больше, ни меньше.
Что значит перейти в следующую часть?
Чтобы помочь понять что такое переходящие сбивки сначала рассмотрим не переходящую сбивку. Сначала обычный рисунок - потом сбивка:

1

Эта сбивка должна подходить и подходит во многих случаях. Но она создает своеобразные точки останова в музыке.
Это как ныряльщик прыгающий с трамплина на счет "4".
Теперь давайте немного поменяем сбивку и сделаем переход к следующей части.
Вот несколько идей:

2a

2b

2c

В примере 2с, тарелки ведут тот же ритм что и барабаны, в 2в, с небольшой поддержкой бас бочки, чтобы помочь перейти к следующей части.
(Да мы можем использовать тарелки в сбивке так же как и томы. Просто тарелки занимают меньше места в общем звуке, но все равно срабатывают так как надо.)
Вариаций сбивок - басконечное множество. Я надеюсь что та которую вы выберете будет как-то взаимодействовать с вокалом, с басовым ритмом, с настроением и мелодикой произведения.
Разве цель сбивки плавно, незаметно перейти в следующую часть песни? Если да то иногда с этим прекрасно справляется просто акцент.

3a

Всего лишь акцент по хету в конце - вот все что может быть необходимо.
Если удалить что нибудь из этого бита то он может стать сбивкой.
(Обратите внимание на бас бочку на третьем ударе)

3b

Вот еще примеры, основанные на предыдущей, простой сбивке Чарли Уотса. Немного больше чем Чарли может сделать.

3c

3d

3e

Предыдущие две сбивки можно использовать в более мягких произведениях заменив хай хетом (открытым или закрытым) рабочий или томы.
Играю ли я переходящие сбивки всегда когда я играю сбивки? Конечно нет! Иногда нам нужна остановка.
И некоторые сбивки это большие дорожные знаки которые предупреждают: "Вот оно приближается, скорее пристегните ремни!".
Определенная музыка требует такого накала событий. Такое встречается в титрах фильмов например.
Когда плохого парня наконец завалят. Или серцебойная баллада "Я так тебя люблю, и должен умереееееть!"
Рассматривать такие драматические заполнения не очень необходимы, потому что они играются довольно просто.
Более известный пример - In the Air Tonight - сбивка на томах Фила Коллинза.

4

Воспринимая природу песни, нужно выделять то что мы как барабанщики должны играть песню в целом.
Это влияет на наши сбивки.
Какова сущность песни?
Когда я не знаю этого - автоматически перехожу на гладкие, переходящие сбивки.

Дата добавления: 2015-11-26