Читайте также: |
|
Традиции народа — это то, что полнее всего отражает его духовный облик и внутренний мир.
А. В. Терещенко
Под традиционной культурой мы будем понимать совокупность материальных и духовных констант этноса, определяющих и отражающих его модель мира, картину мира. Традиционная культура, при определенных оговорках, синонимична понятиям «народная», «этническая* и «архаическая культура». Основной критерий этого понятия — опора на стереотипизи-рованные формы деятельности во всех сферах бытия, т. е. опора на традицию как сакральный культурный стержень существования этноса, определяющую «центральную зону» этнической культуры.
Яростные споры о соотношении традиции и новации, закате традиционных элементов общества стали вновь актуальными в культурологии и этнологии. Принимая и уважая все существующие точки зрения, сформлируем собственную позицию.
Традиция — это, прежде всего, психолого-динамическая структура, определяющая устойчивость факта культуры и способствующая этой устойчивости, в конкретном временном континууме. Традиции динамичны, легко детерминируются в новых условиях, «обрастают» новыми элементами, а главное — они удовлетворяют естественную потребность и человека, и в целом человеческой общности в социальной и культурной ориентации, вернее, в социокультурной идентификации. Традиция — неуничтожимая категория культуры как в диахронном, так и в синхронном аспектах. Рассматривать традицию в соотнесении с новацией возможно только в определенных ме-тодико-типологических рассуждениях познавательного процесса, в других случаях — это может выглядеть, по аналогии, как соотнесение «человек — мужчина» или «человек — женщина».
Традиционная культура всегда конкретна — в историческом аспекте или применительно к определенной ойкумене. Говоря об Урале, мы будем иметь в виду не географическое обозначение данной территории, а устоявшееся в этнологии понятие — Уральскую или Волго-Уральскую историко-этно-графическую область (ИЭО), в которую входят три крупные этнолингвистические группы. Мы представим их в том порядке, в каком они появились на Урале, естественным образом формируя общую картину традиционной культуры: это угро-финны, представляющие уральскую языковую семью (мордва, марийцы и удмурты), тюркские народы алтайской языковой семьи (татары, башкиры и чуваши), а также представители славянской группы индоевропейской семьи (русские, украинцы, белорусы). Перечисленные народы, имеющие к тому же названия-этнонимы, хорошо известны в науке.
Другое дело — вопросы этногенеза и ранней этнической истории народов уральской ойкумены. Почему это важно? Мы уже говорили о том, что традиционная культура имеет форму меняющейся конструкции при постоянном сохранении остова, своеобразного набора структурообразующих элементов. До появления названных народов уже существовали артефакты культуры, определяющие своеобразие картины мира людей именно этой территории. Усилиями ученых (Р. Г. Кузеева, Л. Богоявленского, Б. В. Личмана, Г. Б. Здановича, В. Ковалевой и мн. др.) определены основные «предэтнические», или проэтнические, общности, которые формировали картину мира Урала: абашевцы, алакульцы, алексеевцы, гороховцы, иткуль-цы, кипчаки, саки, сарматы, черкаскульцы, племена срубной культуры и др.
Известные в этнологической науке процессы сепарации, интеграции, дисперсности, дифференциации проходили на всех исторических этапах человечества, причем эти процессы были одномоментными при определенном доминировании одного из них. Они продолжаются и сейчас. Поэтому понятие «этнос» обладает относительной стабильностью в самом историческом времени. Кроме того, необходимо учитывать привязанность этноса к определенной территории. Именно географическая среда практически изначально ориентировала человека на создание особых связей между человеком и окружающей природой, между человеком и человеком. Возможно, архетипические модели традиционной культуры закладывались до формирования самих этнических общностей. Сама же традиционная культура, постоянно обновляющаяся, и в то же время устойчивая в основных позициях, выполняла универсальную роль идентификации человека и общества. В этнологии известно, что группы, которые сумели добиться органичной сплоченности, выживали лучше, чем те, которые не сумели ее добиться. Практически все общества обладали и обладают сейчас «психосферой», по определению американского футуролога О. Тоффлера, которая охватывает их идеи, начиная от общности и идентичности. Возможно, идеи «принадлежности» или «общности» и акт идентификации с другими являются одной из фундаментальных скреп человеческих образований. К тому же статус общности проектируется, адаптируется, постепенно «вживается» в общую систему традиционной культуры.
Такое состояние характеризует традиционную культуру XIX — XX вв., которой свойственна относительная устойчивость при медленной смене исторических формаций. Последние десятилетия «взорвали» основы для существования традиционной культуры. Миграции населения на дальние и близкие расстояния, перемещения внутри регионов, отток из сел, учеба за рубежом, международные научные и творческие связи, активность экономических и политических контактов, новые модели картины мира, создаваемые на основе новых знаний, естественным образом пошатнули устоявшуюся традиционную культуру. Это сказывается в калейдоскопической смене художественных направлений, форм, стилей, охвативших все сферы жизни, в том числе и многочисленные средства массовой информации, фиксирующие и транслирующие новые проявления, вводя их в текст современной культуры. Но ситуация выглядит гораздо сложнее. Наряду с бушующей стихией новшества заметен все более растущий интерес к традиционной культуре. Причудливый сплав изысканных форм новшества и традиционализма — факт сегодняшнего дня. Такому явлению может быть несколько объяснений. Можно сослаться на известного этнолога Я. В. Чеснова, который, опираясь на историко-гене-тический метод в изучении районирования культуры, убедительно доказывает архетипическую сущность современного человека. Иначе говоря, закрепленные на генном уровне тексты культуры могут проявлять себя через большие промежутки времени, это так называемый генный дрифт. Заслуживает внимания и высказывание Карла Ясперса, суть которого заключается в том, что самое универсальное свойство человека — это открытость, которая сочетается с традиционностью, представляющую собой преемственность, т. е. тот же самый дрифт.
Быстрота социальных и культурных изменений в современ-доЙ ситуации, в свою очередь, диктует разные каналы проявления идентификации человека. Утрачивая связь с контекстом своего рождения, индивид получает возможность большего выбора в самоопределении. Современные культурные идентификации кратковременны, квантовы. К примеру, молодой человек идентифицирует себя со студенческой группой, участниками клуба авторской песни, сборной спортивной команды и т. д. Новые формы самоотождествления накладываются на прежние, возможно, более глубоко укорененные формы идентичности, связанные с традиционной культурой. В данном
случае имеется в виду не только конкретная, определенная этническая традиция.
Речь идет о другом. В целом всей традиционной культуре, отражающей этническое самосознание, свойственны общие свойства методологического порядка. Опираясь на обширные этнографические данные, можно утверждать, что мир человечества един по своей сути, и при многообразии культурных образований в нем больше общего, чем единичного, которое, в свою очередь, выступает как особенное. О международных параллелях в традиционных культурах, которые доказывают сходство элементов, обрядов, мифов написано много (Д. Фрэзер, А. Н. Афанасьев, Д. К. Зеленин). В работах ученых указывается, что при одинаковых условиях социальной среды развиваются и одинаковые идеологические надстройки, т. е. схожие проблемы решаются одними путями; приемы, различия возможны только в орудийном наборе.
Весомыми являются и объяснения тождества традиционных культур, обусловленные процессами заимствования лучших образцов культуры одним этносом у другого (В. Ф. Миллер, Е. В. Аничков); единства человеческой психики и общих закономерностей эволюции культуры (В. Я. Петрухин); особого свойства человеческого мышления мифологизировать окружающую действительность (К. Леви-Строс). Не умаляя важности и целесообразности перечисленных теорий, хочется обратить внимание на одно из важных положений А. Н. Веселовского: закон «пластической силы» народной фантазии, творящей ради самого творчества, выявляющей взаимоотношения человека с окружающей действительностью, который творя картину мира, идентифицирует себя с себе подобными. Такая «пластическая сила» проявляет себя на всех ступенях человеческого общества и во всех этнических подразделениях. Именно «пластическая сила» народного творчества вызывает к жизни появление таких фактов культуры, которые соответствуют критериям народного вкуса и целесообразности.
Таким образом, традиционная культура в полиэтнической среде мыслится как совокупность представлений, заложенная в картине мира и представляющая ядро общечеловеческого бытия, а также поднимающая проверенное временем этническое знание на уровень всеобъемлющей традиции.
Дата добавления: 2015-11-26; просмотров: 88 | Нарушение авторских прав