«Съемка через оптические среды»

­­­Технический реферат

По теме:

«Съемка через оптические среды»

Студентки 2 курса специальности «кинотелеоператорство»

ФЭИ, БГАИ

Артёменко Арины

Художественный руководитель Санжаревский Ю. А.

Съемка через различные оптические среды применяется главным образом для того, чтобы создать какой-либо художественный эффект, добиться интересных результатов. С помощью ее можно придать снимку загадочность или мистичность либо сымитировать природные явления, такие как радуга, туман, дождь.

Прежде всего, нужно исходить из того, что свет в однородной оптической среде, например в воздухе, распространяется прямолинейно. При переходе из менее плотной оптической среды в среду более плотную, например, из воздуха в стекло, луч изменяет свое направление и образует (с перпендикуляром к границе двух оптических сред, восставленным в точке падения,) угол, меньший, чем луч падающий. Это явление называется преломлением света на границе двух оптических сред. И наоборот, при переходе из среды более плотной в среду менее плотную угол преломления луча света больше, чем угол падения.

В своем реферате я рассматриваю такие оптические среды, как дым, стекло, вода и пластиковый светофильтр.

Съемка через дым

Довольно интересно выглядит съемка через дым. Особенно красиво дым выглядит на контровом свете, так что независимо от того, работает оператор на натуре или в помещении, его одинаково легко снять так, чтобы он выглядел эффектно. Этот метод часто применим на натуре, когда кроме солнца нет других источников света, он прост в исполнении и в зависимости от задумки автора помогает создать атмосферу в кадре.

При съемке дыма в помещении можно получить хороший результат, если подсветить непосредственно дым, а не фон. В этом случае не следует использовать естественное освещение – оно сделают фон видимым. Так как твердый фон сильнее отражает свет, чем дым, можно потерять тот контраст, который оператор пытается создать.

Свет желательно устанавливать практически под прямым углом к оптической оси объектива. Фон устанавливается раза в 2-3 дальше, чем объект съемки от фотоаппарата, он должен быть черным. Можно экспериментировать с дистанцией и углом наклона, например, подсвечивать снизу или сверху.

Важно заметить, что дым однообразен в комнате без сквозняка, потому надо либо на него время от времени дуть, либо найти картон, которым можно было бы обмахивать его, использовать вентилятор, одним словом, влиять на формирование, плотность и направление дыма.

Вдобавок съемка через дым хороша тем, что его можно создать самыми простыми подручными средствами.

Съемка через фильтр

Светофильтры в основном делятся на ультрафиолетовые, защитные, поляризационные, нейтрально-серые, цветные (которые, в свою очередь, подразделяются на окрашенные фильтры, позволяющие тонировать снимки в различные цвета, светофильтры для усиления определенной части спектра, для коррекции цветовой температуры, а также многоцветные светофильтры).

Я использовала пластиковый цветной светофильтр для тонированя изображения в розовый цвет. Это позволило мне полностью изменить цветовой состав получаемого изображения без помощи различных программ и видео-редакторов.

Таким образом, применение светофильтров различных цветов и плотности может быть удобно, когда желаемое изображение нужно получить максимально быстро и нет времени и условий для последующей цветовой коррекции, либо качество разрешение получаемого видео не позволяет сделать цветокоррекцию такой мощности.

Съемка через воду

При съемке через воду я заливалаводу в аквариум и добавляла в нее цветную тушь. Съемка производилась через слой воды, ограниченный двумя стеклами. Так как трудно было предсказать место падения капель и распространение туши в воде, то я брала в кадр немного больше пространства. Свет был рассеянным, стоял под углом 45 градусов к камере и был направлен на фон, от которого отражался. Со стороны, противоположной источнику, так же стоял отражатель.

Вода так же присутствовала при съемке кадров через бутылку, имеющую форму прямого параллелепипеда со слегка выпуклыми стенками и при съемке через пирамиду с треугольными гранями и квадратным основанием из прозрачной пластмассы.

Манипулируя с различными веществами, добавляемыми в воду, с ее прозрачностью и движением в сосуде, можно добиться невероятных искажений снимаемых объектов и совершенно разных художественных эффектов. Возможности при работе с водой довольно обширные и выбор эффекта целиком зависит от задумки оператора.

Съемка через стекло

При работе со стеклом можно получить различные блики, двойные ореолы, отражения. Это можно расценивать как брак, но можно также и пополнить этими эффектами список художественных приемов, используемых оператором.

Для избежания появления бликов при съемке через аквариум, в первую очередь, нужно было позаботиться о чистоте стенок. Далее я проверила мощность светового потока от источника и ход отраженных лучей. Если бы я использовала, например, встроенную вспышку либо ставила источник максимально близко к оптической оси объектива, то получила бы паразитные блики и засветки, т к угол падения луча равен углу отражения.

Однако блики можно наблюдать в кадрах, где мной использовался граненый кусок стекла, т. к. ход лучей и преломление в нем непредсказуемы, и откорректировать наличие бликов или даже предсказать места их появления в кадре не представлялось возможным. Мы использовали это как художественный эффект.

Искажения, наблюдаемые при съемке через бутылку, имеющую форму прямого параллелепипеда со слегка выпуклыми стенками, были обусловлены тем, что толщина стекла ближе от границ к центру граней менялась, а так же то, что эти стеклянные грани были, вдобавок, выпуклыми. Освещение было равномерным, источник давал рассеянный свет, фон светлый для большей наглядности.

Не редкостью являются случаи съемки через стекло, когда непосредственно на это стекло льется вода. Таким образом, снимая через струи воды, можно создавать эффект дождя, не дожидаясь соответствующей погоды. Кадры, снятые через стекло, на которое пульверизатором нанесены крупные капли воды, смотрятся не менее интересно, хотя на мой взгляд этот прием менее применим из-за низкой динамичности воды на стекле.

Для получения изображения с эффектными искажениями можно также использовать вазелин. Его нужно намазать на кусок стекла, который будет размещен перед объективом. Экспериментируя с плотностью и равномерностью нанесения, некоторые части кадра можно сильно исказить, некоторые оставить практически неизменными, получить любопытное преломление света, то есть у оператор при наличии таких простых вещей как вазелин и стекло получает очень большой простор для воплощения своих творческих замыслов.

Съемка через пластмассовые среды

Съемка через цветной светофильтр уже описывалась мной в подразделе «Съемка через фильтр».

Съемка через пирамиду с треугольными гранями и квадратным основанием из прозрачной пластмассы также выглядела довольно интересно. Пирамида обеспечила разложение белого света на его спектральные составляющие, и вокруг снимаемого объекта появился радужный ореол, который мере перемещения камеры не пропадал. Хотя в данном случае бОльшую роль, конечно, играла форма предмета.

Съемка через горячий воздух

Нередко можно видеть кадры, в которых пространство будто бы стало текучим¸ все предметы искажаются и двигаются, но остаются на своих местах. Отдаленно напоминает съемку через стекло с вазелином, но все же это не то. Это съемка через горячий воздух. Она очень часто встречается в документальных фильмах, снятых на экваторе либо в других местах, расположенных в жарких климатических поясах. Добиться этого эффекта просто – достаточно зажечь что-либо и разместить перед объективом камеры.

Съемка при различных погодных условиях

В зависимости от погодных условий можно производить съемку через большое количество совершенно разнообразных средств, что, несомненно, дает оператору кучу возможностей.

В ветреную погоду можно производить съемку через пыль. Она хорошо смотрится при съемке макро, так как сами по себе частицы маленькие и плохо заметны. Хорошо смотрится пыль на контровом свете. Очень часто для создания эффекта пыли распыляется обычная мука.

Если вести речь о съемке в дождь, то можно сослаться на съемку через воду, т. к. либо камера будет чем-то накрыта, а перед ней будет находиться кусок стекла, либо капли дождя будут попадать на переднюю линзу объектива, и в любом из этих случаев получатся выше описанные варианты эффектов и искажений.

Съемка в снежную погоду выглядит не так оригинально, когда мы имеем ввиду оптические искажения. В отличие от дождя снег не является прозрачным, снежинки крайне сложны по своими формами и вдобавок группируются в снежные хлопья, поэтому тут есть смысл говорить об оптической среде если снег будет садиться на стекло или линзу объектива и постепенно менять агрегатное состояние на жидкое, но это уже почти равноценно съемке через стекло с водой.

На мой взгляд, особенно интересной является съемка при тумане. Туман - скопление воды в воздухе, когда образуются мельчайшие продукты конденсации водяного пара. Туманы чаще бывают осенью, когда воздух охлаждается быстрее, чем земля или вода. В тихую погоду с наступлением темноты в низких местах над землей образуются тонкие слои тумана. По мере того как земля ночью остывает, становятся холоднее и нижние слои воздуха. При соприкосновении такого прохладного воздуха с теплым и образуется туман. Как правило, городские туманы гуще сельских. Городской воздух полон пыли и сажи, которые, соединяясь с частичками воды, образуют плотное покрывало. В эту же категорию можно добавить смог, то есть аэрозоль, состоящий из дыма, тумана и пыли, один из видов загрязнения воздуха в крупных городах и промышленных центрах.

При съемке в тумане или смоге кадры получаются примерно одинаковыми. Появляется тональная, или воздушная, перспектива. Объекты съемки теряют четкость своих очертаний и интенсивность окраски по мере удаленности. По этим параметрам мы судим о пространственной глубине, поэтому съемка через данную оптическую среду является очень сильным выразительным средствам и часто используется в огромном количестве фильмов, хотя не редкость случаи когда вместо съемок при надлежащей погоде и времени суток туман имитируется дымовой машиной.

Вывод

В качестве вывода можно сказать то, что разнообразие оптических сред, погодных условий и материалов для создания различных эффектов довольно велико, и выбор остается за оператором. Конечно же, он должен производиться в соответствии с задумкой и быть оправданным, поддерживать основную мысль и воссоздавать желаемый эффект, в противном случае он будет выглядеть неуместно и даже карикатурно. Художественность и грамотность кадров, полученных через различные оптические среды, говорит очень многое об уровне оператора. Простор для творчества огромен, важно уметь работать не только с оптическими средами, но и с техникой, грамотно выставлять экспозицию и источники света в каждом отдельном случае, представлять желаемое и не переставать экспериментировать.

Дата добавления: 2015-11-04