Объединение Country Western Dance Council® 4 страница

быть удаленным.

• Вновь прибывший Костуминг: формулировка для Вновь прибывшего costuming была разъяснена. Это теперь читает:

Соперники в Программе Подразделений A и B, IV и Вновь прибывший Танца Вновь прибывшего и Линии ProAm

не позволенный носить костюмы, у которых есть любые блестки, фальшивые бриллианты или другие блестящие приукрашивания,

или металлические нити, которые соткали в костюм. Это не включает драгоценности, ленты на шляпе, застежки пояса.

• Приложение Олимпиады было рассмотрено, и соло Олимпиады танцуют, короткая программа будет 2 - 2

Минуты 1/2 без внутренних требований

Правила 2011 UCWDC®

Обновления и разъяснения

Для пар, ProAm и ProPro

• Пары, танцующие в многократных подразделениях с отдельными партнерами, должны конкурировать на том же самом уровне квалификации.

• Мы сформировали Классический Музыкальный Комитет под председательством Гленна Крэвэлхо, который издаст список

музыка, используемая для Классических Пар и Подразделений ProAm. Изданной информацией будет Название песни,

имя художника, название CD, темп песня игрались, список фразы (то есть 4, 8, 8, 4, 8, 4 …). Эти песни

будет рассмотрен и будут удалены песни, не подходящие для того танца. Классическая музыка в Мирах

будет выбран из этого списка.

• У пар, ProAm и Подразделений Витрины ProPro (кроме Владельцев и Короны) будет то же самое

правила и Акробатика (не Антенны) будут позволены в тех Подразделениях Витрины

• У пар, ProAm и Подразделений Классика ProPro (кроме Владельцев и Короны) будут те же самые правила.

Программа и Отделение IV и Вновь прибывший продолжат иметь те же самые дополнительные ограничения.

• Подъем, чтобы Короновать – Объединенное Золото включает новичков, таким образом, Золотые Объединенные победители не имеют право

для Короны. Формулировка в правилах будет specity, что только Кристалл I (как только конкуренты поворачиваются 40),

Алмаз I и Серебро I и Продвинутый является подразделениями подъема, чтобы Короновать

• Ограничения движения Витрины владельцев будут удалены. Не будет никаких ограничений движения

в витрине владельцев.

Для трупп и команд

• Правила команды сложные! Мы работаем над созданием этих намного более простых правил. Мы благодарим мирового судью Остера

для того, чтобы привести это усилие. Пожалуйста, свяжитесь с ним, если у Вас есть идеи в этой области.

• Подразделения Кресла-каталки – конкуренты Кресла-каталки хотят быть включенными с регулярными подразделениями так

язык был добавлен, чтобы разъяснить, что они могут войти в подразделения Кабаре ShowTime и/или Команды.

Для танца линии

• Подмастерье или Владельцы Гарантированные судьи, которые активно не конкурируют в танце Линии, будут в состоянии

Танец Линии судьи в мирах.

• Судьям танца линии в Мирах дадут не больше, чем два уровня, чтобы судить. (Вновь прибывший/Новичок для

пример). Этим судьям сообщат перед Мирами и будут обязаны учиться

классические танцы линии листом шага и видео, и демонстрируют ваниль до оценки в мирах.

• Листы шага будут обеспечиваться и использоваться во время классических соревнований танца линии.

• Подразделение RisingStars продолжится через возраст 19 (конкуренты RisingStars должны быть по крайней мере 14 и

под 20), и передовые подростки могут сделать выбор год, который они поворачивают 18. Они могут двинуться в Линию

Танец, Открытый Продвинутый или, продолжает танцевать в RisingStars до года, который они поворачивают 20. После того, как сделанный

тот выбор окончательный.

• Музыкальная Длина хореографии будет 1 ½ минуты за исключением танцев ABC, которые составят 2 минуты.

Appendix A	UCWDC Divisions Offered
Возраст	Primary	Youth	Teen	Juniors	Any Age	Open Age	Crystal	Diamond	Silver	Gold	Platinum
Стартер A и B	<10	10-13	14-17	<18		18+	30+	40+	50+	60+	70+
Вновь прибывший				L		L
Новичок	L, PA	L, PA	L, PA	PL		L, PA, PL	L, PA	L, PA, PL	L, PA	L, PA	PA
Промежуточное звено	L, PA	L, PA	L, PA	PL		L, PA, PL	L, PA	L, PA, PL	L, PA	L, PA
Промежуточный/Продвинутый	L, PA	L, PA	L, PA			L, PA	L, PA	L, PA	L, PA	L, PA
Объединенный (ноябрь, интервал, реклама)				PL		PL		PL
Продвинутый											PA
Программа A и B	L, PA	L, PA	L, PA			L, PA	L, PA	L, PA	L, PA	L, PA
IV				PA, C		PA, C
III	C	C	C			C		C		C
II			C			C		C	C
II/I
Я			C
Объединенный (III, II, I)						C		C	C
Витрина	C	C	C	TT		PAS, TT		TT		C	PA
Профессионал		PA, L	PA, L, C	TT	PA, L, C, PP, PAS, TT PA, L, C, PP, TT
Уровень, на который поднимаются,			PP			PP, PPS, R, CH		PP
Любое умение			RS			M, SS	LCR, CCR, LG
Возраст		R <14		TT, O	CH, TT, ST	O, R 14+		TT	O
C = Пары, L = Линия, Пенсильвания = ProAm, PP = ProPro, МН = Линия ProAm TT = Труппы и Команды, СВ. = ShowTime, M = Владельцы, SS = SuperStars, CCR = Корона Пар, LCR = Корона Линии, RS = RisingStars, LG = Легенды, CH = Хореография, R = Изменническое ПЕРВЕНСТВО = Центр внимания ProAm, П/СЕК = Центр внимания ProPro O = Олимпийский Танец Линии, Пары и Подразделения Группы
Весь ProAm, ProPro, центр внимания ProAm, центр внимания ProPro, танец линии, танец линии ProAm, корона линии, RisingStars и подразделения SuperStars далее разделены на пол.

Приложение B: глоссарий UCWDC:

I. Общие определения:

A. Движения, которые включают любое из следующих определенных понятий танца, подвергаются пособиям

и ограничения как предусмотрено. Где уровни высоты обозначены в определении движения

(то есть, уровень "колена" ", талия” уровень ", плечо” уровень ", главный” уровень, и так далее), те уровни должны быть

определенный соперником, постоянным вертикальный и страдающий плоскостопием. Движения рассматривают

"постоянный", когда они сделаны в месте и не вращаются на оси или транспортируются через

танцпол.

B. Следующий список определений, которые являются использованием, определенно относящимся к соревнованию UCWDC.

1. Активные действия и Понятия Поворотов:

a. Plié: любое расположение ног, которое вращает пальцами ног, направленными наружу, и понижает тело через колени или

лодыжки.

b. Relevé: любое расположение ног, которое поднимает или "поднимает" тело, нажимая вверх на шарах

ноги, выпуская пятки, и выправляя лодыжки и колени.

c. Поворот центра: любой прогрессивный поворот соперником, который сменяет друг друга в открытое пятое или третье положение ног,

и посредством выполнения вращения через пол поддерживает, сказало положение ноги и тела так же как

то же самое положение ног всюду по повороту. Повороты имеют тенденцию быть выполненными "гладко" с половиной вращений в

последовательное количество музыки

d. Поворот Chainé: любой прогрессивный поворот соперником, который сменяет друг друга от открытого третьего положения ног к

закрытое первое положение и назад снова, вращая бедрами и плечами в унисон. Повороты имеют тенденцию быть выполненными

"ритмично" заканчивая одну четверть поворота, принося ноги к закрытому первому положению, тогда три

четверти поворота назад, чтобы открыть третье положение по последовательным пунктам музыки.

e. Спиральный Поворот: любой прогрессивный поворот соперником это после наличия prepped поворот в одном направлении, тогда

проводя задней ногой вперед, чтобы открыть пятое положение, вращает телом в противоположном направлении

отправьте ноге одну полную революцию, чтобы ступить другой ногой вперед в открытом пятом положении. Повороты имеют тенденцию быть

выполненный "ритмично" завершение поворота одной полной революции, только сделав первый шаг

отправьте противоположной ногой, оба шага, взятые последовательное количество музыки.

f. Качайтесь & Поворот Влияния: любой прогрессивный поворот соперником, что выполнив колебание ноги, сопровождаемое

колебание тела, чтобы продвинуть вперед продвижение с одной стороной грудной клетки, вращает телом, поскольку ноги собираются в

противоположное направление, переключая действие влияния и ведя с другой стороной грудной клетки. Повороты

будьте склонны быть казненными "гладко" с полным вращением в первом положении между последовательным количеством музыки.

g. Поворот пятки: любой прогрессивный поворот соперником, что ступив в сторону или назад, вращается

тело напротив руководства ступившей ноги, свободной ногой, качающейся в вертящемся действии,

включая пятку ступившей ноги, или свободной ногой, закрывающейся к ступившей ноге и превращению

по пятам обеих ног, затем начиная следующий передовой шаг. Повороты имеют тенденцию быть выполненными "гладко"

с весом переходят к пятке, поворачиваясь через пятку, и затем продвигаясь вперед снова через шар

нога.

h. Поворот вращения: любой постоянный поворот соперником, который сменяет друг друга передовой или обратный по крайней мере одна полная революция

уравновешенный на одном футе, другой ногой, помещенной в любого невзвешенное первое положение вдоль стороны

взвешенная нога или невзвешенное второе положение расширила боком касание пола (названный "поклонником"

вращение). Поворот вращения может также включать невзвешенную ногу, проводимую в "адажио" или уравновешенное положение, такой как

вперед или заднее отношение, passé, или арабеска. Повороты могут произойти в интервалах любого отношения относительно

последовательное количество музыки.

i. Поворот весла: любой постоянный поворот соперником, который сменяет друг друга вокруг один преимущественно взвешенный и

централизованная нога, используя вторую ногу, чтобы отодвинуть или шлепать вокруг первой ноги, поворачиваясь в противоположном

руководство толчка или ноги весла. Повороты весла, которые вращаются в четвертях революции вокруг a

централизованную ногу также называют поворотами "пони", заканчивающимися с весом, переданным от ноги толчка до

централизованная нога. Повороты весла, которые вращаются во время половины революции вокруг централизованной ноги, также называют

"преследуйте" повороты, заканчивающиеся с весом, переданным от ноги толчка до централизованной ноги. Повороты могут

происходите в интервалах любого отношения к последовательному количеству музыки.

j. Поворот завихрения: любой постоянный поворот соперником, который сменяет друг друга, пересекаясь или зацепляя ноги в запертом

первое или второе положение и затем выполнение поворота, вращаясь через шары и/или пятки обеих ног,

окончание с весом или на ноге или на одинаково нагруженный. Повороты могут произойти в интервалах любого отношения к

последовательное количество музыки

k. Поворот Монтерея: любой постоянный поворот соперником, который вращает назад любое количество революции (й)

уравновешенный на одном футе, другой ногой, помещенной в первое положение или запертое первое или второе положение,

окончание в резком или одинаково нагруженном втором положении. Повороты могут произойти в интервалах любого отношения

относительно последовательного количества музыки.

l. Поворот следа: любой постоянный поворот соперником, который вращает половину поворота вокруг одной взвешенной ноги в

руководство той ноги, поскольку это начинает шаг вперед и собирает обе ноги свободной ногой, подвернутой в

подъем взвешенной ноги. Повороты могут также быть сделаны назад в направлении ноги как он

начинает шаг назад и собирает обе ноги свободной ногой, также подвернутой в подъем

взвешенная нога. Повороты имеют тенденцию быть выполненными, "ритмично" заканчивая одну половину поворота "поспешным" способом

в в основном противоположном направлении поворота "преследования".

2. Акробатические Понятия:

a. Лифт: любое движение, где обе ноги одного партнера продвигаются вертикально от пола и веса, полностью

поддержанный другим партнером.

b. Низкий Лифт: любое движение, где обе ноги одного партнера продвигаются вертикально от пола и веса, полностью

поддержанный другим партнером и некоторой частью тела снятого партнера (чтобы не включать волосы) в или

ниже уровня колена поднимающегося партнера (стоящего)

c. Перевернутый Лифт: любое движение, где обе ноги одного партнера продвигаются вертикально от пола и веса

полностью поддержан другим партнером, и голова снятого партнера (чтобы не включать волосы) понижается

талия снятого партнера и некоторая часть тела снятого партнера (чтобы не включать волосы) в или

ниже уровня колена поднимающегося партнера (стоящего). Перевернутый лифт должен быть выполнен “в месте” и

никакому партнеру не разрешают сменить друг друга на оси или иначе идти дальше или через пол, в то время как этот лифт

быть выполненным.

d. Бросок: любое движение, где обе ноги одного партнера продвигаются в меньше, чем вертикальный угол от пола

и вес на мгновение поддержан другим партнером, и "брошенный" соперник транспортируется и

выпущенный через воздух импульсом поставляется посредством мгновенного "подъема" другим партнером

e. Несите: любое движение, где по крайней мере у одного фута одного партнера есть контакт с полом и весом, полностью

поддержанный другим партнером и "несомым" партнером вращается вокруг оси или транспортируется через

пол другим партнером.

f. Скачок: любое движение, где любой партнер более глубоко сжимает в пол и использует колени и бедра

независимо продвигать обе ноги от пола и не передает их выше и через самолет

или его или ее или голова его или ее партнера и никакой другой контакт с полом поддержан. Скачок

замеченный как соперник, "преднамеренно" становящийся бортовым дизайном.

g. Перелет: любое движение, где любой партнер не сжимает в пол и использует только лодыжки и небольшое

изгиб в коленях к независимо, но слегка продвигает обе ноги от пола, и не передает их выше

и через самолет или его или ее или голова его или ее партнера и никакой другой контакт с полом

поддержанный. Перелет замечен больше как натуральный продукт потока полета или движения тела где становление

немного бортовой необходимо для танцевального движения (например, “lilted” удары в Колебании Восточного побережья).

h. Антенна: любое движение, где a любой партнер независимо продвигает обе ноги от пола и передает их

выше и через вертикальный самолет или его или ее головы или головы его или ее партнера и никого другого

контакт с полом поддержан.

i. Акробатический: любое движение, где или партнер независимо или в сотрудничестве проводит его или ее ногой, ногой, или

туловище выше и через вертикальный самолет или головы партнера или проходов их голова через ноги

постоянный партнер и контакт с полом поддержаны.

j. Скудный: любое постоянное движение, где голова или туловище одного партнера в или выше уровня талии

другой партнер и вес, по крайней мере, частично поддержаны (“наклоняющийся - в”) или уравновесили ("склонность")

другой партнер. Низко Скудный: любое постоянное движение, где голова или туловище одного партнера в или выше

уровень колена другого партнера и вес "пониженного" партнера, по крайней мере, частично поддержаны

("опускающийся" в) или уравновешенный ("опускающийся" далеко) "постоянным" партнером.

k. Снижение: любое движение, где голова и туловище одного партнера понижены ниже уровня колена другого

партнер и вес "пониженного" партнера, по крайней мере, частично поддержаны или уравновешены

"положение" партнера. Снижение может быть выполнено постоянное, то есть, в месте, (описанный ниже), или это может быть

сделанное перемещение, то есть, вращаясь на оси или транспортируемый через пол.

l. Постоянное Снижение: любое движение, где голова и туловище одного партнера понижены "вертикально" ниже колена

уровень другого партнера и вес "пониженного" партнера, по крайней мере, частично поддержаны

"положение" партнера и партнера по поддержке остается "вертикально" выше "пониженного" партнера, который не является

расположение на полу. Постоянное снижение должно быть выполнено “в месте”, и никакому партнеру не разрешают сменить друг друга

на оси, бремени, стремительном бегу, или иначе углубляют пол

m. Поездка (или наклоняющаяся Лошадь & Телега): любое движение, где голова или туловище одного партнера в или выше

уровень колена другого партнера и веса, по крайней мере, частично уравновешен ("склонность" или

"погружение" далеко) другим партнером. Чтобы выполнить поездку, партнер по поддержке вращает "поездку"

партнер на оси вокруг пола. A

n. Бремя: любое движение, где голова или туловище одного партнера в или выше уровня колена другого партнера

и вес, по крайней мере, частично поддержан (“наклоняющийся - в” или "опускающийся" в) другим партнером. Выполнять a

бремя, партнер по поддержке транспортирует "тянувшего" партнера через пол, поддерживая контакт с

пол.

o. Понижение: любое движение, куда любой партнер через его или ее собственную инерцию транспортирует себя через

пол, поддерживая контакт с полом.

p. Разрез: любое движение, где один партнер, импульс которого поставляется через другого партнера, продвигается

или транспортируемый через пол другим партнером, поддерживая контакт с полом.

q. Раскол: любое движение, где или партнер независимо или в сотрудничестве двигает его или ее ногу или ноги обособленно,

обеими ногами, поддерживающими контакт с полом, держа его или ее ноги прямо и "раскол"

тело партнера понижено к полу. Полностью развитый раскол - тот, который понижает туловище полностью

на пол, с ногами, полностью вытянутыми в противоположных направлениях. Раскол может быть выполнен постоянный, то есть, в

место, (описанный ниже), или это может быть сделано, перемещаясь, то есть, вращаясь на оси или транспортировано через

пол. Это также считают перемещением или транспортировало раскол когда независимо или в сотрудничестве один фут,

первая нога, "раскалывающегося" партнера переезжает от основной ноги поддержки, второй ноги, и однажды

полностью расширенный или "раскол", начальная основная нога поддержки, вторая нога, теперь перемещается к первой ноге,

который в свою очередь теперь становится заключительной основной ногой поддержки.

r. Постоянный Раскол: любое движение, где или партнер независимо или в сотрудничестве двигает обе ноги обособленно, с

обе ноги, поддерживающие контакт с полом, держа его или ее ноги прямо, и "раскалывающийся" партнер

тело понижено "вертикально" к полу. Полностью развитый постоянный раскол - тот, который понижает туловище

"абсолютно вертикальный" и полностью на пол, с ногами, полностью вытянутыми в противоположных направлениях. Это также

рассмотренный постоянным расколом, когда независимо или в сотрудничестве один фут, первый фут, "раскола"

партнер переезжает от основной ноги поддержки, второй ноги, и когда-то полностью расширенный или "раскол",

первая нога теперь возвращается назад к начальной основной ноге поддержки, второй ноге. Раскол может быть выполнен

постоянный, то есть, в месте, и если вес, по крайней мере, частично поддержан другим партнером, поддержкой

партнер остается недвигаться “в место” и/или "вертикально" выше "раскалывающегося" партнера

s. Выпад: любое движение, где или партнер независимо или на заводах товарищества или остановках один фут на полу

и двигает его или ее другую ногу обособленно обеими ногами, поддерживающими контакт с полом, держащим ногу

"скольжение" ноги прямо, сгибая ногу "установленной" или основной ноги поддержки и "делать выпад"

тело партнера понижено к полу

3. Понятия адажио:

a. Адажио: любое уравновешенное или уравновешенное движение, где или партнер независимо или в сотрудничестве имеет

только один фут в контакте с полом и второй фут подняты в мастерски соответствующий

положение. По определению движение адажио развито или проведено вне одного количества музыки. Примеры

из адажио движение любой медленно развивающийся тип балета или театральные движения типа искусств, например, отношение,

арабеска, développé, rond dé jambe, телек rond dé, penché, passé, пируэт, опора, пике, fouetté, и

cetera.

b. Аллегро: любое уравновешенное или уравновешенное движение, где соперник независимо или в сотрудничестве имеет

только один фут в контакте с полом и второй фут подняты в мастерски приемлемый

положение. По определению аллегро движение выполнено только по одному пункту музыки. Примеры аллегро

движение - любой быстро выполненный тип балета или театральные движения типа искусств, например, удар, щелчок, a

быстрый rond dé jambe, быстрый passé, быстрый поворот пике, и так далее.

c. Арабеска: любое движение, где соперник независимо или на заводах товарищества или остановках один фут на

пол и его или ее другая нога подняты в воздух, выправляющий ногу "поднятой" ноги в

максимальная высота его движения. Установленная нога может быть согнута или прямо, и в сотрудничестве, нуждаться нет

поддержите полный вес соперника, выполняющего арабеску. Арабеска может быть выполнена

с "поднятой" ногой вперед или назад.

d. Penché: любое движение, где соперник выполняет арабеску где "поднятая" нога поднятой ноги

простирается выше, чем голова партнера, выполняющего penché. "Установленная" нога может быть согнута или

прямо, и в сотрудничестве, не должен поддержать полный вес соперника, выполняющего penché.

penché может быть выполнен с "поднятой" ногой вперед или назад.

e. Passé: любое движение, где соперник независимо или на заводах товарищества или остановках один фут на полу

и его или ее другая нога поднята к положению рядом с коленом ноги поддержки и

поддержка ноги считается прямой. Различные изображения passé могут быть получены в зависимости от ли

колено поднятой ноги выравнивается параллель, перпендикуляр или диагональ туловища.

f. Пике: любое движение, где соперник независимо или в сотрудничестве выполняет поворот, вращающийся на оси

будучи в passé положении. Когда в сотрудничестве, "сменяющий друг друга" партнер балансирует и заходит

место, в то время как партнер соперника или останавливается, или по крайней мере не двигается в том же самом направлении или

в том же самом темпе как "сменяющий друг друга" партнер.

g. Отношение: любое движение, где соперник независимо или на заводах товарищества или остановках один фут на

пол и его или ее другая нога сняты с поднятой ногой, приближающейся к passé положению и затем

расширенный с коленом склонности или вперед или назад. Выполнять отношение, ногу поднятого

нога считается нижней, чем колено поднятой ноги и держалась в соответствии с "установленным" перпендикуляром ноги к

линия туловища

h. Пируэт (или Поворот Пальца): любое движение, где соперник независимо или в сотрудничестве выполняет поворот,

Дата добавления: 2015-11-04