Глава 38 «Tears for Fears». «The Seeds of Love», 1989. Как вы думаете, как создаются те записи, которые своим появлением оказали влияние на ход музыкальной истории, или были просто очень

Глава 38
«Tears for Fears».
«The Seeds of Love», 1989.

Как вы думаете, как создаются те записи, которые своим появлением оказали влияние на ход музыкальной истории, или были просто очень успешными в своё время? Создаются ли они за два-три дня, а после рассматриваются, как одна из основ или же долго вынашиваются, конструируются, постепенно формируя что-то значимое? Возможны оба варианта, хотя я уверен, что большинство проголосует за первый, мотивируя тем, что это творческий порыв, этакая концентрация креативной энергии, а то, что порой качество записи может хромать или аранжировки иногда будут с прорехами, это мол неважно. Спорить я с этим не буду, не для этого пишутся все эти экскурсы. Но сегодня мы будем говорить об альбоме, который создавался очень долго, но при этом получился отличным музыкальным творением, я говорю об альбоме английской группы «Tears For Fears» под названием «The Seeds of Love».
«Woman in Chains».
Если спросить у 10 человек, слышали ли они о группе «Tears for Fears», то 9, а может и все 10, ответят отрицательно. Если же включить им песню «Shout», то можно тут же услышать сакраментальное: «Ах да!, слышал». Не так давно я тоже относился к тем, кто дальше этого заезженного хита и не уходил, и, признаюсь вам, очень зря. Как вы уже могли убедиться по первой композиции, в сегодняшнем альбоме нет даже намёка на то электронное звучание, к которому мы привыкли. Может даже возникнуть ощущение, что нас провели и это вовсе не «Tears for Fears», но это они, тот самый дуэт Роланда Орзабала и Криса Смита, созданный в далёком 1981 году.
«Badman's Song».
Образованная на обломках первого проекта Роланда и Криса под названием «Graduate», группа «Tears for Fears» (название взято из теории эмоционального катарсиса Артура Янова, которую изучали участники группы), заявила о себе, как представитель жанра New Wave. Крепкий дебютный альбом (1983 г.), замешанный на электронном звучании синтезаторов, и принёсший группе пару крепких хит-синглов (кстати, любители фильма Донни Дарко, название «Mad world» вам наверняка знакомо), принёс группе первое место на родине. Второй диск «Songs From the Big Chair» (1985) (с той самой «Shout», а так же замечательной «Everybody Wants to Rule the World») позволил группе выйти на первое место в США.
Как пишет Ричард Смит: Это было наиболее благоприятное для группы время. Включавший в себя элементы рок-музыки альбом «Songs From the Big Chair» был сознательно направлен на американский рынок. Но вскоре группа попала в замкнутый круг. Бесконечные дороги днём, а затем аншлаговый концерт на стадионе вечером. Тур длился больше года, участники стали чувствовать себя отчужденными от своей аудитории и своей музыки.
«Sowing the Seeds of Love».
«Многое было запрограммировано на синтезаторах и драм-машине. Отсутствовала экспрессия, возможность к самовыражению, - вспоминает о тех временах Роланд Орзабал, - Через два-три месяца это начало сводить меня с ума, потому что я был ограничен нашей собственной музыкой - она стала смирительной рубашкой». И вот после одно из концертов американского тура началась история альбома «The Seeds of Love». В отеле Канзас-Сити Орзабал и Смит, утомлённые концертом, спустились в бар. «Там выступала женщина по имени Олета Адамс, она пела и играла на фортепиано, с басом и барабанами. И это было невероятно. Я был в слезах, это феноменальная атмосфера». И я подумал: «Я делаю что-то не так» - говорит Роланд.
Участники решили, что они должны сделать что-то совершенно иное и прекрасно понимали, что этого не достичь с помощью механизмов, нужны были живые музыканты, живые эмоции.
«Advice for the Young at Heart».
Закончив турне в конце 1986 года, музыканты, вдохновившись выступлением Олеты, возвращаются домой, набирают группу музыкантов и начинают репетиции, в результате которых появилась композиция «The Badman’s Song». Роланд начал работать с клавишником Никки Холандом, который стал соавтором пяти песен с будущего альбома. Но до завершения работы было ещё очень далеко. Стоял проблема выбора продюсера. Сначала были приглашены известные продюсеры Лангер и Уинстенли, работавшие до этого с группой «Madness» и Элвисом Костелло, но сотрудничества не получилось. После группа обратилась к продюсеру их первых альбомов Крису Хьюзу, но ссора с Орзабалом прекратила их совместную деятельность. Прошло больше десяти месяцев с момента начала записи, а группа так и не закончила ни одного трека. Загнанные в тупик музыканты решили вернуться в Канзас-Сити, чтобы разыскать Олету Адамс.
«Standing on the Corner of the Third World».
Олета быстро нашла общий язык с новыми знакомыми. Вновь уверенные в своих силах «Tears for Fears» возвращаются вместе с Олетой в Англию и решают, что сами будут продюсерами своего альбома. В феврале 1988 года Роланд и Крис вошли в Лондонскую студию Таунхаус для записи пластинки с новой группой: Олета Адамс – вокал, клавиши, Нил Тейлор - гитара, Пино Палладино - бас, Ману Качи – барабаны, Кэрол Стил - перкуссия, и Дейв Баскомбл – работавший с группой, как со-продюсер. Они провели две недели, играя песни вживую. Из этих сессий появилась «Standing on the Corner of the Third World» и окончательный вариант одной из старейших песен, джаз-блюзовая «Badman’s Song». Песни создавались быстро и легко, но педантичность Смита и Орзабала не позволяла им оставлять какие-то недочёты или недосказанности, всё должно звучать идеально. Курт и Роланд провел следующие полгода года, бесконечно анализируя песни, разбивая их на части и снова собирая воедино. Орзабал вспоминает: «Много времени потребовалось на перезапись и отбор дублей. Ярким примером является композиция «Badman’s Song», мы пятнадцать дней записывали барабаны. Все плёнки с различными версиями, которые были записаны в студии, умещаются в два автомобиля. Нам нужно послушать то, что сыграл Ману, выбрать самые лучшие биты и попытаться собрать их вместе».
«Swords and Knives».
К концу 1988 года, альбом всё ещё не был готов. Продюссер Боб Клеармаунтин пришел, чтобы выполнить окончательное сведение некоторых песен с Олетой Адамс - в первую очередь ее изысканные вокальные партии в «Woman in Chains», барабаны на которой записал Фил Коллинз. Влияние Олеты является, пожалуй, наиболее заметным на альбоме. Сердце многих песен на этой записи строится на партиях фортепиано и голоса, которые обрамлены красочными аранжировками. Альбом был закончен 15 июля 1989 года, а в продажу поступил в августе, после релиза все разговоры критиков были сосредоточены только на процессе создания пластинки. Группа сменила девять студии и четырех продюсеров. Потратила один миллион фунтов, и неслыханное количество времени, но, обсуждая техническую сторону вопроса, люди порою забывают, что после такого длительного периода записи «Tears For Fears» создали свою самую прекрасную музыку.
Сложно спорить с этим утверждением. Не загоняя себя в рамки собственного стиля, группа создала, что-то принципиально новое и разнообразное. Баллада «Woman in Chains», блюзовая «Badman’s Song», отсылающая к стилистике 60-х заглавная песня, приятная поп-композиция «Advice for the Young at Heart», берите любую. Всё это создаёт удивительную картину звуков и красок, спрятанную под пёстрой обложкой-коллажем, созданной студией графики и дизайна «Stylorouge».
«Year of the Knife».
Альбом ждал феноменальный успех. Орзабал продолжил сотрудничество с Олетой Адамс и продюсировал ее сольный альбом «Circle of One».
Ставший одной из самых интересных работ группы «Tears for Fears», альбом «The Seeds of Love» одновременно с этим стал последним релизом для дуэта Смит/Орзабал. Следующие релизы создавались Роландом в одиночку. Дуэт объединился только в 2004 году, но это совсем другая история. Оставляю вас с последним треком с этой замечательной пластинки и надеюсь, что мы скоро увидимся.
«Famous Last Words».

Дата добавления: 2015-11-04