традиционные вокальные и инструментальные жанры восточной музыки: касында, лайали, муашшах, мауаль и таксим.

традиционные вокальные и инструментальные жанры восточной музыки: касында, лайали, муашшах, мауаль и таксим.

КАСЫНДА: одна из вокально-инструментальных форм. Считается, что она наиболее старая и от нее берут начало все остальные формы арабской музыки.
Первоначально касады была устной поэтической формой у бедуинов. Классическая касыда была характерна однозвучной рифмовкой и довольно большим объемом.
Состояла классическая касыда из 5 частей: вступление, описание чего-либо, путешествие, восхваление, самовосхваление. При этом часто разные части не имели какие-либо жесткие связи.
Касыда не является сольным жанром и может исполняться при участи хора

ЛАЙАЛИ - вокальная сольная форма. В отличие от касыды и машшах лайали играется на импровизации. В лайали практически нет акцентов. В произведениях лайали в основном играет роль прелюдии и постлюдии.

МУАШШАХ: одна из вокално-инструментальных форм. По преданиям создал муашшах в конце Х века Муккадам ибн Муафа - придворный поэт из Кордовы. Если провести аналогию со существующими жанрами, то можно сказать, что муашшах - это небольшая поэма.
Особенность ее заключается в том, что 2 первых бейты рифмуются и последний бейт строфы повторяет эту рифму. Считается, что она самая строгая. Исполнение ее идет хором, из которого выделяется сольная партия. К XIX в муашшах сольные и хоровые партии уже соответствовали друг другу по длительности.
Длительность его составляет обычно 4-10 строк.

МАУАЛЬ: это свободное не ритмическое пение, одна из вокально-инструментальных форм.
Считается, что возник мауаль в XIX в Багдаде. Мауаль исполняется только сольно и представляет собой поэтический рассказ, исполняемый в форме речетатива. Примечательно то, что главным в мауале является именно слово, т.е. есть произведения, на всем протяжении которых музыки нет вообще. Роль музыки в мауале - это акцент, она исполняется для отенения самых "пиковых" моментов произведения.
Аккомпанируют певцу обычно ребаб, канун, уд или аккордеон. В мауаль практически нет акцентов.
Находится мауаль часто в начале произведения и соседствуем с небольшим таксимом. Темы в мауаль затрагиваются широкие: от любви до социально значимого.

ТАКСИМ - музыкальная форма, представляющая собой импровизационную игру инструментов.
Это одна из самых знакомых форм для любой танцовщицы. Невозможно сейчас найти танцовщицу, которая хоть раз не танцевала под эти восхитительные переливы (и тут все поняли, что такими я люблю))). Музыкант инспровизирует и ты импровизируешь вместе с ним.
В таксиме нет регулярной пульсации, могут встречаться паузы длительностью до 4 секунд. Все развитие идет в рамках макама, поэтому примерно предсказать поведение все же возможно. Считается, что в нем есть несколько частей: вступление, развитие и повтор первой части и он может являться, как отдельным произведением, так и вступлением к мауаль или муашшах.

Что представляет собой восточная музыка и чем отличается от европейской?

Основой строения восточной музыки является понятие МАКАМ. Если говорить просто, то макам — это и ритм, и лад одновременно (тип мелодического и метроритмического развертывания композиции). Особенности макама в том, что с одной стороны он имеет строгие правила, а с другой допускает достаточную импровизацию.

В 13 веке Сафа-ад-дин писал о 12 основных ладах, 24 шу’ба (подразделах), 6 авазов, 24 мураккабат (составных частей, смесей). Однако все менялось, в том числе и количество видов макам.
По классификации арабского музыковеда Х. Тумы современная арабская ладовая система включает в себя 9 семейств:
— раст
— баяти
— нахаванд
— навасар (накрис)
— курд
— хиджаз
— аджам
— сика
— саба
В макам, в отличие от классической европейской музыки, используется четверть тона, что непривычно для нашего уха.
Попытки записать макам с помощью европейской системы тактовой записи начались только в 19 веке, поэтому точного звучания старинных макамов никто не знает, хотя теоретического описания их много

Ритм — одно из основополагающих понятий восточной музыки. Ритм диктует очень многое, включая культуру движения танцовщицы: что можно сделать, что нельзя делать и как лучше «отработать» ритм. А значит нам потребуется научиться не только слышать ритм, но и разбираться в них.
Как я уже писала раньше, ритм состоит из:

— низких чистых акцентированных звуков Dum
— высоких чистых акцентированных звуков tek
— Низких глухих акцентированных звуков Slap
— высокий чистый неакцентированный звук te или ka (te делается на дарбуке правой рукой, а ka левой)
— Паузы _

У каждого ритма есть рисунок и наполнение (украшение, которое музыкант может вплетать в ритм).
Ритмы, как и музыку возможно записать с помощью знаков:
D — Dum
T — Tek
t — te
k — ka
_ — _
S — Slap
Запись ритма проводится слева на право в порядке исполнения звуков. Элементы в записи разделяются дефисами.
Пример: D-T-_ -T-D-_ -T- _
Завтра мы поговорим о том как начать знакомство с восточными ритмами.

Самая большая проблема новичка — это то, что он на звук не слышит отличия между Dum и tek. Следовательно, прежде чем приступить к разучиванию ритма нужно «натренировать ухо». Для этого берем простую запись ритма (к примеру, максум) и хлопаем в ладоши, как только слышим Dum. После того, как мы научимся однозначно слышать Dum переходим к более сложному уровню — начинаем отбивать теки. Я обычно прошу хлопать в ладоши при Dum и ударять по краю ладони при tek-ах. Вот таким образом любой сможет научиться слышать ритм. А как только мы ритм слышим, то уже можем и переходить к их разучиванию.

Ритмы:

максум, беледи, саиди, масмуди, гавези

фалляхи, аюб, баюн, мальфуф, халиджи, карачи

чафтетели, карсилама

дарж, самаи дарж

сомбати, хаггала, дабка, джарк, заффа

вахда кебира, вахда сагиира, вахда саира, вахда тавил, хафиф

Сразу скажу, что в танце, в зависимости от хореографии, мы можем отрабатывать ритм или накладывать на ритм пластику. В любом случае наши движения должны в него «ложиться», т.е. движение должно быть кратно ритму (занимать ритм, пол ритма, 2 ритма и т.д.).
Обязательно отрабатывается дум, тек или teka отрабатывается по желанию, однако хорошо смотрится, когда кусочек ритма отрабатывается полностью.
Считается, что на дум мы делаем основной сильный акцент.
Если на ритм мы делаем ключ, то при дум традиционно делается сброс бедра, на тек поднятие бедра, на teka можно добавить тряску.
Дум можно выделить ударами бедра, сбросами, ударами груди т.д. Есть теория, что думы — это движения к земле, сбросы, тяжелые акценты. Во много это правда, особенно для фолка, однако в ракс шарки дум часто отрабатывается любым сильным акцентированным движением.
Что делать с наполнением? Мы можем его игнорировать или отрабатывать. В зависимости от рисунка на совершаемое движение можно наложить тряску по рисунку наполнения, отметить особо яркий кусочек или не отрабатывать, добавляя искусственные паузы в танец.

На фольклорные ритмы, встречаемые в композиции, обычно делают элементы фольклорного танца, принадлежащего ритму.
Как именно отрабатывать ритм и наполнение в любом случае зависит от того, что именно танцует танцовщица, от аранжировки музыки и стиля самой танцовщицы.

мы с Вами ознакомимся с четырьмя основными ритмами: максум, саиди, беледи и масмуди. А также я бы хотела упомянуть о ритме гавейзи.

Максум
Ритм встречается практически во всей Средневосточной музыке и является основной для большой группы ритмов. Максум исполняется на 4 счета (4/4). Давайте рассмотрим его подробнее:
1 + 2 + 3 + 4 +
D-T-_-T- D-_- T-_
D-k-_-k-D-_- k-_
Это базовая версия ритма.
Давайте заменим паузы на t и получим наполненный максум
1 + 2 + 3 + 4 +
D-T-tkT-D-tkT-kk
Также существует вариант акцентированного максума, который играют с использованием Slep
1 + 2 + 3 + 4 +
D-S-tkS-D-tkS-tk
Если мы в паузы добавим k, то в результате ритм «идущий максум». Он имеет базовую вариацию и с мостиком.
1 + 2 + 3 + 4 +
D-T-k-T-D-k-T-— базовый
D-T-k-T-D-k-T-tk с мостиком

Балади (масмуди сагир)

Если мы в ритме максум заменим первый T на D, то в результате получим ритм Беледи. Его также называют масмуди сагир (перевод: маленький масмуди), т.к. акценты в нем такие же, но играется ритм в размере 4/4, в отличие от 8/4 для масмуди. Используется ритм в фольклорной музыке и классической восточной музыке. Ритм имеет разновидности: базовый, наполненный, египетский классический.
Базовый ритм:
1 + 2 + 3 + 4 +
D-D-_-T-D-_-T-_
Если мы добавим в него на место пауз tk, то мы получим наполненный форму ритма:
1 + 2 + 3 + 4 +
D-D-tkT-D-tkT-tk
Если мы заменим паузу на T, а T на Slep, то получаем форму, которую называют египетский классический Беледи:
1 + 2 + 3 + 4 +
D-D-T-S-D-T-S-tk

Саиди
Если мы возьмем ритм максум и в этот раз заменим второй T на D, то получим ритм саиди. Ритм используется в фольклорной музыке Саиди и его также можно слышать в классической восточной музыке. Иногда можно слышать, что ритм саиди также называют балади маклюб. Ритм играется на 4/4 и имеет базовую и наполненную форму.

Базовый саиди:
1 + 2 + 3 + 4 +
D-T-_-D-D-_-T-_
Заполняем паузы tk и получаем наполненную форму:
1 + 2 + 3 + 4 +
D-T-tkD-D-tkT-tk

Масмуди (масмуди кабир)

Ритм относится к группе ритмов максум, однако играется на 8/4. Иногда его называют масмуди кабир, что переводится как большой масмуди. Имеет базовую, наполненную и идущую форму.
Базовая форма:
1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 + 7 + 8 +
D—D—___T—D—___ T— T—
Добавим во вторую часть ритма сочетания tk и получаем наполненную форму (иногда эту форму ритма называют «воюющим» максумом)
1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 + 7 + 8 +
D—D—tktkT-tkD-tktkT-TktkT-tk
Размещаем в первой части 3 D и получаем идущую форму ритма
1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 + 7 + 8 +
D—D—D—T— D—___T— T—-
D—D—D—T— D— tktkt tktkttk

Гавези

Ритм гавези используется в фольклорном танце гавези.
Ритм по звучанию достаточно похож на саиди. Если мы возьмем ритм саиди, добавим впереди 2 неакцентированных такта и паузу в конце, то в результате получим ритм гавези. Исполняется ритм на 8/4.

1+2+3+4+5+6+7+8+
t- t- D- t-D-D-T—
tktkD- tkD-D-T—

ритмы группы вахда: вахда кебира, вахда сагиира, вахда саира, вахда тавил, хафиф

Вахда
Ритм исполняется на 4/4 и отличается тем, что имеет только один акцент.
И именно из-за этого первого Dum ритм получим свое название, которое переводится как «один».
Иногда ритм также называют вахда саира либи, т.к. очень часто его используют также и в ливанской музыке.
Ритм имеет разновидности: вахда саира, вахда сагиира, вахда тавил и хафиф.
Вахда саира:
1 + 2 + 3 + 4 +
D—____T— k—

Вахда сагиира:

1 + 2 + 3 + 4 +
D—___T-___Т—

Вахда тавил:

1 + 2 + 3 + 4 +
D-tktkT-tktkТ-k-

Хафиф:

1 + 2 + 3 + 4 +
D-Тк-кT-Тк-кТ-k-

Вахда кебира
Ритм является вариацией ритма вахда, но в отличии от вахда вахда кебир исполняется на 8 счетов. Ритм имеет базовую и наполненную форму.
Базовый:
1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 + 7 + 8 +
D — t-k — k-t-k-D — t-k-t — t-k-
Наполненный:

1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 + 7 + 8 +
D-tkt-k — k-t-k-D-tkt-k-t — t-k-

ритмы, играемые на 2/4: фалляхи, аюб, баюн, мальфуф, халиджи, карачи.

Фалляхи

Если ритм максум играем на 2/4, то получаем ритм фалляхи. Он очень быстрый и часто исполняется именно в наполненный форме. Многие считают его самым быстрым ритмом в восточной музыке и иногда называют быстрым максумом.
Базовый:
1 + 2 +
Dk-kD-k-
Добавляем tk и получаем наполненную форму:
1 + 2 +
DtktDktk

Аюб

Ритм, как и фалляхи, играется на 2/4. Встречается в турецкой и египетской музыке, а медленная форма ритма используется в трансовом танце Зар. Имеет базовую и наполненную форму.
Базовый:
1 + 2 +
D—kD-T-
D-kkD-S-
Наполненный:
1 + 2 +
DktkDtkt

Баюн

Если в ритме аюб заменить k на D, то получим ритм баюн. Он также исполняется на 2/4.
Базовый вариант:
1 + 2 +
D—DD-T-
D-kDD-S-

Мальфуф

Ритм играется на 2/4 и имеет базовую, наполненную и синкопированную форму. В переводе название ритма звучит как вращение. Часто используется в современной восточной музыке.

1-+-2-+-|
D—T—T-| базовый
DkkTkkTk| наполненный
D-kT-kT-| синкопированный

Халиджи (сауди)Ритм имеет персидское происхождение и используется в фольклорном танце халиджи. Ритм халиджи похож на мальфуф, но играется более медленном.
Иногда ритм играют вместе с ритмом карачи, создавая полиритмию.
Исполняется ритм на 2/4 и имеет много форм:
1 + 2 +
D—D—T-
D-kD-kTk
D—D-ktk
D-tk—T-
D-T-T-TD

Карачи

Считается, что карачи — это ритм обратный ритму мальфуф, т.е. это мальфуф, но играемый наоборот. Отличается он отсутствием низкого Dum в начале, исполняется на 2/4.
Ритм имеет 3 основные формы:

1 + 2 +
T— kT-D-
TktkT-D-
T-kkT-D-

Разберем более редко встречающиеся, по сравнению с максум, беледи и саиди ритмы, играемые 4/4: сомбати, хаггала, дабка, джарк, заффа.

Сомбати

Если в ритме максум изменить расположение пауз, то мы получим ритм сомбати. Ритм исполняется на 4/4 и имеет базовую и наполненную версии.
Базовый:
1 + 2 + 3 + 4 +
D-__T-T-D-__T-__
Наполненный:

1 + 2 + 3 + 4 +
D-_кTкT-D-ккT-tk

Хаггала
Ритм исполняется на 4/4 и используется в фольклорном танце хаггала.

1 + 2 + 3 + 4 +
D — t к D — tk

Дабка
Ритм по рождению считается ливанским, однако популярен не только в Ливане, но и в Сирии, Палестине, Иордании и Ираке. Исполняется ритм 4/4.

1 + 2 + 3 + 4 +
TD-TkT-D-TkT-Tk-

Джарк
Джарк считается ливанским ритмом, у него более африканское звучание, обычно играется довольно быстро. Исполняется ритм на 4/4

Базовый:
1 + 2 + 3 + 4 +
D—T— DD—T—
D—T— D-D-T—

Наполненный:

1 + 2 + 3 + 4 +
D-kkT-tkDDtkT-tk

Заффа (мураба жазаира)

Ритм исполняется 4/4 и используется в музыке на свадьбах, что не удивительно, если учесть где он используется.
Ритм имеет много вариаций исполнения, рассмотрим их ниже:

1 + 2 + 3 + 4 +
D- tkt-t-D-t-t—
D- tkt-t-D-t-t-tt
D- tkt-t-D-t-D—
D- D-D-t-tktkt-t-

В этой статье мы рассмотрим ритмы, играемые на 3/4: дарж, самаи дарж.

Дарж
Ритм относится к группе ритмов, играемых на 6/8 и имеет базовую и алжирскую форму.
Базовый:
1 + 2 + 3 +
D-ktk-D-T—

Алжирский:
1 + 2 + 3 +
D-D-___T-T-___

Самаи дарж
Ритм является родственником ритма дарж, играется на 6/8 или 3/4 и имеет формы базовую, наполненную и синкопированную.
Базовый:
1 + 2 + 3 +
D-T-T-D-T-___
Добавим между первыми T k и получим наполненную версию:
1 + 2 + 3 +
D-TkT-D-T-___
Если в паузу добавить k, то мы получаем синкопированную форму, которую часто можно встретить в музыке Маргриба:
1 + 2 + 3 +
D-T-T-D-T-__k

В этой статье мы разберем турецкие ритмы: чафтетели, карсилама.

Чафтетели

Ритм часто используется в турецкой музыке и исполняется на 8/4. Ритм иногда используется для аккомпанемента для таксима. Первая часть ритма имеет большое сходство с ритмом вахда.

Базовый ритм:

1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 + 7 + 8 +

D—___T—___T—D— D— T—___

Наполненная форма ритма:

1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 +7 + 8 +

D-tkT-T-tkD-T-tkD—D—TktkT—

Карсилама

Ритм часто встречается в турецкой музыке, играется на 9/8 и имеет базовый и наполненный вариант.
Базовый:
1 + 2 + 3 + 4 + 5
D-___T-___D-___T-T-T
2 варианта наполненного ритма:
1 + 2 + 3 + 4 + 5
D-kkT-kkD-kkT-T-T
D- tkT- tkD- tktkT-T

Дата добавления: 2015-11-04