С конца 19 в. открываются и др. проявления благо-творительности в виде «меценатства» — покровительства искусст-ву, наукам, собирания больших библиотек коллекций, созда-ния художественных галерей,

Гучигов Ислам

«Меценатство»

С конца 19 в. открываются и др. проявления благо-творительности в виде «меценатства» — покровительства искусст-ву, наукам, собирания больших библиотек коллекций, созда-ния художественных галерей, театров и т. д.. Культура во все вре-мена оказывалась тесно связанной с богатством и без его под-держки не могла полноценно существовать. Меценатство в России чаще было связано с религиозными, нравственными понятиями, подчинялось требованиям общ. мнения. Можно рассматривать меценатство как причуды обеспеченных людей, не знающих, куда девать деньги, либо как людей, желавших жить какой-то др., более духовной жизнью, начинавшие понимать в ней смысл, желавшие подняться над течением обыденной жизни, найти в ней какие-то др. от-ния.

Сначала молельни и домашние церкви русских купцов пре-вращались в настоящие музеи. Да и само музейное дело в России было поставлено купцам-пром-кам. Благо-даря им были созданы в течение XIX в. сотни музеев — в крае-вых губернских, уездных городах России.

Внуки крестьян и мещан - отпрыски богатейших купеческих семей, пройдя через университет а также деловые и увесели-тельные путешествия по Европе, становились ценителями ли-т-ры и искусства.

Поддержка всякого рода культурных начинаний была особенностью русской торгово-пром. среды: Третьяков-ская галерея, Щукинский и Морозовский музеи совр. французской живописи, Бахрушинский театральный музей, собрание русского фарфора А. В. Морозова, собрания икон С. П. Рябушинского, собрания картин В. С. Гиршмана, Е. И. Ло-севой и М. П. Рябушинского, Частная опера С. И. Мамонтова, Опера С. И. Зимина, Художественный театр К. С. Алексеева-Станиславского и С. Т. Морозова. Связаны В. А. Морозов и "Русские ведомости", М. К. Морозова и Московское философское об-во, С. И. Щукин и Философский институт при Московском университете, Найденовские собрания и издания по истории Москвы, Московии и, в частности, московского ку-печества.

Клинический городок и Девичье поле в Москве созданы гл. образом семьей Морозовых... Солдатенков — и его из-дательство, и "Щепкинская" библиотека... Больница имени Солдатенкова, Солодовниковская больница, Бахрушинские, Хлудовские, Мазуринские Горбовские странноприимные дома и приюты; Арнольдо-Третьяковское училище для глухонемых; Шелапутинская и Медвединская гимназии; Александровское Коммерческое училище; Практическая академия коммерческих наук; Коммерческий институт Московского об-ва распр. коммерческого образования, где каждая аудитория, каждый кабинет или лаборатория были сооружены либо какой--то семьей, либо в память какой-то семьи... Много было и др.

Наибольшего размаха достигла меценатская деят-ть со 2 пол. ХIХ в. Именно к этому времени российская буржуазия осознала свою экон. мощь, стала искать свое место в общ. жизни. Поскольку от полит. деят-ти царское правительство держало предпр--лей на расстоянии, а профессиональной деят-тью заслу-жить общ. признание было трудно, учитывая усили-вающиеся настроения против эксплуататоров, буржуазия пыталась уходить в иные области, пользовавшиеся большим общ. престижем: занятие благотворительностьюи меценатством.

Меценаты хотели не только спасти свою душу, но и сделать добро людям, поэтому чтобы оставить память о себе среди людей, закрепли в названиях свои имена.

Крестовниковых-

Пришедший в Москву из Переславля-Залесского осно-ватель династии Козьма Васильевич (1753 — 1814) был одним из первых коммерческих деятелей в Москве. Он имел сахарорафи надный завод на Шипке, завод для производства свинцовых белил, вел торговлю по всей России и с заграничными фирма-ми, в том числе участвуя в Макарьевской, Ирбитской и Лейп-цигской ярмарках. Внук его сообщал, что дед весьма горячо отозвался в 1812 году на воззвания к пожертвованию. Им и его детьми было пожертвовано на Отечественную войну 50 тыс. руб., о чем было записано на стене храма Христа Спасителя, на 28-й мраморной доске. Такие же суммы пожертвовали князь Н. Б. Юсупов и три представителя московского купечества: го-родской голова Алексей Куманин коммерц-советник Семен Алексеев и Григорий Абрамович Кирьяков.

Со 2 пол. XIX в. все крупнейшие российские предпр-ли занимались благотворительностью и меце-натством.

Третьяковы.

Павел и Сергей Третьяковы происходили от старого, но небогатого купеческого рода. Павёл с ранних лет помогал отцу торговать в лавке. Отец дал детям полное домашнее образование.

Торговые и промышленные дела Третьяковых шли очень успешно, им принадлежала Новая Костромская мануфактура льняных изделий, но эта семья никогда не считалась одной из самых богатых. Тем не менее при создании Третьяковской галереи и на др. пожертвования Павел Михайлович тратил огромные по тому времени деньги, может быть в ущерб семье. В частности, им было создано в Москве Арнольдо-Третья - ковское училище для глухонемых. Сергей Михайлович зани-мался общ. деят-тью, много работал по город-скому самоуправлению, был городским головой, собирал кар-тины как любитель. Павел Михайлович отдал себя целиком собиранию картин.

П. М. Третьяков (1832 — 1898) начал свою деят-ть по собиранию картин русских художников в 1856 г. и сразу решил, что подарит свою коллекцию городу, сделает ее народным достоянием. В завещательном письме еще в 1860 г. Третьяков пишет, что капитал он завещает "на устройство в Москве художе-ственного музея или общ. картинной галереи’’, и добавлял, что "желал бы оставить нац. галерею, т.е. состоящую из картин русских художников".

Первой покупкой Третьякова было собрание картин старых голландцев. Картины эти украшали комнаты в Толмачах, доме, который был приобретен по случаю в 1851 г. и стал перво-основой Третьяковской галереи.

В связи с уве-л. кол-ва картин, в 1872 г. было принято решение о постройке галереи. Весной 1874 г. произошло переселение картин в новое помещение. Картины в галерее размещались хронологически, начиная с самых старых от входа. Галерея расширялась, новые залы пристраивались до самой смерти ее основателя.

Первой картиной, кот. заказал Третьяков русским ху-дожникам, было "Искушение" Шилдера. По документальным же данным первой покупкой Павла Михайловича является кар-тина Худякова "Финляндские контрабандисты". Огромная ис-торическая заслуга Третьякова — это его вера в торжество рус-ской школы живописи. В на-ступившем в конце XIX в. триумфе русской живописи личная заслуга П. М. Третьякова исключительно велика и неоценима.

В начале 1872 г. в собрание Третьякова поступили 2 за-мечательные картины, получившие премии на конкурсе Об--------ва поощрения художеств: "Мокрый луг" Васильева и «Сосновый бор» Шишкина. Перед 2 передвижной вы-ставкой Павел Михайлович приобрел " Христа в пустыне " Крамского, на самой выставке - "Устье Невы"Боголюбова, "Ручей в лесу ", " Полдень " Шишкина- лучшие картины.

В 1869 —1870 гг. у Третьякова возникает мысль о создании галереи портретов великих русских писателей, композиторов и ученых, кот. он заказывает лучшим художникам (Писемского, Гончарова, Островского, Герцена, Рубинштейна, Шевченко, Антокольского, Клодта, Л. Н. Толстого).

Постепенно Третьяков начинает собирать древнерусское искусство и Портретную живо - пись XVII в.

В жизни Павел Михайлович был скромным и трудолюби-вым человеком, всю жизнь не изменял своим привычкам. Днем он работал в конторе, а вечер посвящал различным заседаниям, бывал в театре или в концерте. Третьяков состоял членом многих учреждений, др. поддерживал материально. В течение восьми лет он был членом Комитета для оказания по-мощи изувеченным на поле брани, членом Общества любите-лей художеств, членом Попечительского совета в Алексан-дровском коммерческом училище и др.

В своем заявлении в Московскую городскую думу о передаче его галереи Москве он писал, что делает это, "желая способствовать устройству в дорогом мне городе полезных учреждений, со-действовать процветанию искусства в России и, вместе с тем, сохранить на вечное время собранную мной коллекцию".

Мамонтовы.

Эта семья была весьма многочисленна. Ма-монтовы получили известность на различных поприщах: в об-ласти пром-ти, искусств. Из всех Мамонтовых самой выдающейся фигурой, был Савва Иванович (1841 — 1918 гг.) "Московский Медичи, "Савва Великолепный" — так называли Савву Ивановича современники. Промышленник, строитель железных дорог, музыкант, режиссер, писатель, скульптор-человек, кот. говорил, что его гл. талант — это "находить таланты". Даже в ряду др. знаменитых меценатов Мамон-тов занимает особое место. Он не, столько коллекционировал и поддерживал искусство, сколько "двигал его вперед", участвовал в его развитии созидал.

Савва Мамонтов родился в 1841 г. в далеком зауральском городке, где жили ссыльные декабристы. Его отец, Иван Федорович, был хороший торговец, он проделал путь от провинци-ального купца к верхушке московского предпр-ва. Отец поощрял тягу сына к знаниям: Савва с детства знал фран-цузский и немецкий языки, много занимался дома, окончил гимназию, поступил в Московский университет, учился в Пе-тербургском горном корпусе.

Постепенно у него появляется интерес к театру, сам выступал, посещал драмкружок.

Савва смиряется и после Персии отправляется в Италию - изучать основы шелководства. Но там у него появляются вокальные способности, он занимается пением и даже получает приглашение одного из миланских театров дебютировать в "Норме" Беллини. Прослышав об успехах сына, отец срочно вызывает его в Москву и здесь под своим присмотром приобщает сына к коммерческим делам.

В 1865 г. Иван Федорович благословляет сына на брак с дочерью купца 1 гильдии Лизой Сапожниковой и дарит моло-доженам дом на Садовой. Тогда еще никто не подозревал, что вскоре этот дом станет одним из центров художественной жиз-ни России.

После смерти отца 28-летний Савва Мамонтов становится обладателем огромного состояния, вложенного в строительство железных дорог. Как раз в это время Мамонтов знакомится с М. Антокольским, В. Поленовым, И. Репиным, под влиянием кот. увлекается занятиями скульптурой, неожиданно обна-ружив в себе новый талант.

Савва становится крупным железнодорожным предпр-лем, строит Донецкую железную дорогу, дорогу в Ярославль и до Архангельска. Расширяет вагоностроительный завод в Мытищах, покупает Невский завод вПетербурге, где делают паровозы и корабли, задумывается о приобретении уральских заводов и рудников. В это же время Мамонтов посе-щает выставки, музеи, занятия скульптурой, поддерживает ху-дожников.

Когда скульптор М. Антокольский, женившись, нуждается в деньгах, Савва Иванович заказывает ему работу - без огра-ничений и условий, просто "статую работы Антокольского". В рез-те появляется "Христос перед судом народа", от-меченный на Всемирной парижской выставке высшей награ-дой, а автор — орденом Почетного легиона.

Помощь от Мамонтова приходит и к В. Васнецову, терпев-шему после Переезда в Москву постоянные неудачи. За участие в Передвижной выставке 1878 г. он не получил ни гроша. Савва Иванович заказывает ему рисунки для издания альбо-ма, в кот. должны быть представлены работы лучших ху-дожников того времени. Деньгами, полученными за заказ, Васнецов расплачивается с многочисленными кредиторами и может теперь уже спокойно завершить свою первую картину в новом стиле "После побоища Игоря Святославовича с полов-цами". И в дальнейшем Мамонтов продолжает покупать его картины, показывая пример московскому об-ву. Это делает Васнецову рекламу: "Покровительство Саввы Ивановича было для Москвы решающим, — вспоминает И. Грабарь, - а его мнение - наиболее авторитетным".

Постепенно вокруг Мамонтова образуется содружество ху-дожников, свободных от каких-либо эстетических манифестов и догм, вошедшее в историю русской культуры под названием Мамонтовского, или Абрамцевского кружка. В этой деят-ти Савву Ивановича поддерживала жена.

Связующим началом Абрамцевского кружка стал домашний театр, в кот. участвовали не только художники, музыканты, артисты, но и родственники, друзья и гости Мамонтовых. Пье-сы для постановки хозяин дома сочинял сам, иногда не успевал к сроку и дописывал во время репетиций, совмещая роль авт-ора, режиссера и актера. Декорации и костюмы делали художни-ки, открывая для себя театральную живопись.

Домашние спектакли перешли в серьезное увлечение, Савва Иванович в 1885 г. открыл в Москве свой театр - Русскую оперу. Императорский театр прозябал в то время в "консерватизме и рутине", по свидетельствам современников. Мамонтовская опера стала совершенно новым явлением в музыкальной жизни России. "Артисты, художники, поэты есть достояние народа, -говорил Мамонтов своим актерам, — страна будет сильна, если народ проникнется их пониманием". И несмотря на то, что об-во холодно относилось к Частной опере Мамонтова, он продолжал ставить репертуар, отвечающий его эстетической программе.

Знакомство с Саввой Ивановичем резко изменило жизнь и К. Коровина. Из поездки с Мамонтовым и Серовым по Северу Коровин привез множество этюдов. Эти этюды были очень хороши, поэтому Мамонтов поручил Коровину оформить павильон Крайнего Севера на Всероссийской выставке 1896 г. в Нижнем Новгороде.

Выставка, приуроченная к коронации Николая 1., должна была, по расчетам Мамонтова, убедить в необходимости по-стройки железной дороги на Север. Среди художественных экспонатов выставки Савва Иванович выставил 2 панно работы Врубеля — "Микула Селянинович" и "Принцесса Гре-за". Комиссия Академии художеств, принимавшая выставку, единогласно забраковала панно и постановила убрать их из павильона искусств. Савва Иванович очень рассердился, заплатил Врубелю стоимость панно, построил павильон за пределами территории вы-ставки, где поместил картины и на фасаде написал: "Выставка декоративных панно художника М. А. Врубеля", забракованная жюри императорской Академии художеств. Вход был свобод-ным, и публика шла нескончаемым потоком, дивясь не-обычным картинам.

В Частной опере пел 23-летний Шаляпин. Малоизвестный начинающий певец был связан жестким контрактом с Императорским театром. Мамонтов убедил Шаляпина разорвать кон-тракт, заплатив огромную неустойку, и сразу поставил певца на первые роли в своем театре, разглядев в юноше необычайные способности. Путь Мамонтовской оперы к успеху был нелегким. Она терпела неудачи, прекращала постановки, но, в конце концов, снискала всеобщее признание. Известный критик XIX в. вв. Стасов писал: "Подобно тому, как Третьяков тратил деньги на покупку картин русской художественной школы, дав этим возможность этой школе развиться, а потом подарил все свое собрание Москве, а фактически всей России, подобно этому Мамонтов подарил России Русскую Частную оперу".

Но скоро судьба, благоволившая Савве Ивановичу, отверну-лась от него: осенью 1899 г. он был арестован и посажен в тюрьму. Его колоссальное состояние было конфисковано, а личное имущество описано и опечатано. Он стал жертвой скрытых интриг высокопоставленных особ, отрекавшихся от своих бывших друзей. И хотя суд показал полную невиновность Саввы Ивановича, он вышел из зала суда разоренным. Имя Саввы Мамонтова перестало звучать в финансовых кругах как гарантия капитала, что лишний раз доказывает, как опасно иметь дела с казной и надеяться на именитых покровителей-чиновников.

В тюрьме Савва Иванович лепил бюсты тюремщиков и жандармов. Выйдя из тюрьмы и освободившись от коммерческих дел, он занялся скульптурой и керамикой. Мамонтов поселяет-ся в доме на Бутырской заставе, купленном на имя дочери, и организовывает там свою керамическую мастерскую, кот. скоро превращается в небольшой керамический завод, изделия не приносят прибыли, но завоевывают призы на международ-ных и отечественных выставках. В мастерской появляется но-вый круг художников: Головин, П. Кузнецов, Матвеев, Сапу-нов, Судейкин, не забывают и старые друзья.

Савва Иванович Мамонтов дожил до весны 1918 г. похоронили его в Абрамцевской церкви, построенной руками друзей. На панихиде В. Васнецов сказал: "Таких людей, как Савва Иванович, сегодня нами вспоминаемый, особенно следует ценить нам, русским, где искусство, увы, потеряло связь с родной почвой, питавшей его в былые времена. Нужны личности, не только творящие в самом искусстве, но и творящие ту атмосферу и среду, в которой может жить, производить, развиваться и совершенствоваться искусство. Таковы были Медичи во Флоренции, папа Юлий 2 в Риме и все подобные им, творцы художественной среды в своем городе. Таков был и наш почивший друг Савва Иванович Мамонтов".

Бахрушины.

Семья Бахрушиных была одной из самых уважаемых в купеческой Москве. В Зарайске род Бахрушиных прожил около 2 веков. Занимались прасольством — скупкой скота, шкуры продавали кожевникам. В 1821 г. Алексей Федорович Бахрушин перебрался с семьей в Москву. Сверху подводы в корзине для кур ехал 2-летний Петр, кот. в старости, обладая млн. состоянием, любил рассказывать об этом путешествии. Младшего сына, Александ-ра, будущего почетного гражданина города Москвы, везли в бельевой корзине.

Бахрушины торговали скотом и сырыми кожами на Таган-ке, на Зарайском подворье. Через 4 г. Алексей Федорович стал поставлять сырые кожи в казну, в том числе для изготовления солдатских ранцев. Скапливалось много нереализованного товара. Его отсылали с 1830 г. в Санкт-Петербург на ко-жевенный завод немецкого купца Мейнцингера, где вы-делывали лайку для перчаток. Потом Бахрушин решил сам заняться выделкой лайки, наняв дом в Кожевниках, завел малое перчатное дело. После была куплена маленькая кожев-енная фабрика; покупали земли, кот. превратили в гро-мадные земельные владения. В 1835 г. Бахрушин был занесен в списки московского. количества.

Бахрушин любил все новое, сыну Александру нанял учителя французского. Решительно вводил новшества в произ-во (вместо портящей кожу обработ-ки известью применил ее промывку). В 1844 — 45 гг. он переоборудовал завод - провел воду из Москвы-реки, заменил тяжелую ручную работу машинами. Паровая 12-сильная машина была невиданной диковинкой в кожевенном произ-ве. За реконструкцию завода (обошлась она в 100 тыс. руб.) Бахрушин получил золотую медаль на Анненской ленте.

Когда через 3 г. Алексей Федорович, заразившисьхоле-рой, умер, выяснилось, что касса пуста, а завод и дом в Кожевниках заложены. Долги превышали стоимость всего имущества, семейство осаждали кредиторы. Опытные люди советовали от-казаться от наследства и начать все снова. Вдова и три сына: Петр, Александр и Василий, чтобы не порочить памяти отца, решили принять долги на себя, выплатить их, а в будущем от-казаться от сделок в кредит, долговых обязательств, расчеты производить только наличными. Этого правила Бахрушины придерживались неукоснительно. Сыновья помогали матери. Модернизированный завод стал приносить доходы, в 1864г. братья пристроили к заводу суконно-ткацкую фабрику, открыли торговлю сукном в Харькове и Ростове-на-Дону. В 1854 г. Бахрушины получили звание почетных граждан. Но жили они достойно и скромно. Отн-ния в семье были патриархальны-ми, старший в семье - Петр был руководителем дела, все члены семьи жили вместе.

Большую выгоду получила семья от военных заказов во время Крымской войны. После поездки за опытом во Францию, Англию, Германию Бахрушины переоборудовали завод, кот. стал представлять полный цикл произ-ва.

В 1875 г. был утвержден правительством "Устав Товарище-ства кожаных и суконных мануфактур Алексея Бахрушина и сыновей в Москве". Основном капитал составлял 2 млн. руб-лей. По уставу рабочим за брак полагался штраф, но от-ния к рабочими были лучше, чем на др. фабриках, как бы более патриархальными. К концу века на предприятии работало 400 чел., волнений и забастовок не было.

Широко и щедро жертвовали Бахрушины на благотвори-тельные цели. В конце хорошо законченного финансового года они вихляли опрёд. сумму на помощь бедным боль-ным, престарелым учащимся. Свою деят-ть Бахрушины не афишировали, но каждому благотворительному учреждению присваивая имя Бахрушиных надеясь сохранить в памяти бу-дущих поколений. В родном городе Зарайске в 1869 г. пред-пр-ли построили церковь, богадельню и училище. В 1882 г. Браться передачи московскому городскому голове 450 тыс. руб. на строительство больницы на 200 кроватей. Бахрушинская больница была предназначена страдающим не-излечимыми заболеваниями (ныне Остроумовская, по имени гл. врача, кот. был и домашним врачом семьи Бах-рушиных). Кроме больницы, был построен больничный храм во имя Боиьей Матери всех скорбящих радости, больница была на содержании семьи, лечение было бесплатным. В 1890 г. при Бахрушинской больнице был построен Дом призрения для не-излечимых больных на 200 чел.

В 1898г. в Сокольничьей роще возвели приют для брошенных детей, мальчики-сироты воспитывались там до «выхода в люди». Рядом была школа-мастерская для обучения ремеслам - электротехническому и художественно-слесарному.

В 1898г. Бахрушины построили на Болотной площади дом бесплатных квартир для нуждаю-щихся вдов с детьми и учащихся девушек, потом еще 2 здания на Софийской набережной. При доме было 2 детских сада, начальное училище, муж. ремесленное училище, профес-сиональная школа для девочек. Столовая была бесплатной, бес-платно можно было пользоваться швейными машинами.

Полмиллиона рублей Бахрушины пожертвовали на приют-колонию для беспризорных детей в Тихвинском городском имении в Москве. В 1913 г. они предоставили Зарайской городской управе деньги для строительства больницы, роддома, амбулатории.

В 1915 г. на деньги Александра Алексеевича Бахрушина в Серпуховской "части Москвы был построен Народный дом для досуга детей и подростков, с библиотекой и читальным залом, "столовой-чайной, театр со зритель-ным залом на 1200 — 1500 чел. Народный дом должен был быть окружен садом для летних и зимних развлечений и дет-ских подвижных игр.

Перед самой Февральской революцией Бахрушины подарили Московской городской управе имение Ивановское, в 3 верстах от Подольска под приют-колонию для беспри-зорных детей.

С именем Бахрушиных связана и история популярного на рубеже веков Театра Корша (МХАТ им. Горького). В 1885 г. Бахрушины сдали драматургу и переводчику Коршу в аренду лучшую часть своего земельного владения на выгодных аренда-тору условиях. В 100 дней было возведено театральное здание в псевдорусском стиле, на кот. Бахрушины пожертвовали 50 тыс. руб.

Бахрушины приняли финансовое участие в создании Московского Коммерческого института, материально поддерживая работы, связанные со становлением отечественного воздухоплавания, различные медицинские эксперименты.

В 1901 г. за благотворительную деят-ть семья была удостоена звания «почётные граждане Москвы». До них такую честь заслужил только 1 чел. из купеческого сословия - П. М. Третьяков. Газета «Русское слово» по этому поводу писала: "Гласный Думы мануфактур - помещик А.А. Бахрушин никогда не говорит в Думе, но совместно с братьями сделал для города столько, сколько не сделают 10 говорящих гласных".

Во время Первой мировой войны Бахрушины выдавали значительные поощрения для рабочих, некот. старики за стаж получили значительные суммы. После смерти А.А. Бахрушин половину имущества завещал на благо творительные цели, Церкви. Оставил также завет: "жить в мире и согласии, помогать бедным, жить по правде".

Третье поколение Бахрушиных — Владимир, Алексей и Сер-гей стали больше интересоваться искусством, чем их отец. По воле случая (поспорив с приятелем) Алексей, получивший по сравнению с братьями неважное образование, о чем потом жалел, стал собирателем Музея театра, что стало гл. делом всей его жизни.

Алексей Бахрушин (1865—1929) в поисках экспонатов для своего собрания постоянно обращается к букинистам, антиква-рам, на Сухаревский рынок. В Москве в то время было очень много старины, кот. продавалась в лавках в Никольском тупике, у Варварских ворот на книжном развале вдоль Китай-ской стены. Часами рылись в сухаревских развалинах антиквары и коллекционеры (среди них богачи — Перлов, Фирсанов, Иванов), за гроши, покупая шедевры. Первой покупкой Алексея Бахрушина за 50 руб. стали запыленные маленькие портреты крепостных актеров графа Шереметьева. Начинание Бахрушина поддержал режиссер Малого театра А. М. Кондратьев, кот. помогал в сборе реликвий; они подружились. Постепенно Алексей сближается с театральным миром, коллекционирование превращается в страсть.

30 окт. 1894 г. Бахрушин организовал в родительском доме в Кожевниках выставку коллекции для желающих — этот день считается официальной датой открытия Музея.

Занятие А. Бахрушина встретило понимание у его же-ны, кот. тоже увлеклась коллекционированием. Она была дочерью известного миллионера-суконщика В. Д. Носова. В биографиях их семей многое похоже - дед Веры Васильевны был простым ткачом, начал с маленькой фабрики.

Молодые жили в доме разорившегося купца Королева на Лужковской, некоторые комнат в этом доме было посвящено музею, но он постепенно разрастался. В коллекции музея были старинные музыкальные инструменты и ноты, автографы и рукописи актеров, писателей, драматургов; портреты, картины и театральные эскизы Кипренского, Тропинина, Головина, бра-тьев Васнецовых, Репина, Врубеля, Добужинского, Коровина, Кустодиева, собрания театральных биноклей, вееров, личные вещи актеров, предметы театрального быта. Под экспонаты му-зея постепенно занимались все комнаты. Как всякий истинный коллекционер, Алексей Бахрушин жалел деньги даже на хоз-во, стремясь все потратить на коллекцию.

Глубоко религиозный, как все Бахрушины, Алексей Алек-сандрович утро начинал с долгой молитвы. В 10 ч. уходил на завод, возвращался в 13.00. После обеда он ехал по др. делам: в 1897 г. Бахрушин был избран членом Совета Россий-ского театрального об-ва, возглавил Московское театраль-ное бюро. Вечером с женой посещал театр.

С 1913 г. у Бахрушиных созрело решение — передать музей Российской академии наук. 22 ноября 1913 г. состоялась передача музея. Собрался весь цвет театральной Москвы: М. Н. Ермолова, А. М. Сумбатов-Южин, А.А. Яблочкина, К. К. Станиславский, В. Н. Немирович-Данченко. Приехали И. А. Бунин, известный меценат князь С. А. Щербатов, В. А. Рышков, С. И. Мамонтов. Все они вошли в состав Театрального музея, председателем кот. был А. А. Бахрушин, именовавшийся "почетным попечи-телем". Бахрушину был пожалован орден Владимира 4 степени. Академия выделила средства на содержание музея, а также трех его служащих.

После революции из Бахрушиных мало кто эмигрировал. Приобрел известность С.В. Бахрушин (1882-1950 гг.), русский, а затем советский историк, ученик В. С. Ключевского.

В 1994 г. Театральному музею минуло 100 лет, он пополняется, ведет исследовательскую работу. Музей и улица Лужков-ская названы именем Бахрушина.

Морозовы. Династию хлопчатобумажных фабрикантов Морозовых основал вышедший на оброк крепостной крестьянин Московской губернии Савва Васильевич, сколотивший первоначальный капитал благодаря повышенному спросу на хлопчатобумажные изделия после войны 1812 г. Выделялся ой среди др. и качеством товаров, прежде всего выделкой ажурных тканей. Скупщики, зная дни приезда Морозова в Москву, заранее выходили ему навстречу, чтобы перехватить у конкурентов изделия, высоко ценимые за чистоту работы и прочность окраски.

В 1820г. старший Морозов вышел на волю вместе с сыновьями за 17 тыс. руб. ассигнациями и уже через 5 лет основал в Москве мануфактуру с ручными станками; еще через 13 лет Савва Васильевич построил самую крупную по тому времени в России Никольскую механическую ткацкую фабрику, а спустя 9 лет воздвиг рядом с фабрикой огромный пря-дильный корпус.

Тимофей Саввич - младший сын Саввы Васильевича - не жалел средств на модернизацию оборудования, приглашал анг-л. специалистов на помощь русским, молодым инжене-рам, посылал их стажироваться за границу, выпускал техни-ческую лит-ру на русском яз. Тимофей Саввич содержал при фабрике школу, где 14 учителей обучали 550 чел. рисованию, черчению, арифметике, счетоводству и др. предметам.. При Посоле действовали кузнечная, столярная, ткацкая, токарная по дереву и металлу, мастерские. При фабрике была оборудована больница, "колыбельная", библиотека.

Захар Саввич - основал Богородско--Глуховскую мануфактуру, построил здесь казармы на 4 тыс. чел., больницу, родильный приют, 2-классное училище, баню, здание для собраний с библиотекой на 4 тыс. томов. За-хар Саввич успешно занимался рекультивацией торфяных бо-лот. На то место, где брали торф, насыпали слой плодородной земли и вносили удобрение - навоз, а также отходы мануфак-турного произ-ва, затем получали большой урожай хлеба, трав, овощей, вплоть до хмеля, кот. заслужил золотую ме-даль на выставке в Киеве.

Третье поколение Морозовых было многочисленным, имело несколько" вещей (Тимофеевичи, Абрамовичи, Викуловичи), было хорошо обеспечено посредством сваей предпр-кой деят-ти. Наличие свободных денег позволяло "сит-цевым королям" и самим жить с размахам и быть щедрыми жертвователями, Савва Тимофеевич, внук основателя династии, по образованию химик-технолог, уделял особое внимание со-ц. вопросам, сооружая капитальные казармы, налажи-вая медицинскую помощь для своих ткачей. Выступления ра-бочих в 1904 г привели младшего Морозова к убеждению о необходимости привлечения их к управлению предприятиями и распределению прибылей. Но мать Саввы Тимофеевича как гл. пайщица и директор-расприделительница. Никольской мануфактуры не одобрила этот план и в апреле 1905 г. отстранила сына от управления фабрикой.

Десятки тыс. тратили Морозовы на культурные программы. Савва Тимофеевич выдерживал Московский Художественный театр. Его брат, Сергей Тимофеевич, основал и построил в Леонтьевском переулке в Москве Кустарный музей. "Тверские Морозовы — Абрамозичи — жертвовали изрядные суммы на ну-жды культуры и искусства. Викуловичи субсидировали прессу- – «Голос Москвы», «Русское слово».

В Твери представлял династию Абрам Абрамович. Он женился на Вар-варе Хлудовой — из интеллигентной купеческой семьи. Хлу-довская библиотека староверческих печатных и рукописных книг была, в числе богатейших в России, она легла в основу Отдела рукописей Исторического. музея. Хлудовы собирали картины, щедро жертвовали на больницы, школы и приюты.

Варвара Хлудова-Морозова после преждевременной смерти мужа взяла произ-во — "Товарищество Тверской мануфак-туры" — в свои руки. Вторым мужем Варвары Хлудовой-Марозмюй был редактор "Русских ведомостей" В. М. Соболевский, кот. оказал влияние на ее увлечения. В доме Морозовых собиралась либеральная профессура, а также цвет лит-ры и искусства - А. П. Часов, В.. Г. Короленко, В. Я. Брюсов, К. С. Станиславский: Варвара Морозова была учредительницей первого жен-ского: клуба. Она считала, что если жертвовать на благотвори-тельность, то, чтобы "учить и лечить народ». На ее средства бы - ла построена Первая раковая клиника на Девичьем поле, богадельня и школа в Твёри, здание Тургеневский библиотеки - читальня у Мясницких ворот.

Ее сыновья были другими. Но тоже занимались благотворительностью и меценатствам. Самый известный из них – Михаил в день своего. совершеннолетия, в 21 г., сде-лался архимиллионером, женился, на 18-летней красавице решить больные вопросы века. В 1918 г. ее особняк был нацио-нализирован, в нем разместился Отдел по делам музеев и охра-не памятников искусства и старины. Маргарита Кирилловна бедствовала, продавала последнее.

В конце 1930-х журнал "Красный архив" подвел некот. итоги деят-ти этой ветви Морозовых и разоблачил В.А. Хлудову-Морозову, кот. завещала большую часть своего состояния — пай фабрики - ее же рабочим. Автор не сомневался, что своей филантропией она лишь пыталась "завуалировать эксплуататорскую деятельность предпр--лей". Досталось и ее сыну — Михаилу Абрамовичу, кот. делал взносы в лит-ные и ученые об-ва "с целью от-крыть себе вход в литературную среду, поскольку он мнил себя великим ученым и незаурядным литератором".

Третья ветвь Морозовской семьи — Викуловичи были старо-обрядцами. Все они носили большие черные бороды, не курили и ели непременно каждый своей собственной ложкой. У Алек-сея Викуловича была полная и прекрасно подобранная коллек-ция русского фарфора. В Москве эту коллекцию знали мало, т.к. владелец не очень любил ее показывать. Было у него и хорошее собрание русских портретов. Др. Морозовы, менее известные в истории, по мере желания и возможности тоже занимались благотворительностью и меценатством.

Харитоненко.

В здании, где 60 лет располагается посольство Великобритании в Москве, когда-то хранилась одна из лучших в городе частных коллекций, собранная 2 замечательными и сказочно богатыми знатоками - Павлом и Верой Харитонен-ко. Для них работали самые талантливые художники и архитекторы эпохи: Малявин, Репин и Серов писали их портреты, Щу-сев и Шехтель проектировали и отделывали их дома и церкви в Москве, Сумах, в их имении Натальевка под Харьковым.

Харитоненко считались не только серьезными коллекционе-рами изобразительного искусства. Павел Иванович был дирек-тором Русского Музыкального об-ва: по приглашениям хо-зяйки в их московском доме давали концерты А. Скрябин и Ф. Шаляпин. У Харитоненко был салон, куда приглашали знаме-нитых актеров, художников, балерин.

Основу благосостояния семьи Харитоненко заложил Иван Герасимович, имевший лишь начальное образование. Он ро-дился в 1820 г. в казацкой деревне под Сумами в семье мелкого торговца, кот. ездил верхом с охраной торговать в дикие районы Кавказа. Иван Герасимович поселился в Сумах и же-нился на дочери местного купца благодаря финансовой под-держке некот. московских купцов он вместе с партнером Дм. Сухановым начал заниматься гастрономическим делом. Затем Иван Герасимович стал сахарным брокером у известных петербургских гастрономов Г. и С. Елисеевых.

Было налажено произ-во сахарной свеклы в районе Харькова и Сум. С отменой крепостного права в 1861 г. стали возможны покупка земли и наем свободных, крестьян на трудо-емкую обработку сахарной свеклы. Вскоре Харитоненко управ-ляет большими землями в Харьковской и Курской губернии., а к концу жизни становится одним из "королей" сахара" про-м-ти.

В сумах Иван Герасимович был легендарной фигурой, за свои труды он получил титул действительного статского совет-ника, император наградил его орденами Св. Владимира 3 сте-пени и Св. Станислава 1 степени - исключительный случи для пром-ка.

Благодаря Харитоненко суммы преобразились из сонной провинции в культурный центр. Иван Герасимович построил большую сахарообрабатывающую фабрику, реальное и кадетское училища. Сын — Павел Иванович, исполняя желание отца., воздвиг Троицкую церковь, детскую больницу, имевшую оборудованную операционную, школу для девочек из многодетных семей для сирот. Харито-ненко заботились о девочках до их замужества, приглашали на лето в свои имения, следили за тем, чтобы они получили хоро-шую работу (многие из них становились учительницами).

В день смерти Ивана Герасимовича в 1891 г. окало 15 тыс. чел. присели почтить его память. В 1899 г. Николай 2 присвоил И.Г. Харитоненко посмертно дворянство за заслуги перед отечественной пром-тью. Только после того царь дал разрешение на установление ему памятника в Сумах. Сооруженный на общ. пожертвования памят-ник стоял до 1924 г, после чего на том же мраморном пьедеста-ле был установлен памятник Ленину.

После смерти отца Павел Иванович продолжал сахарное про-из-во. Оборудование для фабрики провозилось из Бирмингема. Харитоненко открывали новые рынки, и за рубе-жом, почти искл. торговали с Персией, устраивали на Всемирных выставках собственные павильоны 1900-1901 г.

Павел Иванович вел уже более привилегированный образ жизни, чем его предки, собирал картины, помогал осуществлению художественных проектов. В 1913 г. Харитоненко был из-бран первым председателем Общества друзей Румянцевского музея в Москве.

Строительство своего роскошного московского особняка в 1893 г. Харитоненко поручил малоизвестному архитектору В. Залесскому, а отделку интерьеров — знаменитому позже Ф. Шехтелю, открыв его талант. Потом Шехтель построил свой шедевр - особняк Саввы Морозова на Спиридоновке.

Харитоненко поздно начал собирать иконы, но приобрел несколько выдающихся произведений, в основном новгород-ской школы, кот. потом украшали храм в Натальеве. Из инфекции его живописи наиболее знаменитой: была "Неиз-вестно" Крамского. Коллекция вкл. работы Поленова, Сурикова, Репина, Нестерова, Верещагина Малявина, Айва-зовского, Худоокникичаето посещали Московский дом Харито-ненко и имение Натальевку В 1911 г. в их дом приходил посе-тивший Россию: Анри Матисс - посмотреть иконы и зарисовать удивительный вид на Кремль с балкона особняка.

В 1914 г. Павел Иванович умер, заботы о произ-ве взяла на себя вдова. В 1918 г. семья покинула Россию, оставив свое имущество. В 1920-х гг. все произведения искусства были изъяты (из них 60 ценнейших произведений западноевропейской школы, включая К. Коро, Г. Робера, скульптуры Мейсонье). Дом Харитоненко под свои экспозиции не получили ни Треть-яковская галерея, ни Музей изящных искусств. Сначала это был дом для вакантных иностранных гостей, потом здесь жили работники иностранных дел (например, В. Лит-винов), а слуги Харитоненко служили у них. Английское по-сольство располагается здесь с 1930 г.

Картины коллекции в 1924 - 25 гг. был и переданы: русские — Третьяковской галерее, иностранные - в Музей изящных искусств затем часть полотен получили Эрмитаж и Русский музей.

Прохоровы. Владелец Трехгорной мануфактуры Т.В. Прохоров, родители кот. вышли из крестьян, ра-ботал с 11 лет. на фабрике, досконально изучив ситценабивной процесс. Фабрикант всю жизнь занимался самообразованием, посещал лекции по химии в Московском университете и в 1816г. учредил при фабрике ремесленную школу, где стали изучать русский яз., арифметику, чистописание, рисование, черчение. Эту школу окончил замечательный художник по тка-ням Тарас Мурыгин, кот. был настолько оригинален в сво-их рисунках, что эксперты на Всемирной выставке в Лондоне в 1851 г. наградили мануфактуру медалью и попросили прислать фотографию художника.

Др. представитель династии Прохоровых - Сергей Ива-нович — учился на естественном отделении физико-матема-тического факультета Московского университета, а затем в Школе химиков во Франции. В 1882 г. Сергей Иванович осно-вал на предприятии 1 произв. химико-анали-тическую лаб., в кот. Н. Г. Волчанинов открыл способ получения цветных рисунков на черно-анилиновом фо-не, немедленно принятый в Европе и США.

Сергей Иванович реорганизовал фабрично-ремесленное училище, расширив программу обучения, учредив классы орке-стровой музыки, он также открыл бесплатную библиотеку и построил зал на 1300 чел. для спектаклей самодеятельных артистов. В пору правления Сергея Ивановича Трехгорная ма-нуфактура получила золотые медали в Париже (1896), в Ан-тверпене (1887), в Чикаго (1893). На Всемирной выставке в Париже (1900) предприятие получило несколько наград: "Гран-при" - за успехи "в деле технического преуспения, зо-лотую медаль - за заботу о быте рабочих по санитарному отде-лу, золотую медаль - за школу ремесленных учеников. Сам Прохоров удостоился за пром. деят-ть ордена Почетного легиона.

Найденовы.

Они происходили из мастеровых фабрики купцов Колосовых. Родоначальником семьи считается красиль-ный мастер Егор Иванович. Его сын, Александр Егорович, уже начал сам торговать. Его сын — Николай Александрович был са-мым выдающимся представителем семьи Найденовых. В те-чение долгих лет он занимал одно из самых первых мест в московской общ-ти и работал в разных направлени-ях. В течение 25 лет он был председателем Московского Бир-жевого комитета. Громадный рост текстильной, в особенности хлопчатобумажной индустрии, имевший место в те годы, в значительной степени был облегчен деят-тью Биржевого комитета.

В Московском купеческом об-ве он работал в др. направлении. Вместе со своим др., известным русским ис-ториком И. Е. Забелиным, он взял инициативу собрать и на-печатать архивные документы, кот. могли бы служить ис-точником для истории московского купечества. В 1890-х гг. было издано 9 томов, заключающих данные десяти ревизий 1 была при Петре 1, 10 - при Александре П. Кроме того, вышло несколько дополнительных томов, содержащих переписные книги XVII в.

Лично Н. Найденовым были собраны, переведены и на-печатаны многочисленные извлечения из описаний "Моско-вии", содержащиеся в различных трудах иностранцев, приез-жавших туда в XVI - XVIII вв. Главным образом были на-печатаны карты, планы и гравюры, кот. мало кому были известны, все это составило 4 или 5 томов.

Но самым примечательным памятником, оставленным Ни-колаем Александровичем, было издание, посвященное москов-ским церквям. По его инициативе и на его средства были сня-ты фотографии большого альбомного размера всех московских церквей. С подлинника были перепечатки с литографиями и коротким текстом. Эти ценнейшие исто-рические документы были собраны трудами одного человека.

Щукины.

Эта семья получила известность не только в Рос-сии, а в Западной Европе, где Щукины внесли крупный вклад в западноевропейскую культуру. Родоначальник этой за-мечательной семьи Петр Щукин происходил из купечества го-рода Боровска Калужской губернии. Он переселился в Москву во 2 пол. XVII в. и стал торговать. Его сын, Василий Петрович, продолжал его дело. Он умер в 1836 г., 80 лет от роду. Сын его, Иван Васильевич, был подлинным основателем щукинской династии. При нем их фирма и семья заняли то первенствующее место в торгово-промышленной Москве, кот. они с той поры неукоснительно занимали. Щукинска. Я фирма была, может быть, не самой богатой, но одной из самых уважаемых в Москве. Из сыновей Ивана Васильевича самым известными были Петр, Сергей и Иван Ивановичи.

Петр Иванович был одним из самых известных в Москве коллекционеров русской старины. Он отличался от др. тем, что не только собирал, но и популяризировал собранные им сокровища. Им было составлено подробное описание его музея, а самые интересные документы из его коллекции он полностью перепечатывал в издаваемом им "Щукинском сборнике". Вышло 10 томов этого сборника, кроме того, три тома бумаг, от-носящихся к войне 1812г. Его коллекции были переданы в Исторический музей в Москве, за это его сделали генералом.

Сергей Иванович собирал картины совр. ему франц-узской живописи. Вся французская живопись нач. ХХ в Гоген, Ван Гог, Матисс, часть их предшественников - Ренуар, Сезанн, Моне; Дега, находились в Москве - и у Щукина, и, хотя в меньшей степени, у И.А. Морозова. Поку-пал Щукин картины: того или иного. мастера тогда, когда тот еще не был признан, когда над ним смеялись и никто не считал его гением: Щукинское собрание стало Музеем фран-цузской живописи равного кот. не было ни в Европе, ни в самой Франции.

Третий сын, Иван Иванович Щукин, не участвовал в Торго-вом, доме, был выделен и проживал в Париже на авеню Ваграм. Он собирал русские книги, гл. образом по истории рус-ской философии и истории русской религиозной мысли. После его смерти его библии века брала приобретена Школой вос-точных яз. и сегодня яв-ся наилучшим русским книго-хранилищем Парижа.

Алексеевы. Эта семья — одна из самых старых московских купеческих Фамилий. Происходят они из крестьян села Добро-деева Ярославской губернии. Предок их, Алексей Петрович (1724- 75 г.) был женат на дочери конюха грифа П. Б. Шере-метьева. Он переселился в Москву и значится в списках московс-коккого купечества с 1746 г. От него попали различные ветви этой - многочисленной семьи.

Семья Алексеевках была весьма известна по своим заслугам и в пром., и в общ. обл., и в сфере ис-кусства. Имя К.С. Алексеева - Станислав-ского известно всему миру. Брат Станиславского, Владимир Сергеевич был руководителем фирмы Алексеевым, сам чел. чрезвычайно талантливый и большой знаток искусства. Он «принц» участие в спектаклях Алексеевского кружка, из кот. вышел Художественный театр. Был музыкантом, режиссером, ставил оперы в театре Зимина.

В общ. деят-ти Алексеевы дали Москве 2 городских голов: Александра Васильевича и Николая Александ-ровича. Последний был энергичным деятелем, сильно двинув-шим вперед городское хоз-во. О нем в Москве ходила ле-генда, пользовавшаяся больной популярностью, потому что в ее основе был подлинный эпизод. Кругом стояли люди, и Алексеев, ни слова не говоря, в ноги поклонился. Больница была выстроена. Ни-колай Александрович не только отказался от положенного ему за службу жалования в пользу города, но и буквально "латал дыры" в городском бюджете из собственного кармана. На его деньги были построены две водонапорные башни у Крестовой заставы, несколько школ и др. зданий.

Первая бесплатная глазная больница начала работу осенью 1900 г. 250 тыс. руб. были завещаны ей известной благо-творительницей В. А. Алексеевой, а городская Дума, со своей стороны, отвела участок земли на углу Садовой-Черногрязской и Фурманского переулка. В 1935 г. эта больница, носившая имя В. А. и А. А. Алексеевых, была преобразована в Институт глазных болезней им. Гельмгольца С. В Алексеев на приют для вдов и сирот отпустил 100 тыс. руб.

Солдатенковы. Они происходят из крестьян деревни Прокуниной, Коломенского уезда, Московской губернии. Родо-начальник их, Егор Васильевич, значится в московском ку-печестве с 1797 г. Но известной эта семья стала лишь в пол. XIX в., благодаря Кузьме Терентьевичу.

У Кузьмы Терентьевича были большая библиотека и ценное собрание картин, кот. он завещал московскому Румянцев-скому музею. Но самым гл. вкладом его в русскую куль-туру была его издательская деят-ть.

Кузьма Терентьевич завещал много средств на дела благотво-рительности.

Коллекция картин К. Т. Солдатенкова яв-ся одной из Самых ранних по врем и ее становления и самых за-мечательных по превосходному и долгому существованию. Со-бирать картины он с конца 40 годов, но ре-шающим моментом была его поездка в Италию в 1872 году, где он подружился со знаменитым художником А. А. Ивановым и попросил его помощи для основания русской картинной гале-реи. В дальнейшем Солдатенков просит Иванова покупать для него все, что тот заметит хорошего у русских художников. "'Мое желание, -писал он, - создать галерею только русских худож-ников. Иванов охотно это поручение принял, и постепенно у Солдатенкова собралась огромны коллекция, где было немую самых прекрасных образцов русской живописи ("Явление Христа народу").

Кузьме Терентьевичу принадлежало весьма живописное подмосковное имение Кунцево. У него постоянно кто-нибудь гостил, а некот. приезжали обедать из Москвы, т.к. это было недалеко. Хозяин принимал радушно, но без лишней рос-коши. Приезжали туда и И. С. Аксаков, историк И. Е. Забелин, М. П. Щукин, А. А. Козлов — генерал-лейтенант. С И.В. Щукиным Солдатенков дружил 50 лет, и тот оста-вил немало подробностей, характеризующих этого замеча-тельного человека: "Солдатенков был старообрядец по Рогож-скому кладбищу, что не мешало ему жить с француженкой, Клеманской Карловной Дюпюи Клеманса Карловна очень пло-хо знала по-русски, а Козьма Терентьевич, кроме русского, не говорил ни на одном языке".

Боткины. Большое талантливое семейство происходит из торопецких посадских людей. Их род можно проследить по до-кументам в непрерывной связи от сер. XVI в. Петр Кононович (1781- 1853) был основателем известной чайной фирмы, одним из пионеров чайного дела в России.

Старший из сыновей П. К. Боткина, Василий Петрович, яв-ся---с собой характерный пример подлинных русских самород-ков. Купеческий сын развил себя так, что, не достигнув еще 30 возраста, сделался одним из деятельных членов того небольшого кружка передовых мыслителей и лите-раторов начала 40 годов, к кот.у принадлежали и Белинский, и Грановский, и Герцен, и Степанов, и Огарев. В этой блестящей плеяде он пользовался репутацией одного из лучших знатоков и истолкователей Гегеля, увлекавшего в то время молодые умы, славился как знаток классической лит-ры по всем отраслям искусства.

Почти каждый из Боткиных был коллекционером. В собира-тельстве и составлении коллекций в этой семье была одна осо-бенность: все симпатии и стремления были космополитичны и общеевропейски и не заключали в себе ничего народнического, никакого стремления к отечественному, хотя то время среди московских купеческих фамилий был особенно силен уклон в сторону национального. Один из младших Боткиных - лейб-медик Евгений Сергеевич был расстрелян с царской семьей в Екатеринбурге, до конца оставшись верным своему долгу.

Шелапутины.

Происходят из покровских купцов, они пере-селились в Москву в конце XVIII в., торговали в «светочном» ряду. Внуки родоначальника Прокофий и Антип были очень богатыми людьми и имели звание коммерции советников. Про-кофий Дмитриевич за свое пожертвование минерального кабинета в пользу Московской Медико-хирургической академии" получил диплом на дворянское достоинство и был награжден орденом. Внук Антипа Дмитриевича, Павел Григорьевич, со-орудил Гинекологический институт при Московском универси-тете и построил гимназию имени Григория Шелапутина. Им же было создано ремесленное училище имени Анатолия Шелапу-тина. Полмиллиона руб. он дал на устройство жен. учительской семинарии, 60 тыс. руб. на постройку дома при-зрения для престарелых рабочих, 30 тыс. руб. - институту врачей. Предполагалось, что сумма его пожертвований была свыше 5 млн. руб., но учесть все пожертвования было не-возможно, т.к. он (потерявший одного за другим трех сыно-вей) скрывал эту сторону жизни даже от близких людей.

Абрикосовы. Эта семья, в представлении жителей Москвы, была связана с конфетным произ-вом. Абрикосовские конфеты, особенно абрикосовская пастила, яблочная и ряби-новая, пользовалась заслуженной славой. Родоначальником семьи был А.И. Абрико-сов, организовавший конфетные фабрики в Москве и Симферополе. Паевое Товарищество А. И. Абрикосова и сыно-вей было создано в 1880 г.. Вот как описывает представителей Абрикосовых Немирович-Данченко в своих воспоминаниях "Из прошлого": они "...принадлежали к той категории московских купцов, кот. тянулись к наукам, искусству и политике, отправлялись учиться за границу, в Лондон, говорили по-французски и по--английски. От диких кутежей их отцов и дедов, с разбиванием зеркал в ресторанах, не осталось и следа. Абрикосов, кондитер-ский фабрикант, участвовал в создании журнала философии и психологии, а у его красивой жены был салон. Здесь можно было встретить избранных писателей, артистов, ученых. В ее полуосвещенной гостиной раздавался смех Владимира Соловье-ва, тогдашнего кумира философских кружков...".

Хижняковы.

Самым известным представителем этой семьи был Алексей Семенович, много сделавший для дела распр. коммерческого образования. Он организовал Об-во распр. коммерческого образования. Сначала были созданы бухгалтерские курсы, потом ком. училище для мальчиков и для девочек, Ком. институт. При институте был ряд лаб. и др. вспомогательных учреждений. Все аудитории, классы были, построены на частные средства. Очень иного было помещений "им. А. С. Вишнякова".

Рукавишниковы.

Видный представитель этой семьи — Кон-стантин Васильевич, был крупным общ. деятелем конца XVIII в. и активными благотворителей. Им самим и его семьей был создан ряд учреждений, в частности - Рукавишни-ковский приют для малолетних и, ремесленная школа. Из среды семьи вышел "декадентский" поэт и писатель Иван Рукавиш-ников. Он в весьма мрачных красках рисует сваю семейную хронику, озаглавив: ее "Проклятый род".

Зыковы.

Появились в Москве в сер. XIX в., происходи-ли из крестьян помещика Демидова. Ушковых было два брата: Петр и Константин Константиновичи. "Среди директоров фирмы был богатый купец Ушков. В каби-нете — подлинный., Рембрандт, в зале пол обложен перламутро-вой. инкрустацией сам Ушкав являл из себя великолепное соединение простодушия, хитрости и тщеславия". Немиро-вич-Данченко попросил купца пожертвовать денег на декорации Ушков отвечал: "Хороша. Я тебе эти 500 дам; на смотри, скажи обязательно великой княгине что это я пожерт-вовал ". Вот он-то и записался первым пайщиком в Театральное об-в в размере пая 4 тыс. руб.

Тарасовы.

Одна из самых интересных фигур этой незауряд-ной семьи - Николай Лазарович. Он очень любил искусство, театр, был близок художникам. Неоднократно помогал матери-ально Художественному театру (30 тыс. руб.). Позднее был одним из: пайщиков, членом дирекции театра.

Губонин.

Известный железнодорожный строитель, постро-ивший ряд новых линий, выполнивший много частных подря-дов и сделавший себе огромное состояние, исчислявшееся, в период его расцвета, в 9 млрд. руб. П.И. Губанин родился в крепостной крестьянской семье. С мо-лодых лет занимался подрядами по каменным работам. Разбо-гател, получая концессии на строительство железных дорог Губонин был заметным меценатам. Так, в значительной степе-ни на его средства было выстроено Комиссаровское Техническое училище в Москве, кот. долгое время готовило техников, очень ценившихся в пром-ти. Принимал большое участие в постройке в Москве Храма Христа Спасите-ля. Выйдя из крепостных крестьян, он прошел через купечество и вышел во дворянство. Дворянство было ему дано в воздая-ние пожертвований с 1870-79 гг. на устройство и обеспечение бывшей в сем году Политехнической выставки в Москве и во внимание к стремлению его своими трудами и достоянием со-действовать общ. пользе".

Куманины.

С течением времени все члены этой семьи пере-шли во дворянство. Константин Алексеевич был городским головою (1824 — 37 гг.). Его брат, Валентин Алексеевич, потом-ственный дворянин, занимался общ. деят-тью: был членом Московской мануфактуры и коммерческих советов, директором Попечительства о тюрьмах и т. д. Н.Г. Куманин был казначеем городской Распорядительной думы, на его средства основана Петро-Николаевская богадельня. П. И. Куманин на благотворительные цели выделил 500 тыс. рублей серебром и такую же сумму завещал.

Якунчиковы.

В 1881 г., во время сильного голода, Мария Фе-доровна Якунчикова организовала столовые в Тамбовской гу-бернии; ей пришла мысль раздавать бабам работы и скупать их старинные местные вышивки. Дело это впоследствии приняло обширные размеры, стало известно в Европе.

Предпрли Попов К. А..и Рыкалов К. Д. выделили для призрения бедных 230 тыс. руб.

Большие деньги московские купцы А. Ферапонтов и С. Малютин внесли на содержание православных и приходских школ на территории Польши. Огромные суммы московское, петербургское и ярмарочное купечество собрали накануне и в период войны 1877 — 78 гг.

Исследователь Сибири, предп-ль А. М. Сибиряков пожертвовал 500 тыс. руб. на Сибирский университет. Его брат, К. М. Сибиряков потратил огромные средства на изыска-ние С-Вморского пути, им содержалась библио-тека и читальня для народа в Петербурге, он финансировал журнал "Слово". Почти полтора млн. руб. отдала на благотворительные заведения семья Мазуриных. На ее деньги были созданы Дом призрения Мазуриных, а в 1907 г. — дом бесплатных квартир имени Н. А. и А. А. Мазуриных.В 1868 г. московские капиталисты собрали значительную сумму в помощь населению губерний, пострадавших от неурожаев.

Петербургские купцы — А. Золотов и Г. Елисеев в 1870 г. со-брали 10 тыс. руб. на строительство в Шлиссельбурге здания для хранения катера, на кот. царь Александр 1 совершал морские прогулки.

После убийства Александра 2 московские купцы собрали более 35 тыс. руб. на сооружение ему памятника в Кремле. Еще 100 тыс. руб. были выделены на еженедельные литургии по Александру 2. Для строительства храма в память Александра 2 в Петербурге И. Г. Харитоненко пожертвовал 15 тыс. руб., Петербургское об-во взаимного кредита - 5 тыс. руб., правление Рязанско-Моршанской железной дороги - 3 тыс. руб. и т. д.

Большие суммы денег жертвовали купцы не только за "упокой", но и за "здравие".

Но купцы жертвовали не всегда. Не было собрано денег на восстановление сгоревшей Карамзинской библиотеки; на сооружение памятника Ермаку в Новочеркасске собрано всего 30 руб.; на памятник генералу Хрулёву герою Севастополь-ской войны, по подписке - 8 руб. Подписка на сооружение памятника Б. Хмельницкому была прекращена, так как жерт-вователей не оказалось. На памятник Пушкину в 1871 г. собрали всего 13 рублей. Купцы в провинции жертвовали деньги хуже.

Жертвования на общ. культурные нужды были незначительны, по сравнению с церковными дачами. Пожерт-вования на Церковь одобрялись общ. мнением. В 1865 г. по данным Московской консистории десятки купцов пожертвовали на Церковь 300-1000 руб. Чем богаче были купцы, тем щедрее они были к Церкви.

Занимались благотворительностью и финансисты. На деньги С. С. Полякова было открыто 1 железнодорожное ремес-ленное училище в Ельце, он также пожертвовал деньги на клас-сическую гимназию. Гинцбурги играли значительную роль в культурной жизни столицы. Гораций поддер-живал близкие от-ния с издателем газеты "Порядок" М. М. Стасюлевичем и участвовал в финансировании газеты. В круг знакомств Гинцбургов входили В. В. Стасов, А. Г. Рубин-штейн, И. С. Тургенев.

Активно занимались благотворительностью и меценатством братья Рябушинские. Младший из братьев - Федор Павлович, умер в 1910 г. в 27-летнем возрасте, оставив крупное состояние и успев приобрести репутацию одного из "просвещенных коммерсантов. В 1908 г. по его инициативе и на его средства Им-ператорское русское географическое об-во организовало большую научную экспедицию для исследования Камчатки. Экспедиция собрала богатейший научный материал. На работы экспедиции Ф.П. Рябушинский пожертвовал 200 тыс. руб. Его вдова Т. К. Рябушинская в соответствии с завещанием мужа продолжала финансировать обработку мате-риалов экспедиции, а также издание его трудов.

Др. брат, М. Рябушинский, купил после смерти С. Морозова у его вдовы особняк на Спиридоновке, где расположил собранную им богатую коллекцию отечественной и зарубежной живописи: работы Дега, Писсаро, Ренуара, Бенуа. Сестра Ефимия Рябушинская-Носова не осталась в стороне от повального увлечения коллекционерством: предметом ее инте-реса был старинный русский портрет. Многие шедевры Рокото-ва, Боровиковского, Кипренского, кот. сейчас находятся в Третьяковской галерее, из собрания Е. И. Носовой.

Но больше всего прославился на почве меценатства Н.П. Рябушинский, тратя на это доставшуюся ему часть наследства. Он стал редактором-издателем литературно-художественного журнала "Золотое руно", выходившего в 1906-1910 гг. На этом поприще Рябушинский пытался подра-жать широко известному в те годы С.П. Дягиле-ву, организовавшему в конце XIXв. в Петербурге издание жур-нала "Мир искусства". Принять участие в новом издании Николай Павлович предложил Александру Бенуа и даже ездил к нему во Францию, где тот жил с семьей.

Ближайшее окружение Николая Рябушинского на меценат-ском пути составляли: П. Кузнецов, С.Судейкин, П. Уткин, Н. Сапунов, Н. Крымов и Н. Милиоти, Ан. Арапов, М. Сарьян, А. Фонвизин. Дебютом этой группы ста-ла выставка "Алая роза", состоявшаяся в апреле-июне 1904 г. в Саратове.

Взявшись за издание журнала, Рябушинский не жалел средств: была закуплена необыкновенно роскошная бумага, обеспечена прекрасная издательская база, заказаны специаль-ные бланки с эмблемой "Золотого руна". Журнал "Золотое ру-но" имел огромный формат, печатался золотым шрифтом в две колонки - на русском и французском языках. Рябушинский очень заботился о стилистических достоинствах перевода. Эренбург, живший в то время в Париже, вспоминал, что Нико-лай Павлович не останавливался перед любыми затратами, оты-скивая настоящего французского поэта для постоянной работы в Золотом руне". Наконец, парижский поет и критик Алек-сандр Мерсеро согласился перебраться на постоянное житель-ство в Москву.

Журнал блистал качеством иллюстраций. Дорогие автотипии и гелиогравюры были прикрыты прокладочками из тончайшей, особо выделанной шелковой бумаги. Подписчикам журнал дос-тавлялся в футляре с золоченым шнуром. "Золотое руно" было дорогим изданием, годовая подписка стоила '515 рублей, но расходы на выпуск журнала не окупались, и Рябушинский воз-мещал расходы из собственных средств. Работа в '"Золотом ру-не" и для него.позволяла существовать и творить многим ху-дожникам, писателям, поэтам.

Журнал "Золотое руно" занял особое место в культурной жизни 'Москвы. Журнал получил признание у читателей, в том числе и высокопоставленных: в качестве редактора-издателя Н. Рябушинский был удостоен аудиенции у царя, проявившего интерес к "Золотому руну", и преподнес ему девять первых номеров, сброшюрованных вместе в самолично оформленном общем переплете.

В.литературно-художественных.кругах Николай Павлович добился желанней ему известности. Он бил единственным из всех братьев чье изображение красовалось в изданном в 1907:г. фотоальбоме "Современная Россия" среди пор, автобио-графий выдающихся деятелей. Этой чести не удостоились ни Щукины ни Морозовы, ни Бахрушины.

Николай Рябушинский подражал Дягилеву не только в из-дании журнала, но и в организации и устройстве художествен-ных выставок. Первым его опытом была вошедшая в историю русского искусства "серебряного века" выставка "Голубая ро-за". Символ "Голубая роза" означал нечто мистическое, ирре-альное., то, чего не бывает на свете. Художник С. А. Вино-градов, считавший, что выставка своим успехом, в большей мере, была обязана организационному. и. декоративному таланту Никалая Рябушинского, с восторгом напоминал о том, как она была оформлена. "'Первая выставка "Голубой розы" была сен-сацией в: московском мире искусства... И устроена она была с такой. исключительной изысканностью красоты, что подобного нв видали: никогда; Благоухала выставка цветами, невидимый оркестр как то - тихо и чувствительно играл, красота нежных мягких красок в картинах наряднейшая красивая толпа, и большой размером:: каталог, на обложке его по рисунку Сегуно-ва голубая роза - нежная, блеклая, — все так сгармонировано чарующе;. так цельно, красиво и радостно...". Голуборозовцы были верны, провозглашенной "Золотым руном" идее непреходящей ценности искусства, они сознательно отворачивались от горестей и. тревог своего времени.

Хотя на выставке побываю: около пяти тысяч г — елей, финансового успеха она не имела.. Но главная 'ее: цель была достигнута - выставка. сделала. известными имена ее участ-ников, о них заговорила Москва. В честь "Голубой розы" Ря-бушинский устроил банкет в "Метрополе". Столы были укра-шения массой незабудок, высеченный из глыбы льда медведь держал блюдо: с устрицами.

Несмотря на' приятельские отношения с художниками, Ни-колай Павлович: был для них не очень щедрым покупателем. Типичный для многих:- людей: этого круга: характер — не считая, выбрасывать: десятки тысяч на. банкеты и пикники и: в тоже время скупиться на: лишнюю сотню для: друга-художника! От-ношения художников. и поэтов с Рябушинским были далеки от благоговения их перед П; М. Третьяковым, взаимопонимания с С. В:. Дягилевым.

В 1909 году большие расходы, неупорядоченная жизнь, игра в карты разорили Николая Рябушинского. В 1913 голу он же-нится иа француженке, переезжает в- Париж, торгует россий-ским антиквариатом:. Умер Н. Рябушинский в' 1:951 году,

Дата добавления: 2015-11-04