1. Теоретические учения градостроителей Ренессанса. 1 страница

1. Теоретические учения градостроителей Ренессанса.

Теоретическая мысль и практическая деятельность развивались параллельно, была сформулирована теория, как наука о городе. Теория обгоняла практику. Появилось много теор. трактатов об арх-ре, что есть город внутри понятия архитектура, город был осознан, как целостность эстетическая и функциональная. Взаимосвязь города и природы. Оборонная и военная стратегическая функции (уникальная инженерная школа). Товарно-денежные отношения. Санитарно-гигиенические требования в городе. Художественный эстетический уровень. Принцип рационализма, чистой геометрии, симметрия. Центрическая композиция – основа идеального города. Красота – гармония исчисляема. Красота на число. Исчисляемые принципы. Система пропорц отношений. Антропоморфизм и антропоцентризм мышления (человек мера всех вещей) Человек – исчисляемое понятие. Человек как совершенное устройство. Новое представление об устройстве вселенной. Появилась гелиоцентрическая концепция. Роза ветров. Витрувий – город с розой ветров. Города надо располагать так, чтобы ветра благоприятно влияли на жизнь и здоровье человека. Улицы пробиваются там, где нет воздушных потоков. Альберти – трактат гармоничные соотношения, площади 1:1, 1:2, высота площадей 1:3,1:6. Представил идеальную модель Рима: видит его круглым, кладет на розу ветров (48 ветров) Центр капитолийский холм (условно) Ид. Город всегда у источника воды – есть река. Альберти влияет на создание трактатов в архитектуре других. Рим не может быть перестроен, мы можем только принять во внимание эту концепцию. Трактат Филаретте. Сфорцинда. Изощренная стена, учитывая фортификационное искусство.

Рационализ, геометрическая ясность планировочной системы, центричность композиции и гармония между целыми частями. Регулярная планировочная система, возрождение архитектурных ордеров и пропорций городских пространств. В основе всех рассуждений находился Человек с его материальными и духовными интересами. Ф. Мартини, П. Катанео, Альберти, Палладио и Микеланджило – изображение контуров идеального города и его частей как производные от человеческой фигуры.

Влияние идей Витрувия на развитие темы “идеального города” в градостроительной теории. Ч. Чезарино, Дж. Капочальего, Д. Барбаро и др. Первый этап (XV – начало XVI вв.) – поиск оптимальных природных и санитарно-гигиенических условий развития городов – Альберти, Филарете, Леонардо да Винчи.(размышлял над проблемами фортификационного и гидротехнического искусства. проект флоренции, реконструкция русла р.Арно, увеличение флоренции и придание плану города правильной полигональной формы.)

Второй этап (2 половина XVI в.) – поиск наилучших городских укреплений, изучение торговли и управления городов – Катанео, Дж. Вазари, В. Скамоцци.Город в теоретических трудах А. Палладио. Идеи функционального зонирования городской территории. Теория пропорционирования площадей в трактате Л. Б. Альберти “Десять книг об архитектуре”. Характерные приемы планировки и застройки площадей. Композиционные типы монументальной скульптуры и приемы размещения монументов на городских площадях.

Антонио Аверлино(Филарете) сфорцинда, радиально-кольц система города, по внутр кругу располож площади, слева внизу канал воды из реки, на выступах звезды – сторожевые башни, в углублениях – въездные ворота, у стен – бараки воинов, центр неуязвим.

Дж.Вазари младший 3. В. Скамоци трактат о всеобщ 4. Лорини

(1598 г.) принципах арх, город исчисляемый

на масштабной линейке, с розой ветров

Имеет сист. Водоснабжения ивода явл. Частью системы обороны города.

1)Идеальный город - Витрувий, 1 в. н.э. 2) Четырехугольные и 12-угольные формы городов Пьетро Катанео, 16 век. 3) Укрепления морского порта и крепость - Пьетро Катанео, 1554 г. 4) Пальманова - идеальный город барокко, 1593-95, город реально существует, все перспективы в нем однообразны, скушный модифицированный город - музей, 5) Идеальный город-крепость - аноним, около 1600 г. 6) Маннгейм, план 1622 г.

1. Теоретические учения градостроителей Ренессанса.

Рационализ, геометрическая ясность планировочной системы, центричность композиции и гармония между целыми частями.Регулярная планировочная система, возрождение архитектурных ордеров и пропорций городских пространств. В основе всех рассуждений находился Человек с его материальными и духовными имнтересами.Ф. Мартини, П. Катанео, Альберти, Палладио и Микеланджило – изображение контуров идеального города и его частей как производные от человеческой фигуры.

Влияние идей Витрувия на развитие темы “идеального города” в градостроительной теории. Ч. Чезарино, Дж. Капочальего, Д. Барбаро и др. Первый этап (XV – начало XVI вв.) – поиск оптимальных природных и санитарно-гигиенических условий развития городов – Альберти, Филарете, Леонардо да Винчи.

Второй этап (2 половина XVI в.) – поиск наилучших городских укреплений, изучение торговли и управления городов – Катанео, Дж. Вазари, В. Скамоцци.Город в теоретических трудах А. Палладио. Идеи функционального зонирования городской территории. Теория пропорционирования площадей в трактате Л. Б. Альберти “Десять книг об архитектуре”. Характерные приемы планировки и застройки площадей. Композиционные типы монументальной скульптуры и приемы размещения монументов на городских площадях.

2. Идеальный город Виченцо Скамоции.

Венецианский арх-р.

План идеального города – трактат «Об идее универсального города» 1615 г. трактат о всеобщих принципах арх, город исчисляемый - на масштабной линейке, с розой ветров. Имеет сист. Водоснабжения и вода явл. Частью системы обороны города. В плане посчитаны углы атаки и углы отражения, он явл. Пособием для строительства. С юга –торговая часть города, самая грязная (напоминает московское замоскворечье). Система регулярных улиц.

12 бастионов, 4 городских ворот, на переферии 8 приходских церквей. Планировка регулярная, 2 главные улицы пересекаются под прямым углом. На пересечении: главная площадь с дворцом князя и собором. С запада и востока находятся 2 торговые площади, с севера – биржевая, с юга – площадь для торговли дровами и сеном. Территорию города пересекала река, которая за его пределами разветвлялась на 2 рукава.

3. Планировка и застройка Флоренции в средние века и эпоху Возрождения.

Путь капиталистического накопления. Отражение теоретических концепций “идеального города” в практике. Общегородские центры – площадь Синьории и площадь собора Санта Мария дель Фиоре. Возведение купола над собором Санта Мария дель Фиоре (1420-1434 гг.), ансамбль площади Аннунциаты Воспитательный дом и капелла Пацци – Ф. Брунеллеско. Палаццо Медичи-Риккарди (арх. Микелоццо), дворец Строци (Б. да Майяно и С. Кронак), дворец Гонди (Д. да Сан-Галло), палаццо Руччелан (арх. Л. Альберти). Ул. Уффици – Дж. Вазари (1560-1574 гг.).

Три основных площади: Соборная (перед собором Санта-Мария дель Фьоре), Синьории (общественная, отмеченная ратушей) и Аннунциаты. Замкнутость, единое архитектурное решение второстепенных зданий (ул. Уффици).

1 – Церковь Св. Репараты – Санта-Мария дель Фьоре; 2 – Баптистерий Сан Джованни; 3 – Барджелло;

4 – Главная ратуша – палаццо Веккио; 5 – Орсанмикеле (церковь Св. Михаила); 6 – Церковь Сан-Миньято; 7 – Церковь Санта Кроче; 8 – Церковь Санта-Мария Новелла.

Флоренция. План главных площадей и улиц:

1 – Баптистерий Сан-Джованни;2 – Собор Санта-Мария дель Фиоре, его пространство выполняло роль площади города, вмещает 30 тыс. чел. Справа к нему примыкает колокольня 82м.; 3 – Церковь Орсанмикеле;4 – Палаццо Веккио;5 – Лоджия деи Ланци;6 – Улица Уфиций;7 – Мост Веккио;8 – Площадь Синьории;9 – Соборная площадь.

Пересмотр ген плана города на основе идеальной модели. Трансформация старого ген плана путем открытия новых улиц и путем создания открытых пространств, новых регулярных площадей, создание новых градостроительных элементов путем сооружения монументальных зданий, которые начинают оказывать свое влияние на старый город. Флоренция имела большое значение – «маленький новый Рим». Процветала. Город банкиров, много денег, большое строительство. 15-16 вв. – столица Тосканского герцогства. Средний возраст жителей в 15 в. – 26 лет, молодой город, бурлил жизнью, стоял на пересечении торговых путей, 22 гостиницы в нем было, многие знаменитые творцы жили в нем, отсюда следует расцвет культуры и архитектуры.

1 – собор Санта Мария дель Фьоре и баптистерий Сан Джованни;

2 – монастырская церковь Санта-Мария Новелла;3 – палаццо Строцци; 4 – палаццо Ручелаи, 5 – ансамбль площади Аннунциата, 6 – палаццо медичи, 7 – палаццо Пацци,

8 – палаццо Веккио;9 – монастырь Сан Марко, 10 – монастырь сан Лоренцо

11 – палаццо Питти;

12 – церковь сан спирито

13 – монастырь Санта Кроче с капеллой Паци.

Брунелески – 1, 12, 10,5,13, они образуют планетарную систему,1433 г. стены города, 8 км., на них 73 башни,внутри города тоже были башни на домах сеньоров, это был город – корона,(150 шт.), снесены в 1324 г., видны стены 1068г.средневекового города, собор оказался в самом углу средневекового города Купол Санта Мария дель фиоре является идеальн6ым центром города если посмотреть на него с птичьего полета.

4. Монографическое рассмотрение площади Синьории во Флоренции.

После создания первой регулярной площади в городе – площади Аннунциаты надо было искать путь превращения площади Синьории в новый гражданский центр Флоренции, необходимо было добиться единства пространства площади, которая имела пространство средневекового характера.

Попытка урегулировать пространство площади путем установки скульптур. Они создали световоздушную прозрачную мембрану, она отрезала углубление площади«коровий желудок» и придала трапеции урегулированный вид.

Площадь Синьории. На площади доминирует кубический объем, увенчанный башней высотой 95 м – палаццо Веккио – ратуши города (А. Камбио, 1298-1314 гг.). Лоджия дей Ланци (1376-1382 гг.). Концентрация всех сооружений в одном углу.Сохранение замкнутости, применение ряда художественных приемов для ее обеспечения. Положение малых форм и скульптуры на свободных от пешеходного и транспортного движения местах.

Башня и главный вход палаццо Веккио сдвинуты вправо от оси площади. Основой площади являются проезжие дороги и пешеходные пути. Статуи и фонтан Синьории и других ренессансных площадей расположены в стороне от дорог, вследствие чего середина площади свободна. Площадь Синьории является завершенным ансамблем середины эпохи Возрождения с явными готическими и средневековыми влияниями.

Пьяцца делла Синьория во Флоренции: а – Палаццо Веккио, дворец де ла Синьория (начато в 1298); б – улица Уффици, идеальная улица и галерея Уфици, ось ее идет между башней Палаццо Веккио и между куполом Санта-Мария дель Фиоре, вид двух вертикальных доминант и двух украшений города 130 м длина, ширина 18м (1560- 1585); в – Лоджия дей Ланци (около 1376-80); г – статуя «Давид» (1501-04); д – фонтан Нептуна (1575).

Путь трансформации существующего города в модель идеального города.

5. Топография архитектурных ансамблей в Венеции.

1.Арсенал, 2.Собор св. Марка, перед остр Ла Джудека от Адриатического моря Венецию огораживает песчаная коса Лидо, которая преграждает сильную детонацию воды, большой канал был главной водной парадной магистралью города,вдоль него располагались дворцы венецианской знати.

То что должно быть обязательно на плане:

Желтым показана дамба,19 в., по кот легла ж д ветка северное направление,

Центр ансамбль Оливоло и Риальто с главн торговым центром Венеции, и мост Риальто

Остров св георгия, на нем сан джоржо маджоре

Ла джудека остров

на западе остров кладбище Сан микеле,

Духовн центр площади Сан марко и Пьяцетта

Палаци Дожи

Собор Санта Мария Глориезе деи Фрари огромная готическая базилика, законч в конце 15 в., усыпальница великих людей Венеции и вместилище венецианской живописи(2 монастыря, доминиканский и францисканский)

Собор сан Джованни э Паоло, построен в13 в, Доминиканским монашеским орденом, место захоронения венецианских дожей

Собор Сан-Джо́рджо Маджо́реВозведён между 1566 и 1610 годами. Архитектор — Андреа Палладио; после смерти мастера храм достраивал его ученик Скамоцци.

Точно изобразить положение островов.

1.Риальто

2.Оливоло

3.Остров Св.Георгия – Сан Джорджо Маджоре

4.Ла Джудека

5.Остров кладбище - Сан Микеле, на западе, почти квадрат, прямоугольное. Он связан и топографически и по смыслу с одним из важнейших ансамблей – Санти Джованио Пауло. И площадь и сама базилика, так как там находится госпиталь и оттуда на черных гондолах по каналу вывозили на Сан Микеле. Т.о. – это топогафическая, геогафическая, идеологическая и архитектурная взаимосвязь.

6.В 19в. Появилась дамба по которой позднее прошла ветка железной дороги, соединяющая с материком с Винецией Местро. Это оконечность канала Грандо на Севере.

7.Площадь Сан Марка и Пьяцетто, Полаццо Дожжей, выходит к воде.

8.Санта Мария Глариозе де Фрарри,в просторечии просто Фрарри, два монастыря Доминиканский и Францисканский.

9.На Св.Георгии на нем Палладианский ансабль Сан Джорджо Маджоре.

2 – собор Сан Джованни э Паоло; 3 – монастырь Фрари и школа св. Рока; 4 – школа искусств; 5 – церковь Санта Мария дела Салюте; 6 – торговый район и мост Риальто.

6. Площадь св. Марка в трех стадиях ее развития.

!!! Схамку из 5 вопроса нарисовать и показати на ней местоположение.

Ансамбль начал формироваться в IX веке. Первый период 10-11 вв., Венеция вышла из под власти Византии и в честь своей независимости началось строительство базилики св. Марка рядом с базиликой св. Федора – византийского периода. Тогда же был построен и дворец Дожей, напоминал хорошо укрепленный замок и воздвигнута колокольня сравнит невысокая.,западн сторну площади перерезает канал Батарио. К тому времени первые очертания площади были определены старыми церквями Сан Теодоро и Сан Джеминьяно.

1 – Церковь Сан Теодоро; 2 – Церковь Сан Джеминьяно; 3 – Дворец Дожей; 4 – Базилика Сан Марко; 5 – Колокольня

Второй период: ознаменовался завершением строительства собора св Марка на месте двух снесенных базилик В XII веке была перенесена церковь Сан Джеминьяно, вход на Пьяцетту со стороны лагуны был оформлен двумя гранитными колоннами, увенчанными бронзовыми изваяниями, а также была возведена башня (архитектор Николо Баратьери) высотой 60 метров, отметившая границу с площадью святого Марка и ликвидирован канал Батарио.

1 – Дворец Дожей;2 – Собор св. Марка;3 –Колокольня;4–ГоспитальОрсеоло; 5– ЦерковьСанДжеминьяно

Дворец Дожей, перестройка которого со стороны Пьяцетты началась в 1310-1340х гг., получил фасады в готических формах в XV веке (Ренессанс пришел в Венецию несколько позже). В начале XVI века архитектор Бартоломео Бон увеличивает высоту колокольни Сан-Марко до 100 м.

Позднее площадь расширяется. После постройки в 1496-1517 гг протяженного 3 эт здания Старых Прокураций архитекторами Ломбардо, Боном младш. и др., в 1536-53 Якопо Сансовино, отодвинув линию зданий южнее, сооружает Библиотеку и Лоджетту при колокольне, оставив между ними интервал в 10м, далее Скамоцци сохранил заданную границу, создав Новые Прокурации. В результатепл. Св. Марка и Пьяцетта преобразилисьв единый арх. Пространств ансамбль, включивший в себя как средневеков. Сооружения, так и новую застройку 16в.

Окончательное оформление площадь получила к 1912 году - после восстановления Колокольни и Лоджетты.

Следует отметить такую особенность - площадь Сан-Марко создавалась в период Средневековья, потому она представляет собой пример использования приемов различных эпох - до Ренессанса.Арх. сооружения большой площади и Пьяцетты четко подразделяются на главные и второстепенные элементы общей композиции.Роль ведущего здания играет собор св Марка, что дополнительно подчеркивается двумя трапециевидными пространствами, раскрывающимися в его сторону. С другой стороны, в композиции центра Венеции имеется динамическое развитие 2х пространств. Перспектива Пьяцетты замыкается башней с часами, встроенной в старые прокурации. Др пространство ориентируется на входы в собор.

1 – Колокольня; 2 – Лоджетта; 3, 4 – гранитные колонны, увенчанные фигурами св. Федора и крылатого льва св. Марка.

Гармония контрастов. Сочетание различных типов площадей: глубинной (площадь Св.Марка относительно Собора) и широтной (Пьяцетта относительно Палаццо Дожей); открытой (Пьяцетта) и замкнутой (Сан Марко).

Прием Ренессанса: здания с однотипным декором (Прокурации, библиотека выполнены в едином стиле) выявляют архитектурные акценты ансамбля: Дворец, Собор, колокольню.

7. Ансамбль площади св. Марка в Венеции.

!!! Схамку из 5 вопроса нарисовать и показати на ней местоположение.

Ансамбль начал формироваться в IX веке. К тому времени первые очертания площади были определены старыми церквями Сан Теодоро и Сан Джеминьяно, базиликой святого Марка и зданием Дворца Дожей.

В XII веке была перенесена церковь Сан Джеминьяно, вход на Пьяцетту со стороны лагуны был оформлен двумя колоннами, увенчанными бронзовыми изваяниями, а также была возведена башня (архитектор Николо Баратьери) высотой 60 метров, отметившая границу с площадью святого Марка.

Ко второй трети XIII века обе площади получили каменное мощение, в дальнейшем богато декорированное. К середине XIII века собор имел все пять куполов и главный фасад, позднее лишь незначительно дополненный декором и измененный.

Дворец Дожей, перестройка которого со стороны Пьяцетты началась в 1310-1340х гг., получил фасады в готических формах в XV веке (Ренессанс пришел в Венецию несколько позже). В начале XVI века архитектор Бартоломео Бруно увеличивает высоту колокольни Сан-Марко до 100 м.

Позднее площадь расширяется. После постройки в 1496-1517 гг Старых Прокураций, в 1536-53 Якопо Сансовино, отодвинув линию зданий южнее, сооружает Библиотеку и Лоджетту при колокольне, оставив между ними интервал в 10м, далее Скамоцци сохранил заданную границу, создав Новые Прокурации.

Окончательное оформление площадь получила к 1912 году - после восстановления Колокольни и Лоджетты.

Прием Ренессанса: здания с однотипным декором (Прокурации, библиотека выполнены в едином стиле) выявляют архитектурные акценты ансамбля: Дворец, Собор, Колокольню.

Открытые площади (ориентированные на внешние объекты) подобные Пьяцетте (визуальная связь с монастырем Сан-Джорджо-Маджоре), характеры для Барокко и следующих за ним этапов развития архитектуры.

8. Архитектурный ансамбль Пъяцетты в Венеции.

!!! Схамку из 5 вопроса нарисовать и показати на ней местоположение.

Перспектива Пьяцетты замыкается башней с часами.

9. Площадь перед собором Санти Джованни э Паоло в Венеции.

Один из самых больших и известных соборов Венеции. Вторым, не менее распространенным названием собора, в соответствии со спецификой венецианского диалекта, является наименование Сан-Заниполо (San Zanipolo). Строительство современного здания собора закончилось в 1430 году и посвящено римским мученикам Иоанну и Павлу.

Слева – школа св. Марка, справа конный монумент Коллеони.

10. Градостроительная оценка вариантов проекта собора св. Петра в Риме.

План собора Св. Петра в Риме:

1 – Браманте (1506-1514); 2 – Рафаэль; 3 – Перруцци; 4 – Антонио да Сангалло мл. (1536-1546); 5 – Микеланджело (1546).

Площадь собора Св. Петра – Бернини (1656-1667 гг.).

С точки зрения градостроительства. Отличие греческого креста от латинского, что предпочтительнее для города. Если это латинская базилика, то это две башни на западном фасаде, что разрушает тему центрического купола. В итоге в эпоху возрождения, а потом и до эпохи Мусалини, когда остановившись на греческом кресте центральную купольную базилику

сначала достраивают, потом Бернини вытягивает ось и стрит две площади, далее вытягивают ось вплоть до 20в., и по сути рождается та ось, которая изначально была заложена в латинских базиликах, а градостроительно не получалось, необходимо ее было вытягивать, и мы наблюдаем как это происходило во времени.

11. Планировочная реконструкция Рима XVI - XVII веков.

Создание пространственных коридоров, выявляется важность фокусных планов, расположение объектов в узлах пересечения улиц. Рим – католический центр. Создание паломнического пути для прохождения 7 главных базилик за 1 день.

1 – площадь дель Пополо; 2 – Испанская лестница; 3 – мавзолей Августа; 4 – перекресток 4 фонтанов; 5 – площадь Колонны; 6 – площадь Квиринала; 7 – ворота Пиа; 8 – площадь Санта Мария Маджоре; 9 – Латеранская площадь; 10 – Колизей; 11 – Капитолий; 12 – Пантеон; 13 – площадь Навона; 14 – площадь Фарнезе; 15 – замок св. ангела; 16 – площадь св. Петра; 17 – Ватикан; 18-19 – улица Рипетта; 18-20 – улица Корсо; 18-21 – улица Бабуино; 22-22 – улица систина; 23-23 – улица Номентана; 24-24 улица Карло Альберто; 25-25 – улица Мерулана; 26-26 – улица Сан-джованни ин латерана; 27-27 – улица Джулиа.

Система по прежнему связана с топографией – холмы.

Наиболее важные фокусные точки, которые явились лучеиспускательными ядрами. Центральная фокусная точка – это площадь Дель Пополо, от которой идет знаменитое трелучие с центральной Ведель Корса. Это произошло впервые в истории градостроительства. Далее трех лучие шагает по планете. Версаль, Париж, Берлин, Петербург, Вашингтон.

Есть секущее направление.

Такая фокусная точка, как базилика Санта Мария Маджоре, которая вбирает в себя 5 лучей.

Здесь сочетание фокусных направлений с лучевыми.

12. Трехлучевая система улиц Рима и ее значение в развитии регулярного планировочного искусства.

!!! Схамку из 11 вопроса нарисовать и показати на ней местоположение.

Система по прежнему связана с топографией – холмы.

Есть секущее направление.

Такая фокусная точка, как базилика Санта Мария Маджоре, которая вбирает в себя 5 лучей.

Здесь сочетание фокусных направлений с лучевыми.

13. Площадь Капитолия в Риме.

Площадь сочетает в себе элементы ренессансной традиции и нового стиля.

Вход на нее осуществляется по лестнице. Абрис пространства сформирован одинаковыми корпусами Музея, выявляющие симметричный трапециевидный план. Единообразное их решение акцентирует внимание зрителя на дворце Сенатора, служившем ратушей клерикального Рима. Площадь открыта со стороны входа городу, ограниченная парапетом, на котором установлены античные статуи.

Также Микеланджело использует ряд приемов для достижения оптического эффекта геометрической правильности:

- Мощение выполнено в форме эллипса (пересечение осей симметрии в месте установки памятника Марку Аврелию), при взгляде с лестницы сокращенного в перспективе и принимающего вид круга.

- В перспективе от входа на площадь здания музея оптически становятся параллельными, из-за трапециевидного плана площади.

1 – дворец Сенатора; 2 – Капитолийский музей; 3 – дворец Консерватории (музей редкостей); в центре площади расположен конный монумент Марка Аврелия.

14. Площадь дель Пополо и ее архитектурно-планировочная композиция.

XVI в. Площадь примыкала к северным воротам города, т.е. к главному въезду в город со стороны Европы. Д. Фонтана поставил в центре трапецевидной площади обелиск. Вторая половина XVII в. на противоположной въезду стороне площади было построено 2 церкви – Санта Мария ди Монте Санто и Санта Мария деи Мираколи (К. Райнальди и К. Фонтана). Овальное очертание площадь приобрела в начале XIX в.

С площади идет прокладка трехлучевой системы магистралей.